Archi.ru:
– Hvad er sammenhængen med komplekset på Rogozhsky Val, og hvilke udfordringer mødte du?
Ilya Mashkov:
- For ethvert sted, der udbydes til et tilbud med en færdiglavet GPZU, er der to urokkelige startpositioner - dets position i byen og antallet af områder, som investorer ønsker at se. Og ingen praktiserende arkitekt kan gøre noget ved det. På Rogozhsky Val havde vi to versioner til at imødekomme de krævede områder: kvarterbygninger og tårne, men som et resultat kom vi til tårne. På samme tid er husets gård dannet af de tilstødende bygninger og Museum of Retro Cars. I det kvartalsvise layout er et af problemerne hjørnesektionen på grund af følelsen af "vindue til vindue" og for store lejligheder, der tvinges ind i det. Derudover er webstedet helt ærligt lille for kvartalet. Selv hvis vi havde planlagt huset med bogstavet "P", ville haven have vist sig at være meget overfyldt. Derfor opstod tårne som et resultat minimumsopgaven - at nå det krævede antal områder af høj kvalitet og deres behagelige placering på stedet blev opnået.
Hvis man taler abstrakt, hvis 10-15% af arealet er afskåret fra ethvert objekt, mens det maksimale antal etager opretholdes, bliver arkitekturen naturligvis bedre. Kvaliteten af bymiljøet forbedres. Otte til ni etager er den ideelle højde for at bo, i det mindste for en europæer. Jeg bor på Kuusinen Street - dette er et af de mest behagelige områder for stalinistisk udvikling, og som en moskovit synes jeg, at Moskva i boligområder skal være nøjagtigt sådan: højst otte etager med individuelle stigninger til ti. På denne skala er gårdens proportioner optimale, vejnets tæthed, nok himmel.
De siger, at tætheden af nærliggende 5-6-etagers bygninger er den samme som for højhuse, der er anbragt langt fra hinanden, dvs. i en historisk by er det ikke mindre end i nye distrikter. Hvorfor er tårne trods alt ikke en variant af den samme Kuusinen-gade?
- Det er faktisk muligt at opnå den samme tæthed enten ved tæt beplantning af lavhuse eller ved en sparsom beplantning af højhuse. Desværre er højhuse ikke sparsomt placeret, og med vedtagelsen af nye isoleringsstandarder i år er de fuldstændig overfyldte. Kuusinena Street er et byplanlægningsensemble, ikke en bygning i en gård. Der kræves en passende sammenhæng for at kunne beslutte udviklingen. På Rogozhsky Val var det tårnene, der viste sig at være passende.
Med andre ord, er bygningstypologien typisk for en historisk by ikke tæt på Moskovitterne?
- På ingen måde elsker moskovitterne et lavtliggende centrum med lav densitet, men få af dem bor der, fordi den historiske by i princippet er lille i sammenligning med soveområderne: kun 1 million ud af 15 millioner af hovedstadens befolkning bor i centrum. En beboer i en historisk by er glad for at udholde nogle af dens ulemper. For eksempel i Bolshoy Znamensky-banen eller i Vsevolozhsky-banen, hvor vi designet boligbygninger - der er trange gårde, men forlod lejligheden - og Kristus Frelserens Katedral er i nærheden, gik en tur rundt i det smukke kvarter fyldt med Moskva-kunst Nouveau. Selvom en familie, der stræber efter komfort i en stor lejlighed og på samme tid ikke er klar til at betale for meget for det historiske centrum, vil de hellere købe en lejlighed på Rogozhka.
Hvordan organiserer man bygningens sammensætning, hvis komplekset består af to ret store tårne? I XX århundrede blev dette problem klogt løst af forfatterne af Art Deco-skyskrabere eller Stalins skyskrabere. Hvordan gøres dette i huse på Rogozhsky?
- Det kan ikke siges, at der først vises et kompleks af to tårne, og først derefter organiseres en sammensætning af dem. Alt sker på samme tid. Processen med at forme det fremtidige image er uløseligt forbundet med arbejdet på grundplanerne: hver lejlighed gennemgår streng kontrol af bygherren, og hvis layoutet ikke opfylder kravene fra krævende købere, vil den ikke blive solgt. Vi tager normalt 3-4 varianter af planlægningsbeslutninger, indtil vi er overbeviste om os selv, og vi ikke vil overbevise kunden om kvaliteten af løsningerne.
