”Vi forsøgte at give mest, at hverken standardfunktionen er en ikke-standard fortolkning, idet vi besluttede hotellet som interaktionen mellem separate bind og former. Dette er især passende for et arkitektonisk objekt i naturen,”forklarer forfatteren af projektet, Anton Nadtochiy.
Da stedet, der er afsat til opførelsen af hotellet, er ret stort, blev bygningen faktisk designet i "skoven" med kun reference til det naturlige miljø. Ved bestemmelsen af dets placering og konfiguration tog arkitekterne primært hensyn til de århundreder gamle egetræer, der voksede her, hvis bevarelse både de og klienten så som et must. Som et resultat har kompleksets plan form af en kompleks polygon, der passer mellem træstammerne.
Hotel med 25 værelser er på 3500 kvadratmeter og har en bred vifte af offentlige funktioner. Sidstnævnte krævede tilrettelæggelse af et fuldt udbygget underjordisk gulv - ellers ville strukturen være for høj til sin kontekst. Ud over tekniske rum er den "aften" funktionelle del placeret under jordoverfladen: en biograf, et billardområde med karaoke og en bar, et cigarelokale med audiofilt udstyr og en bowlingbane med fire baner. Generelt alle disse fritidsformater, der ikke kræver naturligt lys. Der er også en offentlig funktion i stueetagen: en indgangslobby med en reception, pejs, flygel- og sofagrupper, en restaurant, et legerum for børn, en lille kontorblok og en garage til snescootere og elbiler. Kun på anden sal er der tre separate gæstehuse - hver med 5-10 værelser og åbne anlagte terrasser.
Håndskriftet til Vera Butko og Anton Nadtochy er umiddelbart synlig i dette projekt. Et af dets karakteristiske træk ud over en klar formel struktur og komplekse volumetriske interaktioner er en tæt forbindelse, hvis ikke en sammensmeltning af det kunstige og det naturlige. En beton stilobate med store terrasser ser ud til at vokse ud af jorden, og på den står den, noget fremspringende ud over dens grænser, tre bind af boligblokke. "Huse" øverst er dannet af ejendommelige små hæfteklammer, som om nogen tog et træark og bøjede det. De vendes væk fra hinanden i forskellige retninger, så du fra vinduerne i værelserne kan se de omkringliggende landskaber og ikke naboerne. Siden af hvert beslag er lamineret - en struktur lavet af kobber og træ. Og bag det er åbne gallerier, der giver gæsterne mulighed for at bevæge sig frit på stylobates tag. Det formodes at være anlagt: der vil være bænke og lanterne samt særlige arrangementer til plantning af træer.
Fire blide trapper forbinder stylobatens tag med jordoverfladen, så hotellets gæster kan forlade værelserne i skoven og omgå receptionen og den centrale hal. Med sidstnævnte er hver af blokkene forbundet med sin egen interne trappe - den centrale, der går over receptionen, er lavet af træ og glas, og de, der fører til sidebygningerne, er som massive skulpturer på grund af det sorte metal Afslut.
Til gengæld er stylobaten formelt en fold af kompleks geometri med slots, bøjninger og uoverensstemmende konturer af vandrette planer (en slags foldearkitektur). Afstanden mellem dem er fyldt med store ruder. Denne fold indeholder adskillige funktionelle bind, som steder”piercerer” den: de går ud på facaderne, falder ned i kælderen. Alt dette skaber spektakulære rumlige forkortelser, intensiverer spillet mellem "indre" og "eksterne" rum og slipper det omgivende landskab ind i bygningen.
Interpenetrationen af det udvendige og indvendige følger logikken i de anvendte former. Gulvet i folden bliver til en mur, og væggen ændrer retning, bliver til et loft, og arkitekterne spillede mesterligt med denne transformation af fly ved hjælp af materialer. Økologiske og naturlige strukturer: træ i beklædning og keramiske plovskær i facader og interiører - kombineres med industriel, omend helt naturlig, glas, metal og dekorativ beton, hvilket skaber en varm atmosfære mættet med luft og lys.
Imidlertid bliver stylobaten, selvom det ligner en tektonisk formation i de centrale russiske skove, ikke til en græsklædt bakke (hvilket ville ske af radikale økologer) eller til en ekstremt lakonisk parallelepiped (som de ekstreme minimalister ville have gjort). Brudte linjer og fly ser ud til at bære spor af kampen om "vildt" naturligt stof med menneskelig bestillingsindblanding.
Og her kan vi måske tale om de historiske og kulturelle implikationer af projektet, som består af to dele: en vil være forståelig for en velhavende gæst, der har rejst rundt i Europa og besluttet at besøge de åbne rum nær Moskva til en ændring - disse er alpine hytter. Tre trævolumener på en hvid skrå base ligner bestemt skiløbere på de fransk-italienske-schweiziske skråninger og gør hotellet således genkendeligt for folk, der er vant til at hvile i Chamonix, og gør selve komplekset til en alpin landsby. Et figurativt alternativ er de centrale russiske byhuse fra det 18. århundrede, der ofte består af en hvidkalket murstenkælder og en træplade. Denne sammenslutning vil opstå blandt gæster, der foretrækker Suzdal, Rostov og andre centralrussiske byer.
Selvfølgelig er der ingen direkte lighed med de navngivne prototyper her: hverken bindingsværk eller afrundede træstammer. Arkitekterne har skabt et unikt, organisk produkt til netop dette sted og har "skåret" det på deres egen måde ved hjælp af deres eget, genkendelige og absolut relevante, moderne arkitektoniske sprog. Sandt nok favoriserer "Atrium" som regel ikke litterære fortolkninger, men det er desto mere interessant, når de alligevel opstår.
