Urbanisering, som intensiveredes efter Anden Verdenskrig, blev stærkest i den industrielt udviklede nordlige del af Italien: både beboere i nabolandsbyer og migranter fra den sydlige del af landet flyttede til Milano og andre store byer. For at genbosætte de”nye byboere”, der ikke havde specielle besparelser, blev der oprettet beboelsesejendomme på de tidligere landbrugsjord langt fra centrum efter princippet om satellitbyer. For eksempel udviklede Piero Bottoni i midten af 1950'erne layoutet af Gallaratese-distriktet omkring syv kilometer fra Milanos historiske kerne. Planen blev gennemført i to faser, og Gallaratese II blev taget op i 1964. Inden for de tildelte grænser var der en privat grund på 12 hektar, erhvervet tilbage i 1944 som en landbrugsressource af firmaet Monte Amiata. Under forhandlinger med bymyndighederne blev det besluttet, at virksomheden vil handle på sin jord som en udvikler af sociale boliger, som kommunen planlagde i Gallaratese.
I 1967 bestilte Monte Amiata udviklingen af projektet til AYDE-bureauet, ledet af Carlo Aimonino, der i 1969 inviterede Aldo Rossi, hans kollega ved IUAV Institute of Architecture i Venedig, til at samarbejde. Opgaven var at skabe et kompleks til to og et halvt tusind mennesker. På det tidspunkt blev eller blev bygget tårne og plader bygget efter en sparsom modernistisk plan. Arkitekterne havde en helt anden tilgang: deres bygninger og mellemrummet mellem dem var komplekse og varierede. Mere præcist blev denne tilgang valgt af Aimonino, og Rossi sammenlignede sin krop med et blad, der skar igennem krattet. Han lavede også en mere bizar sammenligning: "Denne røde dinosaur med en stiv og lang hvid hale stiger nu frygteligt over sletten." Dinosauren er Aimoninos bygninger, halen er Rossis hus.
Carlo Aimonino rejste fire bygninger i Monte Amiato (komplekset blev opkaldt efter dets bygherre), han var også ansvarlig for deres placering og for strukturen af offentlige rum. Tre 150 meter lange boligbyggerier afviger fra det åbne amfiteater, som også spiller rollen som en "vestibule": de ser ud til at være hængslet til den. Der dannes to trekantede områder mellem dem. En anden bygning, kun 13 lejligheder, afgår fra den centrale som en bro. Alle disse bygninger og offentlige rum er malet i en tilbageholdt rød tone, som også henviser til mursten af Trajans marked i Rom, en af inspirationskilderne for arkitekter. Marseille-boligenheden havde også en betydelig indflydelse.”Le Corbusier, hvorfra Aimonino for eksempel tog layoutet af køjesenge. Bygningerne er kendetegnet ved en meget bred vifte af størrelser og indretninger af boliger - fra meget små lejligheder til singler til de nævnte duplekser og lejligheder med terrasser, fra et-værelses til fem-værelses boliger. Bygningerne er også formelt forskellige: volumenerne af glasblokke kombineres med cylindre med lodrette cirkulationsenheder, gallerier, åbne balkoner. Facadernes farve suppleres med lyse røde vinduesrammer, gule "transit" -komponenter, keramiske fliser bruges - og så videre.
På den anden side designede Aldo Rossi en formelt reduceret struktur: dens hvide krop, mere end 180 meter lang, hæves over jorden ved hjælp af et galleri af pladestøtter, der henviser til Milanos lejlighedsbygninger, herunder bygninger fra mellemkrigstiden periode, og til klosteret La Tourette. Der er meget mindre variation i lejlighedslayouter, hvilket har fået nogle forskere til at antyde, at arkitekten skubber beboere ud af ubehagelige boliger ind i det offentlige rum i Monte Amiata. Kritik vokser også ud af sammenligningen af et levende hus med et hus for de døde - en nekropolis, som på forskellige niveauer gælder for Rossis arbejde.
De store og varierede offentlige rum skulle kombineres, som i en rigtig by, med kommerciel aktivitet: butikker og kontorer var planlagt i stueetagen i beboelsesejendomme, men de fleste af disse lokaler forblev tomme, herunder på grund af ændringer i skæbnen til Monte Amiata.
Aimonino og Rossi holdt sig til den "venstre" overbevisning, og derfor burde boliger til folket efter deres opfattelse være blevet et rigt, forskelligartet bymiljø af høj kvalitet. Projektet af komplekset adskiller sig skarpt fra de omkringliggende typiske bygninger, da det indeholder kritik af "budget" -tilgangen fra Milanos myndigheder og Gescal-husfonden (efterfølger til INA-Casa) samt modernisme i CIAM-versionen. Imidlertid kom arkitekternes intentioner, som det ofte sker, i konflikt med den socioøkonomiske virkelighed. Efter færdiggørelsen af byggeriet i 1972 forsøgte Monte Amiata at sælge komplekset til kommunen, forhandlingerne om en bestemt form for salg af lejligheder trak videre, og i 1974 til de sædvanlige problemer i nye områder - uudviklet infrastruktur, et svagt transportsystem ved en afstand fra centrum osv. - tilføjede en bredt offentliggjort episode af "besættelse" af tomme bygninger af studerende og arbejdere med kommunistiske synspunkter. De blev fjernet ved hjælp af politiet, og i samme år var Monte Amiata stadig befolket (ikke uden vanskeligheder: efterspørgslen forblev lav), men det vendte fra social til almindelig bolig, blev indhegnet og blev faktisk det modsatte af skabernes plan.
I løbet af årtierne har de nødvendige handels- og offentlige institutioner dukket op i Gallaratese, der er installeret en metro der, en ny drivkraft for udvikling kan gives ved nærheden af Expo 2015-området. "Monte Amiata" er nu mere end velstående og velplejet, omkring 1500 mennesker bor der; i byens avis rapporteres det for eksempel om åbningen af et bibliotek der af husudvalget "for deres eget", og den øgede interesse for dets bygninger af arkitekturelskere fra hele verden begrænses af hensyn til beboernes bekvemmelighed ved forskellige restriktive foranstaltninger.
