I begyndelsen af det 19. århundrede var godset til Ivan Rodionovich Batashev, ejeren af jernfremstillingsfabrikkerne i Vyksa, det mest luksuriøse palads i Zayauzie med synspunkter og tynde, ikke-standardiserede relieffer på randen af tidlige og modne klassicisme. Forfatterskabet er ukendt, men paladset tilskrives enten Vasily Bazhenov, derefter Charles da Valya (uden særlig grund) eller hans studerende Rodion Kazakov (hvilket er mere sandsynligt). Arbejdet blev overvåget af Mikhail Kiselnikov, en kandidat og boarder ved Kunstakademiet, ifølge nogle kilder var Batashevs liv, ifølge andre en købmandssøn; det menes, at facadernes relieffer tilhører ham (for relieffer, se for eksempel her).
Slottet er godt bevaret, selvom det brændte i 1812. I 1870'erne blev Batashev-ejendommen solgt til byen og rekonstrueret til Yauzskaya hospitalet; i begyndelsen af det 20. århundrede dukkede flere bygninger op i ånden fra sølvalderens neoampire, forfatteren af en af dem var Illarion Ivanov-Shits. I sovjetiske tider blev hospitalet omdøbt til Medsantrud, i 1920'erne tilhørte det GPU og derefter medicinske institutter. Nu er hospitalet opkaldt efter en af professorerne, der arbejdede der i 1930'erne, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, en patolog, under krigen - arrangør af feltkirurgisystemet.
Med andre ord er hospitalet mere end berømt, specialiseret i kirurgi og neurologi, og paladset er det mest berømte monument over Moskvas klassicisme. Dens restaurering begyndte i 2019 sammen med en omfattende rekonstruktion af hospitalet, og den aktuelle bygning nr. 4 er en del af genopbygningen. Den seks-etagers bygning blev bygget i 1972 i henhold til standarddesignet i serien 2MG-05-5 på den østlige grænse af hospitalets territorium langs Zemlyansky-banen. En lakonisk hvid panelbygning, en funktionel bygning på det tidligere paladsområde.
Rekonstruktionen af sådanne bygninger i Moskva består som regel ud over ingeniørarbejde og indvendigt arbejde i isolering af facader, der er dækket oven på mineraluld med gips, porcelænsstentøj eller i bedste fald aluminium kassetter.
SPICHs arkitekter foreslog en mere kompleks løsning og reagerede på kvarteret i det berømte palads. Som en del af et velgørende projekt udviklede de et projekt til rekonstruktion af facader til hospitalet gratis, baseret på en idé implementeret af Sergei Tchoban for 10-15 år siden i Skt. Petersborg i forretningscentre"
Langensiepen”,“Benoit”og“De fire årstider”- glaskassetter med fotografier af historisk indretning, påført glasset fra indersiden af kassetten.
Hovedindgangen til den 4. bygning er placeret på indersiden fra hospitalets område. Her, på siderne af indgangen, hvortil en blid rampe fører, placerede forfatterne to unikke udskrifter - forstørrede fotografier af relieffer fra hovedtrappen til Batashevsky-paladset, redesignet efter branden i 1812 under tilsyn af Gilardi: "Farvel til krigeren "og" Odysseus 'tilbagevenden."
Disse relieffer er noget senere end hovedhusets facadeindretning og dateres tilbage til Empire-perioden efter branden. Derfor modeller modelleringen, subtil og detaljeret, inklusive ansigter og kostumer, let stigningen. Ægte relieffer i trappen er mindre, fjernet fra seeren og designet til at blive set nedenfra. På den trykte tegning forstørres de, skønt de forbliver lidt mindre end menneskelig højde og er så tæt som muligt: alle, der passerer forbi på vej til indgangen, kan se detaljerne og endda sammenligne sig med disse figurer på en stor vægt.
Illusionen af volumen er nysgerrig: fotografiernes kontrasterende chiaroscuro understreger lettelsen, og på et tidspunkt ser det ud til, at figurerne kun er placeret under glas som i et museumsshow; men på den anden side er de en tegning på glas og lidt som et hologram.
Alle andre relieffer, der er gengivet på glaspaneler, er dekorative og henviser til paladsets udvendige udsmykning, tilsyneladende lavet af indgangen til akademiet Mikhail Kiselnikov før ilden. Historikere bemærker originaliteten af disse detaljer, sandsynligvis inspireret af den italienske livegenskabsoplevelse. Faktisk er mascarons ansigtsudtryk helt atypiske og kan ligne grimassen i klokketårnet Santa Maria Formosa i Venedig; ikke mindre interessant er kompositionerne med tritoner, tridents og en "hund" i centrum - fra de støbte dekorationer af hovedfacaden i Batashevs palads.
-
Image 
zoom 1/8 Ivan Batashevs palads. City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Facadedetaljer af det tidlige 19. århundredes bygning Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 2/8 Palads af Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Facadedetaljer af det tidlige 19. århundredes bygning Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 3/8 Palads af Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Facadedetaljer af det tidlige 19. århundredes bygning Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 4/8 Palads af Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Facadedetaljer af det tidlige 19. århundredes bygning Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 5/8 Palads af Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Facadedetaljer af det tidlige 19. århundredes bygning Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 6/8 Palads af Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Facadedetaljer af det tidlige 19. århundredes bygning Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 7/8 Ivan Batashevs palads. City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Facadedetaljer af det tidlige 19. århundredes bygning Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 8/8 Palads af Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Facadedetaljer af det tidlige 19. århundredes bygning Foto © Dmitry Chistoprudov
Plus stikkontakter, dekorative balustrader og konsoller med rige bladmønstre. Alle disse elementer blev grundlaget for den dekoration, der blev anvendt på glaspaneler, alle er hypertrofierede - stærkt øget i skala og har dybest set mistet deres plads inden for rammerne af logikken i facaden af klassicismens bygning og modtaget nyt dem.
