Konkurrencen om udviklingen af konceptet for det russiske kultur- og uddannelsescenter i mikardistriktet Butovo-Park startede i februar 2014. I slutningen af marts blev sammensætningen af shortlisten til konkurrencen kendt: 15 bureauer fra Rusland, Slovenien, Finland, Spanien og Schweiz var inkluderet i den, men kun 12 af dem nåede målstregen.
Vinderen af konkurrencen blev annonceret på en pressekonference den 29. maj. Det var Megabudka-bureauet, hvis projekt "Dacha in the Yard" næsten enstemmigt blev anerkendt af juryen som det bedste (seks ud af otte jurymedlemmer gav det førstepladsen). Repræsentanten for konkurrencens kunde, præsident for Morton Group of Companies Alexander Ruchev sagde på en pressekonference, at virksomheden planlægger at gennemføre det vindende projekt og estimerer omkostningerne ved implementeringen til 180 millioner rubler. Han sagde også, at to andre koncepter, som mange medlemmer af juryen kunne lide - projektet fra Totan Kuzembaevs workshop og MEL-studiet - vil blive "foreslået til implementering i regionerne i Rusland." Således var disse to projekter også blandt juryens favoritter.
Vinderen af den populære afstemning, der blev afholdt på Internettet og på standen på ARCH Moskva 2014-udstillingen, var projektet fra tandembureauet ENOTA + Arhimetrics fra Slovenien. Vi præsenterer værkerne fra vinderen af konkurrencen og andre deltagere på listen over arkitektkonkurrencen. Arrangøren af konkurrencen er Morton Group of Companies, kuratoren er arkitekten Ilya Mukosey, koordineringen er agenturet Kommunikationsregler.
Vinder af konkurrence
Megabudka / Dacha i haven
Ifølge forfatterne af projektet udtrykkes den russiske karakter mest tydeligt i et så rent nationalt koncept som dacha (der er ingen analog af dette ord på andre sprog, det kan udelukkende oversættes som "dacha"). Samtidig gør livets rytme i megalopolis og timer med trafikpropper værdsatte ture til dachaen mindre og mindre tilgængelige for indbyggere i hovedstaden. Derfor var den logiske løsning på problemet overførslen af alle traditionelle dacha-objekter og -funktioner til kulturcenterets område i et af Moskvas distrikter.
Så "sommerhuset", det vil sige kompleksets område, består af flere zoner og modulære objekter, som hver har sin egen specifikke funktion. Som ethvert andet forstadsområde er komplekset omgivet af et hegn, hvor du kan skrive kærlighedserklæringer eller smarte tanker. Inskriptionerne kan opdateres regelmæssigt - en gang om måneden males hegnet igen. Passerer gennem en regelmæssig gyde finder den besøgende sig direkte på sommerhusområdet med en æbleplantage, en "forhave" (et område med sikkerhed, blomsterbede og bænke) og en "stald" - en blok med opbevaringsceller og punkter til leje af cykler og ruller.
Alle andre sommerhuse er meget tæt på hinanden eller endda helt forbundet til en bygning. Således er komplekset en enkelt bygning med udstående volumener, hvor forskellige "dacha" funktionelle zoner er placeret. Så i "hovedhuset" og "verandaen" er der henholdsvis store og små auditorier, og på "loftet" er der også en kammerhal til 50 personer. Der er også en "kælder" med butikker og en souvenirbutik, et "sommerkøkken" med buffet og en alkoholfri bar, et "badehus" - et lille sportskompleks og et SPA-center, et "bigård" - et sted til stille kreative aktiviteter og en "garage" - en zone med "højlydte" workshops med øvelseslokaler og endda en flyover for dem, der kan lide at rode med deres bil.
I gården er der et "træhus" med et mini-hotel til 3 værelser, et drivhus, et havepavillon, en sandkasse og selvfølgelig et udetoilet som en obligatorisk egenskab på ethvert sted.
Jury om det vindende projekt
Sergey Kuznetsov kaldte muligheden for at opbygge elementer og Megabudka-bureauets evne til at transformere sig som en "behagelig bonus". Alexander Skokan bemærkede projektstrukturens fleksibilitet. Ifølge historikeren Felix Razumovsky er dette forslag generelt det eneste, der opfylder det erklærede mål for konkurrencen om at skabe et russisk billede af det 21. århundrede. Evgeny Ass foreslog at ændre navnet "dacha" til "Russisk landsby" og hyldede også muligheden for forskellige kombinationer og fortolkninger af dets bestanddele. Alexander Asadov beskrev projektet som "sejt", "rørende og humant" og så i det "en fornemmelse af det historiske lag på dette sted, følelsen af at mange generationer har boet og arbejdet på dette land, som så mangler i nye kvarterer. " Imidlertid anbefalede Asadov at reducere antallet af elementer i komplekset og samtidig øge deres dimensioner. Bart Goldhoorn var mere kritisk over for projektet og bemærkede, at det havde mange hegn og henledte kundens opmærksomhed på, at det ikke ville være let at vedligeholde.
