Det unge og ambitiøse firma Mangazeya Development henvendte sig til Asadovs bureau med en anmodning om at udvikle et arkitektonisk projekt af høj kvalitet til boligkomplekset Izmailovo Lane med et ret begrænset budget. Huset, der blev bygget på bare tre år, ligger på Borisovskaya Street i et roligt område mellem metrostationerne Semyonovskaya og Izmalovsky Park; selve parken er meget tæt, men adskilt af en nordøstlig akkord. Rundt, for det meste lave kvartaler efter krigen, men der er også murstenshøjhuse fra den post-sovjetiske periode - en af dem, rød-orange mursten, ligger lige overfor det nye hus. Stedet var lille - 0,4 hektar og var overfyldt fra alle sider: en kontorbygning fra nord, en boligbygning fra syd bag en børnehave. En metrolinje kører under jorden, afskærer et hjørne og gør det uegnet til byggeri - som et resultat er territoriet blevet som en vinklet figur otte; det kommer ud på gaden med en af de smalle ender.
Plottens konturer bestemte sammensætningen. I starten var der mange muligheder: fra en bygning aflang i en skrå retning til en ekstravagant ellipsoid. Men den klassiske modernistiske løsning viste sig at være optimal, bestående af to sektioner på 15 etager, næsten 50 meter, sat med en diagonal forskydning og forbundet med en vinklet "overligger", hvor stuerne også er placeret.
”Bygningerne er designet på forskellige måder, men de opfattes som to halvdele af en helhed, som Yin og Yang,” siger Andrei Asadov. Faktisk er sagerne ens, næsten lige store - bagsiden er lidt mindre - og bruger endda de samme beklædningsmaterialer: porcelænsstentøj. Men ikke simpelt, som alle er vant til, men - stort format og bestilt fra den spanske fabrik Porcelanosa Group i tre typer: glat lysebeige, blank grå, i væggene mellem vinduerne og præget, bølget brun, der minder om keramiske paneler fra 1970'erne, men på en eller anden måde indirekte, men i tråd med den enkle mursten fra det nærliggende stalinistiske hus. Plader af korrugeret porcelænsstentøj blev lavet på bestilling til dette hus: som regel bruges sådanne strukturer i det indre, men her var det nødvendigt facadekvaliteten. Forfatterne svigtede ikke - strukturen forklædte sømmene og irriterende "poter", i solen skinner den næsten som majolica.
Den bageste bygning er næsten helt dækket af reliefplader, tårnet mod gaden er lettere, mere præget og mere mobilt, det tager selvsagt rollen som en ceremoniel accent og præsenterer et hus for byen. Men temaet med at overlappe flere typer sager er fælles for begge sektioner. Startende med et skift på to bind udviklede arkitekterne aktivt temaet på facaderne: vi finder kun rolige fly i den østlige ende af gårdspladsen. Alt andet er blevet omdannet til et stort reliefgitter, der stikker ret kraftigt frem fra vinduesplanerne, adskilt af mørkegrå aluminiumshorisontaler af brede mellemgulvstrimler - krydser trappeopgangen og elevatorens lodrette, dvs. striberne bliver til åbne balkoner med gennemsigtige glaskanter. Gitterbalkoner vises her og der på lejlighedsniveau, de er også kasser til klimaanlæg. Dette er husets indre struktur, glas og metal.
Den ydre ligner et eksoskelet - ikke at det er stærkt artikuleret, men det bringes ganske mærkbart frem, en og en halv meter. Vinduerne adskilles fra hinanden ved store lodrette dele og samles i tynde grupper - ikke engang to, men tre. Mange moler er udstyret med brede skråninger i kontrastfarve: hvide streger giver den massive brune krop liv, mørke skråninger påtager sig rollen som skygger, der artikulerer lysrammen på lydstyrken mod gaden. Derudover modtog den brune bygning en let stilobate - arkitekterne besluttede det lavere niveau som helhed under hensyntagen til den nærmere opfattelse. Lyse, slanke pyloner understøtter en solid mørkebrun plade på det indre skrog.