Den generelle logik ved placeringen af elementer er dekorativ og ligner et tæppe. Selvom det også har et klassisk grundlag: en hvid parallelepiped med vinduer modtog lodrette og vandrette linjer, top og bund, et loft med rosetter og en kælder med konsoller. Balustradernes vandrette skære gennem "pilastrene" lodret, i fuld højde, de begynder med konsoller og slutter med "hovedstæder" - løver. For delfiner fra paladsets hovedfacade, der vender mod gaden, var der et sted på bygningens gaden.
Forstørrelsestrinet er også anderledes: de miniatureroser, der er anbragt i den oprindelige relieff under vinduerne, og et fragment af det bølgede mønster forstørres kraftigt, vendes i forhold til deres vandrette basisposition og fungerer som en "pilaster" -indretning. Men der er ikke nogen bevidst "jonglering" med elementer, fragmentering, leg her - snarere tilføjer motiverne, der er retfærdiggjort af kvarteret i det klassiske palads, et nyt stort mønster med deres egen interne logik.
Dette mønster ligner grisaille, forsænket i en gylden-beige tone, der efterligner travertin, og appellerer mere til den klassiske arkitekturs sten i bred forstand end til den gule maling af klassicismens facader. Den nye facade er ikke et forsøg på at gøre bygningen fra 1972 til en slags paladsfløj, men bliver snarere en slags påmindelse om monumentet, en kæmpe indgravering på dets tema, der ligner designet af en udstilling. Et forsøg på at aktualisere værdifulde lettelser, at henlede en forbipasserende eller en patients opmærksomhed på dem. Og selvfølgelig dekorere, mætte både huset og omgivelserne med tekstur og følelser.
Fotos af facaderelieffer er smukke i sig selv, især i skråt lys og forstørrelse. Den skulpturelle overflade, udtænkt af forfatteren, kombineres i ægte lettelse med uregelmæssigheder, maling drypper, urban sod - disse to tegninger, udtænkt og ægte, er overlejret på hinanden og i en sådan kombination er udstyret med særlig tiltrækningskraft. De ønsker at blive fotograferet, set, forstørret. Beundre. Det er i det væsentlige, hvad forfatterne af projektet til facaderne i bygning 4 tilbyder os - at beundre relieffer i forstørrelse, bare forbi. At blive overrasket over at se en enorm konsol bag krat af amerikanske ahorn, enten præget eller "malet", men ligner en del af en eller anden parkgrotte fra Italien, hvor livegnsarkitekten Kiselnikov trænede.
-
Image 
zoom 1/5 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Genopbygning af bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 2/5 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Genopbygning af bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 3/5 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Genopbygning af bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 4/5 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Genopbygning af bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 5/5 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion af bygning 4 Foto: Archi.ru
Glaskassetter har endnu en funktion: udover at tegningen er udviklet, kompleks og præcis, reflekterer glasoverfladen miljøet. Skygger, refleksioner af nabobygninger, for eksempel paladsvingerne eller kirken Simeon the Stylite, og træernes konturer er overlejret på de billeder, der er taget ud af sammenhæng og forstørret, hvilket igen komplicerer og beriger tegningen, når den er direkte opfattes.
Naturligvis er rekonstruktionen af facaden begrænset i dets muligheder, og i dette tilfælde hjalp glaskassetter kun lidt med at "samle" bygningens volumen og utvetydigt fordybe den i udsmykning. Vinduerne bevarede deres lille størrelse og genkendelige proportioner, selvom skråningerne gav dem dybde.
-
zoom 1/7 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Genopbygning af bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 2/7 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Genopbygning af bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zoom 3/7 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion af bygning 4. Facade 1. Udsigt fra st. Yauzskaya-projekt © SPICH
-
zoom 4/7 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion af bygning 4. Facade 2. Udsigt langs Zemlyansky pr. Projekt © SPICH
-
zoom 5/7 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion af bygning 4. Facade 3 og 4. Udsigt fra Teterinsky-banen og Nikoloyamskaya street Project © SPICH
-
zoom 6/7 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion af bygning 4. Hovedfacadeprojekt © SPICH
-
zoom 7/7 City Clinical Hospital №23 navngivet. I. V. Davydovsky. Rekonstruktion af bygning 4. Facade langs Zemlyansky pr. Projekt © SPICH
Man bør dog ikke glemme, at det i det væsentlige handlede om at opvarme facaderne - og en ny oplevelse af at arbejde med relieffer, der, når de blev omdannet til grafik, bevarede nogle af skulpturens træk, blev opnået, fra en bestemt vinkel på se illusionen af volumen minder om sig selv. På den ene side er gentagelse og replikering indlysende, på den anden side er der ingen kopiering, da motiverne er blevet overført til andet materiale og forstået som en del af et andet system, hvor de har taget andre steder. Snarere er det en collage med forstørrelse, der ligner tilgangen til en samler, der undersøger detaljer af interesse under et forstørrelsesglas - og opfordrer en forbipasserende til at gøre det samme.
