Santiago Calatrava i Moskva holdt et foredrag "Arkitektur som en levende organisme" som en del af programmet "Polytech on Strelka", udarbejdet af Polytechnic Museum og "Strelka" Institute.
Archi.ru:
- Dit foredrag søndag var en utrolig succes! Nød du at kommunikere med Moskva-publikummet?
Santiago Calatrava:
”Det var en utrolig forfriskende og følelsesmæssig intens følelse, fordi jeg så så mange unge og unge mennesker utroligt interesserede.
"Bio-tech" i Rusland er en ukendt retning, der vækker stor interesse …
- Men jeg har aldrig lavet bionisk arkitektur! Jeg laver en helt klassisk arkitektur. Jeg har en klassisk arkitektuddannelse, og mine designprincipper er helt underordnede klassikerne. I den forstand ligner det jeg meget ligner russisk arkitektur, hvor der altid er en duft af klassikere. Det er ligesom Shostakovichs musik, som i starten kan virke underlig, men så er du klar over, at den tydeligt følger de klassiske kanoner.
Men formularens specificitet er vanskelig at benægte. Efter min mening er der for eksempel et åbenlyst problem med tab af plads. Når alt kommer til alt, danner naturlige former ofte rum, der er uegnede til fuldgyldig placering af funktioner …
- Dette er ikke så vigtigt. Basil's Cathedral er ikke-funktionel som Kremls klokketårn. Og disse smukke dråber, der ser ud til at strømme fra russiske katedraler, har heller ingen direkte funktion, de kunne endda fjernes. Vi er nødt til at se på alt med store øjne og virkelig se, hvad der omgiver os. Når alt kommer til alt er faktisk alt helligt og helligt ikke-funktionelt. Enhver struktur, enhver kirke kan have rum og lokaler, der ikke er begrænset til simpel brug, men de findes. Det er vigtigt at se dette, ikke at blive forvirret af de små ting. Som den spanske surrealistiske digter Juan Larrea sagde: "Ikke tal, men skrig måler en person." Kan du lide poesi?
Umiddelbart
- Har du læst Brodsky?
Selvfølgelig
- Han er virkelig moderne både i sin poesi og i prosaen. Fordi han er interesseret i alt i verden. Mest af alt er jeg forbløffet over hans minder om Skt. Petersborg. Dette er synspunktet for en ung mand, der elsker sin by, men på den anden side forstår, at denne by nu oplever sit ikke det bedste øjeblik. Men han ser alt i et poetisk lys. Så det er vigtigt i enhver situation at opretholde en sublim optik, også i forhold til arkitektur.
Jeg havde en chance for at se en af dine "højeste" bygninger - City of Arts and Sciences i Valencia. Dette er utvivlsomt den mest slående del af byen, selvom det er langt fra centrum. Hvordan arbejdede du med kontekst i dette projekt? Og generelt, var der nogen indlysende kontekst i 1994, da byggeriet begyndte?
”For tyve år siden var dette sted den mest deprimerede og forladte del af Valencia. Og hvis du, sådan en skønhed, gik derhen, ville du sandsynligvis blive voldtaget (griner). Fordi det var en zone med stoffer, prostitution og affald. Det blev besluttet af folkelig vilje at ændre dette rum. Derefter fusionerede byen med havnen, og det viste sig, at der for en euro, som byen investerede i omkostningerne til mit projekt, var der 25-30 euro private investeringer. Disse penge blev brugt til at rehabilitere havneområdet og de omkringliggende områder, som kun blev genoplivet takket være dette. I denne forstand ser det ud til, at byen for kunst og videnskab i Valencia er et godt eksempel på, hvordan en arkitektonisk struktur kan omformatere enhver del af byen, gøre den beboelig, livlig og behagelig. Selv med hensyn til turistattraktion blev byen for kunst og videnskab for eksempel i 2013 det første sted i Spanien med hensyn til antallet af besøg om året.
Har du overhovedet overhalet Prado?
- Ja. Tidligere var Alhambra på første plads. Så byen for kunst og videnskab var foran hende. Konteksten har gjort sit job. Det er meget korrekt at opfatte arkitektur ikke i et rent teknisk aspekt, men i sammenhæng med det kulturelle og sociale liv. Derefter begynder den arkitektoniske struktur at spille sin tildelte rolle. Det forekommer mig, at evnen til at forstå arkitekturens kontekstuelle værdi er særlig vigtig. Det er altid nødvendigt korrekt at vurdere de socio-kulturelle forhold, hvor bygningen "implanteres".
