Arkitekt Mikhail Khazanov begyndte at arbejde på projektet for et museum for samtidskunst tilbage i midten af 1980'erne, dvs. længe før ideen om at oprette en sådan kulturel institution blev drøftet på by- og føderalt niveau. Husk på, at National Center for Contemporary Arts (NCCA) blev oprettet i 1992 og først erhvervede sin første bygning i 2004. I henhold til projektet fra Mikhail Khazanov blev en kulturinstitutions behov rekonstrueret, og lokalerne til det elektriske lysudstyrsanlæg på Zoological Street blev rekonstrueret, og det resulterende objekt med en ramme ført udad, en gennemsigtig elevatorskakt og skarlagenrøde skær på facaden opnåede enstemmig godkendelse fra kritikere og professionelle samfund. Bygningen blev stolt kaldt "Russian Centre Pompidou", og i 2005 blev den tildelt "Crystal Daedalus". Omkring samme tid blev det klart, at den charmerende hybrid af fabriksarkitektur og hi-tech snart ville blive lille for NCCA, så den russiske føderations kulturministerium kom med et forslag om at oprette et føderalt museum for samtidskunst på grundlaget for centret, som endnu ikke har eksisteret i Rusland. Først var det planlagt at placere det praktisk talt på samme sted som NCCA - projektet udviklet af Mikhail Khazanov (det blev udstillet for eksempel Arch Moscow-2006) sørgede for udvidelse af bygningen og dens overbygning med en 17 -etager rundt tårn, gennembrudt adskillige steder parallelepipeds af konsoller - men senere blev det besluttet, at centret og museet skulle placeres i to forskellige bygninger.
Det sted, der er afsat til opførelsen af museet, ligger på Zoologicheskaya Street 13. På den ene side er det tæt på NCCA-bygningen, på den anden side grænser det op til Moskvas zoologiske have, fra siden af gården grænser det op på beboelsesejendomme. Webstedet er ikke tomt - her er det såkaldte hus Vasily Polenov, en bygning bygget på bekostning af den berømte maler i 1915 og beregnet til at huse sektionen til fremme af folketeatre. Forfatteren af bygningen betragtes som arkitekten O. O. Shishkovsky er imidlertid mange historikere tilbøjelige til at tro, at projektet var baseret på tegningerne af Polenov selv. I 1930'erne overlevede huset en alvorlig brand, hvorefter den blev rekonstrueret; i 1940'erne var værkstederne for en minefabrik placeret inden for dens mure. Og selvom teaterets unikke interiør uigenkaldeligt gik tabt, bevarede Polenovs hus udvendigt sit oprindelige udseende, for eksempel overlevede et spektakulært hjørnetårn, en arkade på facaden og nogle andre elementer i det originale design. Samtidig er huset ikke et arkitektonisk monument, og for flere år siden blev det anerkendt som en nødsituation, derfor skal det ifølge projektet Mikhail Khazanov nedrives og dets mest værdifulde fragmenter - et tårn og et stykke en mur med tre buede åbninger - indgår i den nye bygning. Resten af de eksisterende bygninger på stedet - tre tidligere fabriksværksteder - vil blive revet ned uden genopbygning.
Da stedet er meget lille, er den nye museumsbygning tvunget til at udvikle sig lodret. Ifølge Mikhail Khazanov er dette ikke et problem - den lodrette struktur er helt i overensstemmelse med dette objekts hovedfunktion, det vil sige placeringen af private samlinger (en etage for hver), som bliver grundlaget for museets udstilling. Samtidig fjerner arkitekten delvist rammen af bygningen udenfor, hvilket ikke kun gør det nye volumen relateret til den eksisterende bygning i NCCA, men gør også indvendige rum i hallerne så rummelige og gratis som muligt. Ifølge Khazanovs koncept er museets bygning en rektangulær "container" åben for at blive fyldt med forskellige kunstgenstande. Det konstant skiftende "indhold" vil direkte påvirke bygningens arkitektoniske udseende - dets facader er faktisk gigantiske skærme, der radikalt kan ændre deres farve, konturer og indretning ved hjælp af videoinstallationer. Det næstvigtigste element i facadedesignet er to dynamiske diagonaler på rulletrapper, langs hvilke besøgende er i stand til at bestige alle de 17 etager i 65 meter tårnet. Foruden de faktiske udstillingshaller, forelæsningssale og et depot vil den nye bygning også rumme kammerlokalerne i den moderne kunstsamlerklub og børnenes kunststudio.
Hovedidéen med Khazanovs projekt - at gøre selve museumsbygningen til et objekt for samtidskunst - fik publikum til at splittes. Projektets referent, arkitekt Andrey Chernikhov, værdsatte sin kollegas idé meget, eller: for Alexander Kudryavtsev kom det tværtimod som en overraskelse. Ifølge sidstnævnte er Khazanovs projekt uberettiget dyrt og "interagerer ikke med miljøet, men sprænger det op." Mange andre medlemmer af Arkitekturrådet var enige i den opfattelse, at den dynamiske lysinstallation på facaderne på det nye museum kunne forstyrre nabobygninger. Især Svyatoslav Mindrul foreslog at fokusere på en neutral version af glasvolumenet bag den gennemsigtige facade, hvor du kan udstille noget, og Yuri Platonov bemærkede, at "sådanne arkitektoniske organismer lever kun i billeder."