Med hensyn til udseendet - for huset på Rogozhsky Val er opfattelsen af bygningen fra en afstand på en kilometer relevant. Den tusindeste skala er den første fase af kvalitetsopfattelsen. Det lykkedes os at skabe en god silhuet, der især åbnede sig fra pladsen i Abelmanovskaya Zastava. To tårne på afstand opfattes ganske interessant: deres nabo på den ene side er et lavt museum med veteranbiler, og på den anden side er der huse af en typisk serie. Fra fjerne punkter arbejder vores to bind i forkortelser og "fanger" øjet og bryder de monotone bygninger.
Derefter nærmer vi os bygningerne og fortsætter med at organisere facaden. Kunden ville have os til at matche den såkaldte “stalinistiske imperium-stil” med hensyn til travl indretning. Han gik ud fra markedsundersøgelser, hvorfra det bliver klart, hvilken stil folk kan lide. Naturligvis kan man argumentere for vigtigheden af sådanne studier i arkitektur, men som Honore de Balzac skrev: "Arkitektur er udtryk for moral" og vores facade henviser til klassiske motiver: massiv bund, søjler ved indgangen, pilastre, blade, vandrette artikulationer, kraftfuld gesims, ripning …
Vi præsenterede tre varianter af projektet for kundens udbudsudvalg, og en af dem blev accepteret. Kommissionen omfattede professionelle arkitekter, marketingfolk og selvfølgelig investorer. Det viste sig meget godt. Nu er alle lejlighederne solgt, og mange af køberne er de indfødte indbyggere i området. En meter koster fra 270.000 til 315.000 rubler.
Hvor tilfreds er du med kvaliteten af byggeriet?
- Jeg kender ikke en eneste arkitekt, der er tilfreds med kvaliteten af konstruktionen. Vi udtænkte en bygning med en gipsfacade, alle detaljer var planlagt til at blive udført ved hjælp af en anden teknologi. Men beslutningen blev bestemt af de stramme konstruktionsfrister og umuligheden af pudsning om vinteren, så det blev besluttet at gøre facaden ventileret fra FTP-paneler. Det må siges, at Nikita Sergeevich Khrushchevs beslutning om overdrivelser, der blev vedtaget i 1955 og førte til bygherrens dominans, stadig fungerer. Indtil nu dikterer bygherrer meget, selv i et hus, hvor prisen pr. Kvadratmeter er 300 tusind.
Det var en seriøs udfordring: hvordan kan den "våde" gipsfacade med klassiske elementer, der er udtænkt i projektet, omdannes til gardinvægsteknikken. Da entreprenøren kom og sagde, at panelerne skulle placeres på en sådan måde at reducere underbud, blev vi chokeret over, hvordan de store sorte 8 mm tykke sømme, der var tydeligt synlige på lysvæggen, ville blive kombineret med andre elementer i facaden. Og det lykkedes os kun at "strække" bygningen, fordi vi designede hele sømmen. Nogle steder fulgte bygherrer ikke projektet, men disse steder er ikke særlig synlige. Paneler opfattes nu som monolitiske sten på facaden. På grund af disse sømme har facaden ikke mistet, men erhvervet en stærk arkitektonik, der understøtter resten af elementerne.
Det er vigtigt, at den mørke granit i stueetagen er bevaret. Muligheden for at røre ved denne sten giver en følelse af bygningens soliditet og stabilitet. Der var forskellige muligheder, det var muligt at forsvare den karelske Elizovsky-sten. Det er lidt synd, at det ikke var muligt at hæve første sal, men på grund af den mørke rustikke sten fik den den rette masse.
Første etage er granit, så rives der på fibercementpaneler, så er der en travl indretning af de nederste niveauer. Ovenfor - en lysere facade, der ender med en helt lys del med en gesims. Det sort-hvide fotografi viser tydeligt artikulationerne af de øvre gesims og pilasterpaneler, som om de var lavet af sten. Faktisk er gesimsdelen lavet af glasfiberarmeret beton. Jeg kan ikke sige, at proportionerne viste sig at være helt perfekte, men generelt synes jeg, det fungerede at modstå huset på et højt niveau både når det opfattes fra fjerne punkter og når man nærmer sig.
I komplekset på Rogozhsky-skaftet spiller materialer en vigtig rolle. Hvilke materialer synes du er at foretrække for at gøre bygninger mere holdbare? Er det muligt her at stole på oplevelsen af arkitektur fra 1930-1950'erne?
