Stedet, hvor boligbygningen bygges, ligger mellem Donskoy-klosteret og Leninsky Prospekt. Klostrets vægge er adskilt fra den støjende motorvej med tre fjerdedele, hvoraf kun den centrale har en klassisk rektangulær form i planen. Og det er i det, afgrænset af gaderne Stasova og Ordzhonikidze såvel som af to passager - 2. Donskoy og 3. Donskoy, at det sted, der er beregnet til opførelse af et boligkompleks, er placeret. Imidlertid havde den klare geometri i kvartalet ringe effekt på arten af dens udvikling: forskellige epoker efterlod en ret kaotisk arv. Der er en skole, en transformerstation, en typisk ni-etagers bygning og flere vandrerhjem på tekstilinstituttet på én gang, og sidstnævnte har en velfortjent "ældre bror" - "kommunehuset" til arkitekten I. Nikolaev (1930), der ligger kun hundrede meter væk. Skygge og skygge er to definitioner, der først og fremmest kommer til at tænke på, når man lærer webstedet at kende, og Sergei Skuratov indrømmer, at det tog lang tid at beslutte, om man ville påtage sig det. De hjalp med at overvinde tvivl … træer - høje og meget ældre, de vokser næsten langs hele områdets omkreds, skaber en naturlig skærm og garanterer derved i det mindste noget privatliv for både den arkitektoniske struktur og dens fremtidige indbyggere.
Det var disse træer, der blev den "uerstattelige hovedstad" for arkitekten og udgangspunktet i hans søgen efter udseendet af det fremtidige boligkompleks. Objektet modtog en symmetrisk komposition af to seks-etagers bygninger, fordelt på hver sin side af et konventionelt rektangel og forenet af en stilobate. Og da træer stadig ikke omgiver stedet fra alle fire sider, flytter arkitekten stylobates hovedvolumen fra det udnyttede tag til dets sydlige, mest skyggefulde side. Indgangen til den underjordiske parkering bliver det modsatte af denne etages bygning, som ikke har brug for yderligere skærm. "Arrangementet af volumen langs diagonalen på stedet tillod organisk at tilpasse det nye objekt i det eksisterende bymateriale, idet man både overholdt kravene til isolering og den optimale skala for selve udviklingen," kommenterer Sergey Skuratov om mesterens beslutning plan. Det er forresten interessant, at arkitekten trækker stylobaten med en spids vinkel til den tættest træforede sydøstlige ende af stedet og derved bringer facaderne så tæt på stammerne, mens den modsatte vinkel bevidst er afrundet: efter rampens konfiguration giver det et meget korrekt og samtidig værdigt svar på nærheden af en intra-blok passage, hvilket giver facadens geometri en venlig, men fuldstændig selvforsynende karakter.
Runder Skuratov og hjørnerne af selve legemerne, som om de smelter kanterne af parallelepipederne, hvor de kommer tættest. Denne teknik kan ligne et andet værk af en arkitekt - projektet er også todelt
huse på Vernadsky Avenue, som forblev på papir. Der konvergerede bygningerne også over stilobaten, og for at blødgøre denne ret brutale tektonik gjorde Sergey Skuratov facaderne helt glas og afrundede hjørnerne mærkbart.
Disse projekter er også relateret til løsningen af facaderne: i begge tilfælde opdeler arkitekten dem i "ekstern" og "intern", hvilket gør førstnævnte bevidst håndgribelig, og sidstnævnte tværtimod kortvarig. Sandt nok, hvis modsætningen på Vernadsky Avenue blev spillet ud ved hjælp af et par klinker - glas med delvis forstøvning, spilles denne rolle "skræl" af vejrbestandigt stål i en beskyttende oxidfilm, som giver det er en uudslettelig fløjlsagtig struktur af rust. Desuden er dette ikke et statisk vendt materiale, men skodder fyldt med et kontinuerligt gitter af lodrette persienner. Med andre ord, her er "skræl" i stand til at ændre sin karakter radikalt afhængigt af vejret og belysningen og simpelthen på synsvinklen: persiennerne og deres mere kortvarige refleksion i glasset skaber virkningerne af moirébølger og en synlig gradient, en overgang fra en næsten spejllignende opløsning, der opløses i refleksion til den materielle, lyse rustne facade. På den allerede nævnte afrundede gadefacade er dette især vigtigt: den rustning, der blev opfundet af arkitekten, synes at være strakt ved folden og tynder næsten fuldstændigt ud og understreger konventionens tradition for afhandlingen "mit hus er min fæstning" i en moderne metropol.
Begge bygningers indre facader er også lavet af to lag - den samme forsvarsløse "papirmasse", hvormed de vendes mod taget af stilobaten og den indre gårdhave. Det ydre lag her er ruden af loggierne, malet i en gradient fra mælkehvid til gennemsigtig, og det indre lag er selve væggene, som er en kombination af vinduer i maksimal størrelse med spejlet glas og vægge lavet af spejlet stamalit.
Dette er et meget Skuratov-hus i enhver forstand. Det afslører i overflod alt, hvad der er karakteristisk for denne arkitekts værker - og ikke-trivielt, men genkendeligt streng geometri, og den umiskendeligt fundne materialekontrast og grundigt udnyttede muligheder på stedet. Og også selvfølgelig følelsen af en "levende" facade så meget værdsat af ham. Først tidligere blev sidstnævnte hovedsageligt skabt på grund af materialet - murværk eller smukt ældet kobber - og nu har Skuratov så at sige forbundet mekanismer til materialerne. Hver af skodderne såvel som ethvert forskydningsglas kan åbnes her både manuelt og automatisk - ifølge arkitektens idé er sådan en række forskellige scenarier den bedste måde at garantere en konstant ændring af facaderne. En attraktionsbygning eller et nøjagtigt fundet billede af et miljøobjekt? Naturligvis det andet: boligkomplekset er i konstant, men fuldstændig diskret dialog med sine omgivelser, hvor man fastlægger og harmoniserer kvarteret, der tidligere var en del af den utydelige urbane "støj".
