1. Opdagelse
"Selvisolering", der fratager os vores sædvanlige kontakter, giver os samtidig en chance for at etablere nye, hvis tanker ikke ville være kommet ind i vores hoved i "normale tider". Så uplanlagt fritid og Facebook bragte mig i kontakt med den franske arkitekt og professor ved Paris Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Ved at undersøge hans side blandt lysbillederne til hans forelæsninger stødte jeg på et billede, som jeg aldrig havde mødt før: to facader, underskrevet”II Leonidov. Institut for Statistik, 1929–1930 ". Professoren henvendte mig til Pompidou-centret, på hvis websted jeg fandt dem:
kort (ende) facade, lager nummer AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (se kortet i online databasen fra Association of National Museums of France), derefter - ark 1.
Og en lang (langsgående) facade, lager nummer AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Se kortet i samme database), derefter - ark 2.
Begge ark er “gouache på sort pap. Erhvervet i 1997 af Alex Lachman Gallery. Dateret af Centre Pompidou 1929-1930. Links giver læseren mulighed for at gøre sig bekendt med de originale ark, som er risikable at offentliggøre på grund af ophavsretsindehaverens ophavsret, der forsinkede udstedelsen af den anmodede tilladelse.
Efter at have været involveret i Ivan Leonidovs arbejde i lang tid troede jeg ikke, at noget i ham kunne være nyt for mig. Jeg skyndte mig at tjekke. Ingen af monografierne dedikeret til Leonidov, inklusive den "komplette samling af Leonidovs værker" af Andrei Gozak og Andrei Leonidov [1], der hævder at være komplet, og den sidste store monografi af Selim Omarovich Khan Magomedov om Leonidov [2] er ikke intet andet end en omtale i arkitektens listeværker. Dateringen af projektet i russiske udgaver er 1929.
Der er mange Leonidovs publikationer i CA-magasinet for 1929–1930, men dette projekt mangler. I betragtning af forfølgelsen af Leonidov, som begyndte i anden halvdel af 1930, betyder dette sandsynligvis, at projektet fra Institut for Statistik overhovedet ikke blev offentliggjort. En undersøgelse, jeg gennemførte på Facebook, viste at dette projekt er ukendt for andre specialister inden for avantgardearkitektur.
Ud over disse ark er der intet i Pompidou. Det er håbet, at andre materialer af dette, sandsynligvis spredte, projekt stadig vil blive fundet.
Jeg forstod ikke straks disse sorte boksers rigtige størrelse - de passer let ind i en A4-mappe. Billederne er endnu mindre: henholdsvis 10 x 15 og 20 centimeter. At sammenligne dem med originalerne fra de to "sorte firkanter" udgivet af Andrei Gozak fra projektet "Kulturpaladset i Proletarsky-distriktet" [3] viser ligheden mellem størrelsen på billederne (ca. 25 x 25 cm for "paladset" "og 20 x 30 cm til" Instituttet ") såvel som den udvendige paptype med glatte slid i hjørnerne. Stilen er også genkendeligt Leonidovs. Denne sammenligning hjælper med at indse, at Leonidovs projekter, så monumentale i illustrationerne, er miniaturer i originalen.
Alt dette sammen hælder til fordel for ægtheden af det parisiske projekt. Og skønt muligheden for en kvalitativ hoax ikke kan udelukkes fuldstændigt, vil jeg i min yderligere begrundelse gå ud fra dens ægthed.