- I stalinistisk arkitektur blev gipsrustik, fliser, stor granit brugt (jeg elsker virkelig revet granit - som for eksempel på højhuset på Barrikadnaya), dekorationer og naturligvis gesimser blev aktivt brugt. Hovedparten af væggene stod over for fliser, der ikke var i format, ikke "murstenlignende", men mere firkantede proportioner. Men nu er sådanne fliser ikke lavet overalt, vi ledte efter. Og hvordan fikser man det? Tidligere blev det limet til en mursten. Hun er selv som en mursten, har en ret stor tykkelse. Dette betragtes som en dyr fornøjelse: en standard indvendig væg, beklædt med næsten uformaterede porøse klinksten. Nu bygges vores projekt på ZILart, fuldstændigt færdig med klinkersten på et metalundersystem - en dyr fornøjelse.
For nylig skrev Sergey Tchoban og Vladimir Sedov bogen”30:70. Arkitektur som en magtbalance”, der hævder, at facaderne i moderne arkitektur skal bygges af passende materialer for at blive ældre. Hvad synes du om det?
”Der er to begreber vedrørende ældning af moderne facader: enten laver vi en holdbar facade, der ældes ældre, eller en” udstillings”facade, der let kan ændres på 15-20 år. På forskellige steder i byen kan du gøre det på forskellige måder. Ethvert moderne delsystem giver dig mulighed for at fjerne paneler og sætte nye. Japanerne bygger på denne måde. Delsystemet i rustfrit stål har en sikkerhedsmargen på hundrede år. Det forsvinder ikke hvor som helst, når du fjerner panelerne og sætter nye på. Men gips forældes forresten ikke altid godt, det skal repareres.
Under alle omstændigheder er det nødvendigt at designe en bygning under hensyntagen til hele dens levetid, herunder facadens aldring. Nu er 4D-design normen: i projektet opstiller de straks et skøn for nedlukningen af en bygning. Meget afhænger af, i hvilket omfang alle deltagere i udviklingsprocessen forstår dette. Købere af lejligheder betaler penge, bygherren bygger. Det er godt, når folk har betalt for at bo i en bygning i 200-300 år og har fået en sådan mulighed, det sker ofte omvendt. Perioden, hvor bygningen er designet, perioden indtil den første større eftersyn, især facaden, skal angives i aftalen om kapitalindskud.
Men indtil videre føler samfundet ikke, at dette problem er skarpt. Ellers ville købere have nærmet sig valget af en lejlighed mere ansvarligt, set på hvad facaden var lavet af, tænkt hvordan den ville blive ældre. Måske ville de have stillet dette spørgsmål til udvikleren, og han ville have tænkt ti gange, før han skiftede dyrt materiale til billigt og hurtigt forværret. Men samfundet har ikke sådan en anmodning. Useriøse beboere i Den Russiske Føderation modtager useriøse boliger.
Imidlertid blev der ved Rogozhskoye brugt en ramme med en stor sikkerhedsmargin og er ret vedligeholdelig, hvilket altid er et stort plus for et hængslet system, hvordan det bliver ældre - tiden vil vise.
I den samme bog af Choban og Sedov siges det, at moderne arkitektur ofte mangler facadens afskårne og skygge design. Hvordan løste du plasten af væggen i huset på Rogozhskoye?
Helt enig. Jo mere skyggespil, jo bedre. Komplekset på Rogozhsky er vellykket i denne henseende, arbejdet med chiaroscuro er aktivt. Den mindste forskel i profil på væggen er 20 mm, og den maksimale, fremspring på gesimsen er en og en halv meter, arbejdet med lys og skygge på vores facader bruges maksimalt.
Kriteriet for facadens kvalitet, synes jeg, er den tid det tager at se på det med glæde. Naturligvis kan det ikke siges, at vi designede alle øjenbevægelser langs facaden undtagen som en vittighed. Men faktisk overvejede vi at tilføje eller trække noget under udviklingen af dele og endda under installationen.
Vores team har et professionelt udseende med en god så at sige "observation". Vi forsøgte at gøre arkitektonikken for huse på Rogozhskoe harmonisk inden for rammerne af en kompleks funktionel opgave. Husene er bygget, og det ser ud til, at det ikke er nødvendigt at sejle dem med vedbend.