Men spillet slutter ikke der. Hvis vertikalerne i gårdhavsbygningen fortroligt og statisk samler vinduerne i store lodrette, så bliver rytmen i det ceremonielle volumen bevidst slået ned, underordnet en stor på en skala fra en til tre etager, zigzag. På den nordlige facade er den mere grafisk, men på den solrige sydlige facade bliver den til en skulptur: "zigzag" -båndet fortsættes på den glatte væg af afsatsen - som om kæmpe fingre, skulptur, bevægelse, forskydning af volumener, opdeling af dem i plader, efterlod deres aftryk. Dette er en helt teatralsk teknik designet til "ah!" en fodgænger, der går ned ad gaden og pludselig kigger op; med et ord adskiller han et hus i et velkendt miljø, gør det til et slags udråbstegn. Selv om der også er kontekstuelle noter i det: som vi husker, fjerner de bageste facader, men ekko mursten fra det omkringliggende hus; let porcelænsstentøj gentager til gengæld bankbygningen.
I spillet om at finde en balance mellem forsænkede og fremspringende dele kan man let gætte den teknik, som arkitekterne fra Asadovs bureau elsker. Det er for eksempel værd at huske et nyligt implementeret projekt
boligkompleks på Nakhimovsky Prospekt, der minder om et flyvende skib med mange dæk forskudt i forhold til hinanden. I tilfældet med huset på Borisovskaya er skiftet ikke så overdrevet, men krydset mellem ideer og deres udvikling er indlysende.
Lejligheden er moderat: fra 45 til 90 m2fra et til tre værelser, ingen studios eller større lejligheder, selvom rammestrukturen uden bærende indvendige vægge gør det muligt at kombinere lejligheder på gulvet. Samtidig gjorde den gensidige forskydning af bygningerne og deres urolige konturer det muligt at arrangere for eksempel i overliggeren, som gadesektionen støder op til gårdspladsen, en stue med gennemlys - med vinduer på to modsatte vægge i rummet. Hjørnet sydvestlige vinduer, skønt der ikke er mange af dem, fanger hele spektret af solens stråler, der stræber mod solnedgangen: fra de øverste etager herfra vil du sandsynligvis se Vokresenskaya kirken i Semyonovsky Park. To andre glashjørner - afsatserne i stuenes zigzagvægge - vender ud mod parken og Izmailovsky Island med sin katedral, det nærliggende tårn og det allerede gamle kompleks af højhuse. Hver lejlighed fik en glaseret loggia - lille, udefra ser de næsten ud som vinduer, og de kommer hovedsageligt med udvendige kasser til klimaanlæg. I gangene - og på hver etage er der 4 lejligheder - er der opbevaringsrum til beboere. Et to-niveau elektrohydraulisk system Liftparker Mobil fra det tyske selskab Nussbaum, designet til 140 biler, er placeret i et fem meter højt niveau af den underjordiske parkering.
Med lige opmærksomhed nærede arkitekterne, der fulgte projektet i alle faser, også løsningen på gårdhavsområdet. Der er ingen gårdhave som sådan - kun ledig plads omkring tårnene, lidt mere foran de langsgående facader. Men hver meter er grundigt gennemtænkt, og på trods af at huset først stod færdig i slutningen af sommeren, ser gården allerede beboelig ud. Ved indgangene er grønne græsplæner og bænke indbygget i de hvide parallelepipeds i blomsterbedene, hvilket får blomsterne til at vises næsten i øjenhøjde. Store træer langs omkredsen. En bred stribet asfalteret sti rundt om huset bruges til at gå og i kombination en brandpassage. Udvendigt er bænke indbygget i en grøn dæmning, der adskiller stedet fra dets naboer - de ser ud til at blive skåret ned i bjergsiden. Legepladsen ligger i hjørnet tættere på børnehaven og er omgivet af en hæk. Selv på taget af indgangen til den underjordiske parkering arrangerede arkitekterne en alpin dias med et havepavillon - en slags anden etage i gården.
”Klienten støttede modigt arkitekternes ideer og forslag,” siger Andrey Asadov, leder af bureauet og en af forfatterne til projektet.”Som et resultat blev projektet implementeret på kun tre år - og i nøje overensstemmelse med forfatterens idé.”