2. Forfatterens intention: et forsøg på genopbygning
Risikoen ved åbent at offentliggøre Leonids originaler gjorde det nødvendigt at fremstille nye billeder i en anden stil for at undgå mulige beskyldninger om kopiering. Der er mærkbare forskelle mellem de to facader af Leonidov, forklaret af deres miniaturestørrelse og skitseret natur: tårnet er afbildet forskelligt, størrelsen på den lille kuppel og stilobatens proportioner er forskellige. Et antal elementer på det ene ark er udeladt på det andet. Dette gør det nødvendigt at bringe to billeder sammen, sætter opgaven med rekonstruktion og fortolkning af forfatterens intention. Naturen af tårnets billede blev taget af mig fra den langsgående facade, det lille kuplede volumen, dets dimensioner og høje placering til tårnet - fra slutningen. Stylobate-løsningen kombinerer funktionerne i begge facader, som er mærkbart forskellige i dette øjeblik. At dømme efter træerne, der dækker den centrale del af stylobaten på frontfacaden og ikke ligger foran den, men i dybden af lydstyrken, skal der være en courdoner med to vinger på siderne. En bølgelignende baldakin synlig på den langsgående facade blev brugt som en baldakin over indgangen bag på gården. På begge facader har Leonidov for første gang et motiv af en trinvis nedadgående mur. I rekonstruktionen vises disse vægge i gitteret med beklædningsfuger, der er til stede i alle kendte tilfælde af arkitektens brug af dette motiv. Arten af skildringen af grønne planter følger så vidt muligt Leonidovs måde. Originalens skala er meget tæt på 1: 1000. Baseret på dette er strukturens samlede højde 102 meter, tårnets nederste diameter er 28 meter, og stilobatens dimensioner er 100 x 214 meter.
3. Projektet fra Institute of Statistics i forbindelse med Ivan Leonidovs arbejde før 1932 og den sovjetiske avantgardes arkitektur
Projektet hører til tidspunktet for apogee for den konstruktivistiske periode i arkitektens arbejde (1927–1931). Det blev udført samtidigt med projektet fra Industrihuset og før projekterne for Magnitogorsk og rekreative center i Proletarsky-distriktet. Og det er ikke mindre interessant end nogen af Leonidovs berømte projekter, der gjorde ham til et ikon for avantgarde modernisme.
Instituttets sammensætning består af to parabolske (eller hyperbolske, hvis vi mener en tofelts hyperboloid) volumener, placeret på en udviklet stylobate, her brugt af Leonidov for første gang. Det mindre volumen er kendt for os fra projektet af en klub af en ny social type, der viser den samme kuppel med et glasbånd i den nederste del. Allerede Khan Magomedov foreslog Leonidovs prioritet i at bruge en parabolsk kuppel. Denne prioritet kunne kun udfordres af Mikhail Barshch og Mikhail Sinyavsky i deres Planetarium, men oprindeligt troede man at planetariumets kuppel var halvkugleformet, og dets endelige parabolske form dukkede op efter 1928, der går tilbage til Leonidovs projekt [4]. Den parabolske kuppel i den typiske Leonidov-fortolkning blev også gengivet af Ignatius Milinis i Hammer and Sickle's konkurrenceprojekt i 1929 [5]. Og muligvis også af Le Corbusier selv i konkurrenceprojektet i det parisiske Palais Tokyo i 1935.
Det andet bind, et cigareformet parabolisk tårn, er uden fortilfælde i arkitektens tidligere arbejde. Det er dog værd at sammenligne det med tårnet i House of Industry-projektet fra samme år. Det fælles træk er et hul i den øverste tredjedel af højden. Ligesom de mange forskellige former for glastårne vil denne teknik først vinde popularitet i verdensmodernismens arkitektur efter et halvt århundrede.
Når man tænker på den mulige betydning, som Ivan Leonidov satte i tårnets parabolske form, kan der antages to antagelser:
1. Det var i 1929, at der opstod et luftskib i Leonidovs projekter, for eksempel i det konkurrencedygtige design af Columbus-monumentet til Santo Domingo. I fremtiden vil det blive et yndlingselement hos Leonids personale, og ønsket om at sammenligne tårnets form til et luftskib ser ret sandsynligt ud.
2. Parabolen kunne også være en konsekvens af Leonidovs karakteristiske æstetisering af matematiske kurver. Det vides om det fra hans bemærkning i en af de "kreative diskussioner" fra 1934: "Hvis denne kurve er en grafisk repræsentation af bevægelsesprocessen … så er dette ikke længere en vilkårlig linje, men en beundringsværdig graf, der bærer skønhed”[6]. Og dagens grafer over mulighederne for udviklingen af epidemien illustrerer godt forholdet mellem den parabolske kurve og statistikker.
