Beliggende 37 km fra Moskva langs Leningradskoye Highway, gik satellitbyen Zelenograd, nu administrativt et distrikt i hovedstaden, ind i historien som et realiseret modernistisk ensemble af fremtidens by, som man forestillede sig i slutningen af 1950'erne og 1960'erne. I Sovjetunionen blev der bygget mange videnskabsbyer, men ikke alle havde deres egen forfatter - ikke uden grund er navnet på Igor Pokrovsky udlignet i titlen på bogen med selve byen. Det er vanskeligt at forestille sig en så vigtig rolle som hovedarkitekten i dag, men i næsten 40 år var det Pokrovskys værksted, der designede alle de nøglebygninger, som byen blev berømt for.
Zelenograd havde en prototype - en ny grøn satellitby Helsinki, Tapiola. De snehvide modernistiske bygninger, malerisk placeret midt i skoven, gjorde et stærkt indtryk på den første sekretær for CPSU-centralkomiteen, NS Khrushchev. Landets leder, som det er kendt fra historien, var kendetegnet ved en kreativ karakter, var initiativtager til industriel konstruktion og gik modigt til eksperimenter. Arkitekter omfavnede let denne eksperimentelle ånd. I midten af 1960'erne blev Igor Pokrovsky en af lederne for den modernistiske bevægelse inden for sovjetisk arkitektur, og ved et lykkeligt tilfældighed har han, hvor han kan anvende sine talenter: der bygges en ny by for ung videnskab i Zelenograd.
I samtidens erindringer, som denne bog er sammensat af, opfattes det, at alle deltagere i projektet var besat af en slags tø, ungdommelig sikring. Alle blev inspireret, ført med af den kreative proces, mente at de gjorde en fælles sag, som landet havde brug for. Og dette var meget organisk vævet ind i selve temaet for fremtidens by - og Zelenograd var uden overdrivelse. Den følelsesmæssige opsving forklarer i vid udstrækning, hvorfor alt skete så godt i Zelenograd: bydannende ensembler, komplekser af vigtige videnskabelige og uddannelsesmæssige bygninger, blokke af typisk boligudvikling udtænkt af den generelle plan blev implementeret. Her fandt personlig udnyttelse og overvindelse af vanskelighederne ved konstruktion og "modstand" af materialer og den sædvanlige russiske opfindsomhed med opfindelsen af teknologier på farten under mangel på forhold. Nogle gange var det nødvendigt at tage risici - det var så usædvanligt, hvad der blev gjort. Og det mest interessante er, at risikoen blev mødt med forståelse og endda med godkendelse. Felix Novikov minder om, hvordan ministeren for elektronisk industri Alexander Shokin, hovedkunden af konstruktionen, blev chokeret, da han første gang så rådets rum i Scientific Center. Midt i hallen, over konferencebordet, hang et kæmpe lys med overliggende lys fra loftet, og overraskende udbrød den høje leder: "Dette er inkvisitionen!" Men da han hørte forfatterens svar:”Vi ønskede at gøre dette,” udbrød han pludselig: “Godt gået!”.
Meget nøjagtigt blev denne tilstand af generel ophøjelse beskrevet af Ernst Neizvestnys studerende Elena Elagina og mindede om, hvordan der under "feltforholdene" blev skabt en gigantisk lettelse langs omkredsen af lobbyen og auditorier i hovedbygningen til Institut for Elektronisk Teknologi - på det tidspunkt tid det største projekt af den daværende forfulgte og nu berømte billedhugger. De risikerede deres helbred, arbejdede med gips i regn og kulde under den stadig udækkede kontur af interiøret, men hvem var det at stoppe så …
Ernst Neizvestny var ikke den eneste “ikke-arkitekt”, der sluttede sig til det kreative samfund i Pokrovskys værksted. Malere, billedhuggere, forskere arbejdede sammen, og i kapitlet "Ur, pistol og musik" minder Felix Novikov om, hvordan han henvendte sig til Mikael Tariverdiev for musik til uret til MIET-indgangsportalen. Komponisten sagde:”Jeg kommer og ser. Hvis du kan lide det, vil jeg skrive. " Jeg kom og skrev. Og dette kreative samfund fødte til sidst et unikt ensemble.
Tiden mærkes stærkt i Zelenograds figurative struktur. Det blev naturligvis påvirket af det faktum, at byen oprindeligt var designet til den unge sovjetiske intelligentsia. Den gennemsnitlige alder for en beboer i 1967 var kun 23 år gammel. Videnskabsbyen blev bygget til eksperimenter i den yngste industri i Unionen. Derudover skulle en højere uddannelsesinstitution inden for elektronisk teknologi vises her. Først i slutningen af 1950-60'erne. de første kandidater dukkede op i Sovjetunionen med indskriften i eksamensbeviset: "specialitet - cybernetik", som tidligere blev betragtet som en borgerlig videnskab.
Unge forskere fik lejligheder, for det meste i standardserier, men der var også individuelle boligprojekter. En af dem var den berømte "Fløjte". Og senere blev der på forslag af Boris N. Yeltsin bygget et ungdomsboligkompleks i Zelenograd og derefter arbejdet i et værksted omPokrovsky, Totan Kuzembaev, på siderne i bogen, minder om, hvordan entusiastisk unge arkitekter designede prototypen af moderne coliving, idet de følte, at de gjorde noget vigtigt for historien.
Med Igor Pokrovskys død og sammenbruddet af kollektiverne, institutionerne og de kreative fagforeninger, der dannedes i sovjettiden, ophørte den organiske udvikling af Zelenograd-ideen med at fungere. Han blev dårligt forkælet af opførelsen af fremmede objekter. Med dette slutter kronologien fra det halve århundrede med udviklingen af videnskabsbyen som med et stort spørgsmål - hvad skal man gøre næste? For ikke at sætte en stopper for det triste gjorde forfatteren alligevel finalen i bogen positiv: Felix Novikov afslutter sin anmeldelse med et forslag om at opføre et monument til Zelenograd for dens grundlægger, Nikita Sergeevich Khrushchev, en mand uden hvem Zelenograd ville ikke eksistere. Det er svært at argumentere med det.