Så vidt jeg ved, modtog du en kandidatgrad i byplanlægning. Har dette på en eller anden måde påvirket din designpraksis?
- Selvfølgelig. Alle projekter, jeg laver, selv små, er altid indrammet i det urbane stof. Den første ting, vi gjorde i Valencia, var at udvikle et byplanlægningsprojekt. Også på Tenerife. Og på Florida Tech-campus startede vi med det samme. Selv mine uafhængige bygninger - broer, koncertsale, museer - blev hovedsageligt bygget i deprimerede dele af byer og gav disse territorier en ny, særlig betydning. De skabte en særlig "stråling" rundt, definerede hele området og påvirkede indbyggerne, som begyndte at opfatte disse områder gennem prismen af nye objekter, der blev bygget der. Når du designer, skal du forstå, at skalaen er meget vigtig i enhver by. Proportionerne af menneskekroppen, placeringen af øjnene er vigtige, de sætter skalaen. Derfor sætter jeg en person i centrum for alt mit arbejde. Fra et funktionsmæssigt synspunkt kan du ikke placere noget 7 kilometer væk, fordi ingen vil gå der. Og selv dette er vigtigt: sekvenser, afstande, hvordan folk ankommer et sted. Alle byporte, der nu er blevet til togstationer, lufthavne …
… og broer
- Selvfølgelig broer. At skabe en smuk bro betyder, at millioner af mennesker vil gå over den. Hundredtusinder af mennesker om dagen. Du skaber noget, som folk vil nyde på bare et sekund. Lad os se på ethvert stort museum i verden. Måske besøges det af 7 millioner mennesker om året, hvis det er Louvre eller noget lignende. Men der er broer, hvor mere end 10 millioner mennesker passerer hver måned. Det er meget vigtigt at lægge mærke til sådanne ting, selv når du kører, selv når du rejser med et højhastighedstog.
Så vidt jeg ved, er mange af dine bygninger dyre. Er dette et tvunget offer? Man kan få det indtryk, at der er en slags sammenhæng mellem projektets omkostninger, dets kvalitet og skønhed …
- Jeg vil afklare. Af en eller anden grund siger alle, at mine bygninger er meget dyre, men det er absolut ikke tilfældet. Jeg arbejder i 17 forskellige lande med 24 offentlige kunder. Vi har samarbejdet i ti, femten og endda tyve år. Med mange af dem har jeg bygget mere end en bygning, men flere. Tror du, at offentlige ordrer kan være så dyre? Det er ikke sandt! Broer er altid de samme, uanset om de er smukke eller grimme. Selvfølgelig, når du ser noget smukt, synes du det er dyrt. Men det er ikke altid tilfældet. Det er som når du ser en smuk kvinde og tror, at hun er uærlig. Dette er komplet vrøvl! Alt hvad du gør, skal ikke kun være funktionelt og omkostningseffektivt, men også smukt. Sådan arbejder jeg altid med alle mine klienter. For eksempel har jeg bygget en station til de belgiske jernbaner, og nu bygger jeg en anden. Jeg byggede en bro i Dallas, og igen bygger jeg en anden nu. Jeg ville ikke have været i stand til at gøre dette, hvis mit arbejde ikke var rentabelt. Dette er virkeligheden.
Ikke desto mindre er det kendt, at du allerede har været udsat for retssager mere end én gang, og nogle gange var årsagen til dette netop det overskydende budget
- Jeg har designet i 32 år. Af disse arbejdede jeg 28 år stille uden besvær. Men pludselig begyndte der at dukke op nogle mennesker, der mest beskæftiger sig med politik, og af en eller anden grund begyndte de at kritisere ikke kun mit arbejde, men også mig selv. Senere indså jeg, at du ikke skulle vente på universel retfærdighed, og hvis du gør en god gerning, kan du muligvis støde på en lignende reaktion. Først var jeg selv lidt overrasket over, hvad der skete, men desværre er det den virkelighed, jeg er nødt til at udholde. Men under disse vanskelige prøvelser fandt jeg mange nye venner, der har støttet mig i mange år. I enhver situation skal du kigge efter positive aspekter. Det er vanskeligt at besvare sådanne spørgsmål, men jeg forstår, at fakta er fakta. Du skal bare altid være forberedt på, at der ikke kun er godt i verden, og på det faktum, at du bliver nødt til at vade gennem mørket og ikke miste håbet.