Måske var begge overvejelser vigtige for Leonidov. Her ser vi fremkomsten af et flerlagsbillede, der er karakteristisk for senere projekter, primært Folkekommissariatet for Tyazhprom.
Den konstruktive løsning på projektet fra Institut for Statistik er hidtil uset i Leonidovs arbejde og er også årtier forud for sin tid, skønt det i 1929 næppe var gennemførligt. I modsætning til resten af hans tårne, designet i rammen, tilbyder Leonidov her en bærende kerne med udkragede gulvplader. Takket være denne løsning går arkitekten fra det Corbusianske "hus på søjler" til en svampeformet struktur, der hviler på "benet" på struktur- og kommunikationsstammen, som er bar nedenfra.
Det nyopdagede Leonidov-projekt får os til at tage et nyt kig på nutidens praksis hos hans kolleger af avantgarde. Tårnets parabel er et år foran den berømte "Ladovskys parabel", som stadig blev betragtet som det første præcedens for anvendelsen af denne form i avantgardearkitektur. Den parabolske form af hovedvolumenet i projektet til paladset for sovjeterne i Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug fra 1932 får en mulig forklaring. I dette projekt blev den parabolske form brugt af Ginzburg for første og sidste gang. Projektet fra Institute of Statistics får os til at tænke over den tidlige manifestation af Leonidovs indflydelse her, som om tre eller fire år vil få en klar og stabil karakter (for eksempel i Izvestia Combines konkurrenceprojekt i 1936).
4. Projektet fra Institute of Statistics i forbindelse med Ivan Leonidovs arbejde efter 1932
Leonidovs arbejde falder i to forskellige dele - før og efter 1932. Og den tilsyneladende pludselige overgang fra en periode til en anden, et lille antal tegn og endnu mere projekter, der foregriber denne overgang, mildnes væsentligt af det nyligt identificerede projekt fra Institute of Statistics. Den afdøde Leonidov var kendetegnet ved legen af konkave og konvekse former, som både hans arkitektoniske kreativitet og møbeldesign var underordnet. Det formelle sprog i denne periode og dens neoklassiske og arkaisk-egyptiske rødder blev præsenteret af mig i en nylig artikel [7]. Parring af tårne. Imidlertid var det hyperbolske tårn i N34-projektet fra 1934 stadig uden et par, bortset fra den mærkelige raketlignende struktur i projektet "Kollektiv gårdklub med en hall til 800 pladser" i 1935.
Institut for Statistiks parabolske tårn udfylder dette hul, idet det er den direkte forgænger for det hyperbolske tårn i NKTP-projektet i 1934. I instituttets tårn ser vi i fosteret alle træk ved det berømte rostraltårn i Folkekommissariatet for tung industri: gennemskinnelighed, en elevator bragt ud, endda en udkragning, der er skitseret på facaden, en forgænger »NKTP. Et andet element i Institute of Statistics, der foregriber projekter fra sene klubber, People's Commissariat for Heavy Industry og sydkysten af Krim, er en rektangulær stilobate, hvis trappekanter får dig til at huske arkaiske ziggurater. Således viser Institute of Statistics sig at være en slags "manglende link", der væsentligt supplerer vores forståelse af Leonidovs kreative udvikling.
[1] A. Gozak & A. Leonidov. Ivan Leonidov. - London, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" fra serien "Idols of the avant-garde". - Moskva, 2010. Side 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" fra serien "Idols of the avant-garde". - Moskva, 2010. Side 139. [4] Ibid. [5] "Arkitekt Ignatius Milinis". Offentliggørelse af Arkitekturmuseet. Moskva, 2019. Pp. 56. [6] Sovjetunionens arkitektur, 1934, nr. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. “Ivan Leonidov og" Narkomtyazhprom-stilen ", Project Baikal, 2019, nr. 62. P. 112-119.
