Sans for træ er et tømrerudtryk. De betegner evnen til intuitivt at forstå træets karakter og egenskaber. Eleverne blev bedt om at gå fra materiale til objekt. Baseret på deres taktile fornemmelser måtte de arbejde sig fra ubevidste første skitser til meningsfulde projekter. Denne bane var meget vigtig: ifølge lederne af studiet mister moderne arkitektur sin følelse af kropslighed i søgen efter funktionelle og formelle løsninger.
Nikolay Belousov
arkitekt, leder af Wood Sense-studiet
”Fyrene arbejdede meget godt sidste år, alle var meget glade, så vi fortsatte temaet træ i arkitekturen nu. Det vigtigste for mig var, at de oplevede træ som et materiale, rørte ved det fra et kreativt og teknisk synspunkt, og gennem dette forstod de mulighederne for træarkitektur i et moderne bymiljø.
Værkerne viser, at de har håndteret opgaven. Og dette er den vigtigste præstation i vores modul. Studerende og jeg er kommet en meget vanskelig, udmattende vej. De fik straks den opgave, at de laver modeller, lav detaljer. De vidste, at der ikke ville være nogen aflad, og de var yderst opmærksomme, og nogle reagerede endda uventet på opgaven. Vi arbejdede maksimalt med deres menneskelige, fysiske og kreative kapacitet."
Musikbibliotek
Tirayr Melkonyan
”Biblioteksbygningen står i Morozovsky-haven på Ivanovskaya-bakken. Arkitekturen i den lyse og gennemsigtige pavillon henviser til et orgelarkitektur, et musikinstrument, der står mellem møbler og en bygning. I processen stødte jeg på fantastiske små rum i vintageorgler, hvor lyden blev indstillet. De så ud til at fordøje musikken og transmitterede lyden fra en delikat berøring til tasterne i store rør, hvorfra der blev hørt et kraftigt brøl.
Projektet består af to rum: et bibliotek, et lagerhus med en varm kontur, hvor der skabes musik og et vandret volumen, et kammerkoncertsal."
Provinsstationen
Anvar Garipov
”Stationen i byen Mozhga, der er hjemsted for træherskere, fører os tilbage til den romantiske verden i en provinsby med trædove og et brandtårn. Samtidig er projektet fuldstændig blottet for stilisering, dets kilde er ret anonym industriel arkitektur fra jernbaneudelukkelseszonen end stationsbygninger fra det tidlige XX århundrede.
Bygningen syntes at stamme ned fra siderne i Berndt og Hilda Becher berømte album, tiden stod stille i den, men ikke i den forstand at vende tilbage til fortiden, men stod stille som en ensom passager i venteværelset. Træ som et aldrende materiale, underlagt tids indflydelse og traditionelle midler, der er for længe, svarer til denne tilstand på den bedst mulige måde."
Humør tårn
Nadezhda Erokhina
”Træet har altid ikke kun handlet om materialet, men også om væksten i højden og om stigningen. Træets højde, dets evne til at "nå himlen" blev grundlæggende for konceptet. Sådan blev det centrale element født - trappen. Trappens utilitaristiske betydning ændres her til det hellige. Fem tårnbrønde er sammenflettet med passager og trapper, der danner en lodret labyrint, der henviser os til Eschers rum. Visuelt synes dette tårn komplekst og uimodståeligt. Men når du går ovenpå, kan du føle reel frihed.
Hovedideen med det fremtidige tårn var brugen af et enkelt modul i strukturen, en bjælke på 100x200mm. Stiger, der forbinder tårnets brønde, er et forbindelseselement i strukturen, der giver den ekstra stivhed. Tårnet består af fem brønde: en central og to typiske, spejlet langs hovedbrøndens centrale akse. Trappens bredde vælges på en sådan måde, at dette tårn ikke kun bliver en attraktion, det indebærer opstigning af en person."
Drivhus
Ivan Solomin
”Mit objekt er i skoven, men det er ikke et fremmedlegeme i forhold til skoven, det hæves tættere på kroner og efterlader skovrummet intakt. Dette er et objekt, hvor du kan gå tabt sammen med skoven. Hvis skoven kunne have en aktiv første sal, ville det være det. "Drivhus" kommer fra ordet "glimmer", livet skinner i det, der er en undersøgelse af biavlere og opdrættere fra Timiryazev Academy, deres møder med lokale beboere, foredrag, seminarer og diskussioner.
Et drivhus er et bjælkehus, der er rejst på pyloner, dets vægge er skåret fra halvdelene af en kilebjælke, hvilket skaber tekstur af et hakket træ på facaden med spor af kiler. Ligesom forskallingsmærker på beton holder træstykker også hukommelsen om, hvordan de blev lavet. Objektet opfattes langt væk som et træmassiv, som noget levende, groft, noget som du kan få en splint om, noget der ikke har en enkelt facet og rasler blødt i dine hænder."
Shelter til løshunde
David Mirny
”Idéen med projektet var at syntetisere træstrukturernes æstetik og løse problemet med løshunde i Moskva og Moskva-regionen. Derfor besluttede jeg til at begynde med at lave en struktur, hvor de fleste af elementerne og deres forbindelser vil være åbne for demonstration for forbipasserende. Så ideen blev født til at lave et lag-for-lag-objekt, hvor væggene og taget fungerer adskilt fra hinanden. Selve taget skal dække hele territoriet. Den næste udfordring er at genoverveje folks holdning til dyrehjem.
Jeg besluttede at placere objektet i Meshchersky Park, fordi dette er et sted med fodgængeraktivitet. Et sted hvor en person uden byens travlhed kan være kritisk over for husets arkitektur samt finde en ny ven i det. Krisecentret består af fem blokke, mellem hvilke der er hundeture. Huset er også udstyret med de nødvendige faciliteter og udstyr til pleje og rehabilitering af hunde. Et sådant ly vil være en anden chance for forladte hunde og for mennesker, der vil være i stand til at se anderledes på byens problem."