I løbet af diskussionen blev andre alvorlige problemer med projektet afsløret. Den første er den egentlige nedrivning af Polenovs hus. Som allerede nævnt er bygningen ikke et monument, men ifølge chefarkitekten for Center for Historisk og Byplanlægningsforskning Boris Pasternak har den ikke kun historisk værdi (trods alt har både Repin og Chaliapin besøgt det), men også arkitektonisk, fordi "genetisk tæt" Til den berømte Polenov-ejendom "Borok" på Oka. "Huset fortjener at blive bevaret i det mindste i volumen og ikke" i form af en plet på en ny bygning, "er Boris Pasternak sikker på. På den anden side kaldte Andrei Bokov ideen om genskabelse i de tidligere bind endnu mere tvivlsom end bevarelsen af en improviseret "hukommelse" af huset på facaden på det nye museum.
Det andet kontroversielle spørgsmål er webstedets transportordning. Zoologicheskaya er en envejsgade med akut mangel på parkeringspladser, mens der er et helt netværk af sociale og kulturelle institutioner på den, hvor hundreder af mennesker kommer hver dag. Svyatoslav Mindrul, der bor i nærheden, foreslog, at designerne arrangerede et fodgængergalleri i tårnets nederste etager; som Mikhail Posokhin bemærkede, strider imidlertid dette forslag med kravet om at bevare fragmenter af den historiske bygning. Med hensyn til de parkeringspladser, der er nødvendige for det nye museum, kan de leveres af to tilstødende underjordiske parkeringspladser (nu er deres konstruktion frossen).
Generelt tvivlede de fleste af rådets medlemmer ikke på muligheden for at bygge et museum på 13 Zoologicheskaya Street. Kun Alexander Kudryavtsev bemærkede, at det foretrækkes at placere sådanne genstande i frie rum, hvor der ikke er noget miljø. Imidlertid fandt eksperter det uhensigtsmæssigt at flytte museet til et andet sted og adskille det fra NCCA-bygningen, som er meget populær blandt moskovitterne. Kulturministeren i Den Russiske Føderation, Alexander Avdeev, der var til stede på mødet i Arkitekturrådet, takkede arkitekterne for at støtte selve ideen om at organisere det første føderale museum for samtidskunst på grundlag af NCCA. Med hensyn til arkitektur bemærkede kulturministeren kun, at museet efter hans mening ikke skulle blive en "genindspilning af Pompidou-centret." Mikhail Khazanovs projekt blev vedtaget af Architectural Council på konceptniveau.
Det andet objekt, der blev overvejet den 31. marts af det arkitektoniske råd i St. Moskva blev et hotel designet af Alexander Asadovs værksted på Garden Ring, overfor Kursk banegård. Arkitekterne begyndte at designe en kontorbygning på dette sted for flere år siden, men i 2007 besluttede det offentlige råd at ændre sit funktionelle formål, og kontorbygningen gav plads til et hotel. Efter drøftelser af projektet med lokale beboere faldt hotellets volumen markant, arkitekterne lavede et større led fra den tilstødende beboelsesejendom, overholdt kravet om en 10 meter brandpassage og reducerede den underjordiske parkering med en etage. I november 2009 blev projektet igen forelagt for det offentlige råd og godkendt.
Husk at den syv etagers hotelbygning er indbygget i den røde linje i Garden Ring mellem boligen bygget i 1955 i samme højde og den to-etagers bygning i 1915. Bygningens arkitektur ifølge Alexander Asadov "absorberer de omgivende stilarter" - det konstruktivistiske hus overfor og de stalinistiske bygninger i nabolaget. Således kombinerer hotellet en ganske klassisk kraftfuld base og et "lyst glas" loft med en konstruktivistisk glasflaske på hjørnet. Bygningen opretholder taktfuldt den røde linje på gaden - den stikker noget fremad med en to-etagers sokkel, der strækker sig til den nærliggende højhusbolig og danner en pylon. Der er en lille park bag den - dens eksperter fra Arkitekturrådet anerkendte enstemmigt en af de største fordele ved projektet.
Forfatterne af projektet blev anbefalet at sænke loftshøjden til det tilsvarende tre-stjernede niveau på 3,30 m, og på grund af den vindede plads er det bedre at fremhæve den øverste del af bygningen. Rådet opfordrede også arkitekterne til at overveje muligheden for at forbinde kælderen "arkade" på hotellet med den nærliggende bygning. Eksperterne anerkendte den ubelejlige tilgang til hotellet som en sårbarhed i projektet - for at komme til hovedindgangen skal bilister køre rundt i en hel blok. Rådet godkendte projektet og opfordrede forfatterne til at tænke over en anden variant af transportordningen.
