Strogino er et af de mest afsidesliggende boligområder i hovedstaden, hvor tætte bygninger med glæde kombineres med grønne områder og en betagende panoramaudsigt over Moskva-floden. Området vaskes på tre sider af Moskva-floden, og mod vest grænser det op til Moskva-ringvejen. Strogino blev bygget op i slutningen af 1970'erne efter en enkelt plan, og i dag er det fuldstændig oversået med boliger med flere adgangstårne i hvidblå eller hvidgrønne farver - arkitekterne forsøgte at understrege nærheden til grønne områder og vand, men de overdrev det lidt, så i hymnen til Strogino-distriktet kaldet "den hvide ø Moskva". Dette er ikke at sige, at moderne boligbyggeri har helt omgået dette område. Det er for eksempel i Strogino, at "Amber City" designet af Dmitry Alexandrov og den engang udbredte "Olympia" af "Krost" -konstruktionen bliver bygget. Sandt nok bygges begge objekter tættere på marskal Katukov Avenue, dvs. indgangen til distriktet, mens udkanten stadig er en uberørt reserve af boligarkitektur fra 1970-1980'erne. Arkitekt Alexei Bavykin bliver nødt til at ændre denne situation med et projekt til en 24-etagers boligbygning på Isakovsky Street - en rute, der går rundt halvøen i Strogino-distriktet og fungerer som en grænse, der adskiller boligbygninger fra kystnære grønne områder.
Ifølge Alexei Bavykin besluttede han helt fra starten, at huset skulle være synligt. "Der er ingen steder at efterligne!" - forklarer arkitekten og husker levende sin første bekendtskab med det monotone panorama af hvide parallelepipedere. Investoren planlagde oprindeligt at begrænse sig til 14-16 etager, men arkitekten formåede at overbevise ham og beviste, at det nye hus skal gøres meget højere end omgivelserne, så det bliver en plastisk accent af panelområdet, en”høj- stige dominerende”. Forresten, dette er en af Aleksey Bavykins foretrukne byplanlægningsteknikker - i centrum af byen bestræber arkitekten sig på at sy hullerne i historiske bygninger pænt og tættere på udkanten, hvor der strengt taget ikke er noget at sy, hvor hele konteksten relativt set består af huller, konstruerer han dominerende tårne, tiltrækker udsigter på afstand og markerer området med deres tilstedeværelse.
Stigningen i antallet af etager medførte forudsigelige tekniske og økonomiske vanskeligheder, især opstod spørgsmålet om, hvordan og hvor alle de parkeringspladser, der var nødvendige for et så stort antal lejligheder, skulle placeres. For at gøre dette designede arkitekterne en automatiseret parkering i tre niveauer af en kassettetype - "snoet det", som de siger, hvilket betyder de lange og smertefulde beregninger, der skulle udføres.
Visuelt består huset af tre dele med grundlæggende forskellig plasticitet og struktur. Det vender ud mod byens centrum med et volumen foret med mat elfenbenspaneler. Ved første øjekast ser det ud til, at de afspejler og udvikler temaet for de omkringliggende bygninger, som om tårnet kun var et element af industriel boligkonstruktion i usædvanlig stor skala. Når du ser nærmere på, ser du tre skarpe afsatser og en afrunding - det er som en lodret trappe i tre trin. Facadens plasticitet ser ud til at manifestere sig i processen med at se ud, den viser sig at være kompleks og skulpturel, tredimensionel. Og det bliver indlysende, at Bavykin-huset kun subtilt antyder miljøets huse, samtidig med at det viser en størrelsesorden bedre kvalitet, inklusive formens kvalitet. Den stuk, spidse, "stratificerende" facade (lagene vil være særligt effektive, når man kører forbi i en bil) - indeholder sandsynligvis et andet kontekstuelt antydning - kalkstenaflejringerne i dette område, der stadig stikker ud i lag ved bredden af Moskva-floden Strogino … Og til sidst spores grå striber asymmetrisk mod den hvide baggrund: I bunden tykner de, og øverst bliver de mere sparsomme - som et geometrisk abstrakt billede af sorte mærker på birkebarken. Facaden ligner derfor både trinene i kystnære kalkaflejringer og på samme tid som en lille birkelund; alle disse billedlige tip er selvfølgelig ikke bogstavelige, men de er nemme at læse, når man ser på bygningen. Men Alexey Bavykin selv, der kommenterer facadens komplekse, trinvise form, siger, at det ikke kun er nødvendigt for visuel mangfoldighed, men frem for alt for at overholde insolationsstandarderne såvel som for at designe lejligheder med de fleste praktisk layout.
Facaden mod Moskva Ringvej er det modsatte af lysvolumenet: det er et kæmpe ark af skinnende gult metal: beton dækket med forgyldt aluminium og skærpet for at efterligne formen på en metalplade. I ca. to tredjedele af husets højde afviger pladen gradvist fra lodret, udvider husets volumen, og øverst bliver det til et skråt visir, der dækker tårnet med en elegant kældet omrids - en slags gigantisk gult blad, der er landet på taget; eller det er en gul krone - en krone til "birkestammer" med hvidt volumen. Deraf navnet på huset - "Golden Autumn": et bladformet visir, en gylden mur, der lyser lysegul i ethvert vejr.
Afstanden mellem de hvide og gule facader er fyldt med glas. Der er loggier af lejligheder her, halvt ud mod Moskva-floden, den anden halvdel vender mod boligområdet; men penthouses øverst har en tre-sidet udsigt - tilsyneladende vil hele byen være synlig derfra, selv i retning af Moskva-regionen er store vinduer skåret gennem den gule facade. Glasmassen foret med aluminium opfattes udefra som en tredje type stof, der klæber sammen et relieflys "sten" volumen med et tyndt yndefuldt "metal" ark, der vokser fra alle sider med pletter af vinduer og striber af loggier. Sten, glas, metal - de tre hovedelementer i arkitekturen i dette hus er blevet isoleret og skaber tre lag, der er tæt forbundet med hinanden.
Denne kombination af flerfarvede og multiteksturerede masser, et eller andet sted, der vokser igennem, et eller andet sted overlejret hinanden, er en af Alexei Bavykins foretrukne teknikker, der går tilbage til søgningen efter ASNOVA-gruppen. Et andet foretrukket tema for arkitekten er træerne, der dukkede op i Bryusov Lane i form af poppelstammer dækket med en stenpels: her klatrede de helt op og blev til bundter af metalstøtter, der understøtter det gyldne tag, der beskytter penthouse terrasser fra regn. Og hvis der i Bryusovoy forgrenede stentræer lige langs facaden, og levende træer voksede i kar over dem (senere blev de erstattet med plastik), så er der i stedet for sten "popler" en kæmpe hvid "birk" i stedet for levende træer derover er metal, og over dem - et ensomt, men meget stort, gul efterårsblad.
"Arket" skal nævnes separat. Han dækker som sagt huset fra Moskva Ringvej på den ene side som om at beskytte sine fremtidige beboere mod barnet og trængsel på distriktsvejen og på den anden side præsenterer han stolt til alle, der befinder sig ved grænsen til byen og regionen: Moskva er gyldent. Hvis du ser fra Moskva-floden på det skarpe næse, der hænger over det lyse stentårn, bliver det klart, at det ikke stammer fra egetræer og ahorn - det er en gylden kuppel, kun flad. Naturligvis ikke en kuppel, men dens metafor, en projektion, der ikke desto mindre som en stor gylden pil peger nøjagtigt på Kreml, hvilket entydigt indikerer, at den "hvide ø" Strogino også er Moskva.