Oka-floden opdeler Nizhny Novgorod i to dele - til højre langs dens kurs er der høje bredder, kløfter, Kreml og klostre, hvoraf den ene, Bebudelsen, er tydeligt synlig fra broen over floden. Til venstre - bankerne skråner let, en relativt moderne del, stationen, metroen, Gorky Automobile Plant. Og Nizhny Novgorod-messen på Strelka mellem Oka og Volga, der findes her i stedet for Makarievskaya siden 1817 - dengang ingeniør A. A. Betancourt, der tidligere havde bygget Moskva Manege, og arkitekten O. Montferrand, der derefter tegnede St. Isaacs Cathedral i Skt. Petersborg. Derefter blev der kun bygget midlertidige pavilloner på Strelka, og den permanente og stenmesse var placeret noget dybere - nu Empire-katedralen i dybden af Khrushchev-kvartererne og tættere på Oka det såkaldte "Main House" nu holder de forskellige "expo" under varemærket under Nizhny Novgorod Fair.
Messen begyndte for alvor at udforske Strelka-rummet i 1860'erne, da ifølge L. V.'s projekt Dahl, en storslået femhipet katedral af Alexander Nevsky blev bygget på den, og adskillige gader blev lagt langs Oka, en Aleksandro-Nevskaya, en anden Makarievskaya. Derefter var det den tredje højeste kirke i Rusland, og forfatteren modtog titlen som professor ved Kunstakademiet for ham. Det var et stort og spektakulært projekt, det blev en slags "visitkort" for byen - i en pandan til Kreml og i form af en arkitektonisk og byplanlægningspåmindelse om Kreml-teltdækkede tempel i tidligt 17. århundrede, hvor Kuzma Minin nu er begravet. Senere blev betydningen af byen i stedet for en messe imidlertid en bilfabrik, den voksede til nye kvarterer fyldt med monumenter for konstruktivisme, og Strelka blev til en lasthavn - og skibe, der sejler langs Volga, ser nu hovedsagelig havnekraner, for det meste rusten og bjerge af forskellige laster, og først senere bag dem - en gullig katedral.
Nu besluttede de at rekonstruere Strelka for at gøre det til en slags Nizhny Novgorod”by”. Yuri Vissarionovs projekt er et af de konceptuelle byplanlægningsforslag til en sådan genopbygning. Efter min mening har det to fordele: For det første forudsætter projektet en meget delikat restaureringsindstilling til arven på Strelka og frem for alt katedralen, og for det andet er der på trods af dette foreslået en ret dristig og kunstnerisk plan for den nye udvikling,”Pakket ind i et amfiteater med radialstråler omkring katedralen. Normalt er det enten arv eller fed moderne arkitektur, men her ser det ud til at være begge sammen.
Ifølge Vissarionovs projekt er det planlagt at gendanne ikke kun katedralen, men en af de bevarede gamle gader med lave bygninger: dette er den tidligere Alexander Nevskaya og nu Strelka-gaden, der løber langs Oka til katedralen. Selv L. V. Dahlem, denne akse blev beregnet for perspektivet med templet ved forsvindingspunktet, senere replikeret på samlebare postkort. Ved at bevare dette fund fortsætter arkitekterne hendes arbejde - de skaber flere helt nye stråler, der blæser ud til katedralen. En af dem går til selve "næsen" på Strelka, som er lidt forlænget af opførelsen af en kongreshal, der delvis overhænger vandet og fremhæver kappens naturlige skærpning. På lignende måde - i konsoller over floden - fortsættes tre andre bjælker, der strækker sig fra katedralen til Volga-breden: langs dem er udvidede hotelbygninger udtænkt, hvis nordlige dele også går ud over grænsen til kystlinjen, som hvis de erobrer ekstra plads til sig selv, men faktisk - designer en artsattraktion for hotelbesøgende.
Forresten er der flere forskellige "attraktioner" med deltagelse af vand, som skal accepteres som ganske logisk i betragtning af placeringen af komplekset mellem to berømte floder. På Volga er der en lystbådehavn, langs Oka er der en park med caféer og restauranter, der igen "flyder", hængende over floden på tynde understøtninger. Det er planlagt at grave en dam foran katedralens vestlige facade og langs de radiale stråler - kanaler, der strømmer ind i den. Foruden gadenettet vises der således et duplikatnetværk af kanaler, der mætter rummet med vand og gør gåture behagelige og har også en interessant baggrund.
Faktum er, at når ingeniør A. A. Betancourt designede og byggede messen i 1817-1822, han arrangerede en hesteskoformet kanal omkring den og tog vand fra den store Meshcherskoye-sø - historisk set var der mange forskellige indre farvande, vandløb og søer. På en eller anden måde brugte den gamle messe denne Betancourt-kanal, men efter genopbygningen i slutningen af det 19. århundrede blev den fyldt op som de fleste vandløb. Området forblev fugtigt, men mistede åbent vand. Vissarionovs projekt "gendanner retfærdighed" ved at lade vand ud - hans dam viser sig at være, hvis ikke en direkte, så en milepælsfølger for Betankurov-kanalen, skønt den viser sig at være lidt længere nordpå.
I midten af stedet, der nogle steder overhænger dammen og kanalerne, er der planlagt et hesteskoformet shoppingkompleks - der danner en slags amfiteater, der omgiver katedralen fra vest. Længere fra templet stiger bygninger, der vokser i det sydvestlige hjørne af blokken til en gruppe "dansende" glasskyskrabere - selve byen. Som et resultat er sammensætningen af teaterforestillingen bygget - det halvcirkelformede kompleks bliver til en parterre, et kunstigt reservoir foran som åbner sig som en orkestergrop, og al publikums opmærksomhed rettes mod scenen, hvor hovedpersonen - katedralen - vises på baggrund af himlen, parken og sammenløbet af to floder.