Juryens favorit
Totan Kuzembaevs værksted
Kulturcentret består af fire uafhængige bygninger: en sportsbygning, en bygning med auditorier til cirkler, en bygning med forskellige auditorier og en bygning med udstillingshaller, et mediebibliotek og en buffet. Alle fire bind er forenet på niveau 2. sal af et glasgalleri, der danner et cirkulært rum i midten. Ud over dette hoved- og hoved offentlige rum har hver bygning også separate åbne gårde.
Som en figurativ komponent af projektet brugte forfatterne den russiske avantgarde fra 1920'erne, konstruktivisme og suprematisme, som ikke kan overses, når man ser på det funktionelle diagram for den komplekse plan. Et andet karakteristisk træk var brugen af ideen om "folkekunst" og "folkekunst", udtrykt i projektet som følger: Hver beboer i mikrodistriktet, hvor centret vil være placeret, kan medbringe resterne af bygge- og efterbehandlingsmaterialer. efter renoveringen af deres lejligheder til efterbehandling af facaderne i det centrale fritidscenter og endda acceptere direkte involveret i udsmykningen. Ifølge forfatterne af projektet skulle resultatet være "et broket lappetæppe af associeringer og billeder forbundet med russisk kunst og arkitektur."
Juryens favorit
MEL
Kulturcentrets kompleks består af flere bind, der ligger i et begrænset område. Det vil sige, at stedets sammensætning følger det princip, der ligger til grund for strukturen i russiske bosættelser, klostre og kreml. Gaderummet i centret skulle blive hovedattraktionen for beboerne i mikrodistriktet. Projektets semantiske centrum er "gårdspladsen", der er placeret under jordoverfladen.
Som opfattet af forfatterne, bør Kulturcentret blive så neutralt som muligt i forhold til miljøet og kun tjene som baggrund for de udstillinger og begivenheder, der findes i det. Derfor brugte projektet bevidst ikke bogstavelige henvisninger til elementer i det kulturelle lag: ornamenter, dekor, skrifttyper. Facaderne er klædt i lyse betonpaneler, der ligner de grå træoverflader i det russiske nord. Formen på facaderne og skråtaget henviser til arketyperne og formen på den traditionelle russiske bolig.
Et andet særpræg ved projektet er den maksimale fleksibilitet og mobilitet i funktionelle områder og separate lokaler i centret. Disse værelser kan forbindes med hinanden og også om nødvendigt kombineres i et enkelt rum.
Populær stemmevinder
Enota + arkimetri
Globalisering gør spørgsmålet om at identificere den russiske karakter i arkitekturen i dag til en meget, meget vanskelig opgave. Forfatterne undersøgte 5 faktorer, der efter deres mening påvirker moderne russisk arkitektur: livsstil, klima, naturlandskab, social interaktion og arkitektonisk kultur.
Mere end 70% af landets befolkning bor i byer i bygninger med flere etager og opretholder en stærk mental forbindelse med landet. At køre ud af byen i weekenden er fyldt med en række udfordringer, herunder den tid, der bruges i trafikpropper på vej til dit sommerhus. Derfor blev det besluttet at udvikle offentlige rum i centrum, der ville tage det bedste ud af by- og landdistrikterne: rummelige værelser oversvømmet med sollys i konstant kontakt med naturen og samtidig give dem mulighed for at leve et aktivt socialt og kulturelt liv. Det største offentlige rum er det åbne amfiteater, der fortsætter inde i lokalet. Det naturlige landskab, der er karakteristisk for vores område, manifesteres i tynde uregelmæssige søjler langs facaden, der minder om en birkeskov og et grønt tag på bygningen.
Arkitektonisk kultur udtrykkes på den ene side af projektet ved dets forbindelse med den konstruktivistiske fortid (et enkelt rektangulært volumen af bygningen) på den anden side af den parametriske fremtid, hvis hovedudtryk igen er et amfiteater af en naturlig form.
Andre projekter med deltager på kortlisten
Felt-design
Kulturcentret består af to lange (mere end 70 meter) bind. Den vigtigste omfatter alle centrets lokaler: et museum, en koncertsal, klasselokaler, en sportshal og et fitnesscenter. Forfatterne kalder det andet bind "kommunikation og teknologisk" - der er trapper, elevatorer, mezzaniner og en rampe. Mellem de to dele af bygningen er der en "indre gade" - et rum dækket med et glastag, der fungerer som en transit og forbinder de to indgangsområder i centret.
For "russeren" på billedet af Kulturcentret er den løg-hjelmformede hovedfacade af hovedvolumenet, der pludselig bliver geometrisk trampet på bagsiden af bygningen. Denne "transformation" tilvejebringes med buer med variabel konfiguration, som derefter er dækket af en metalskal. Et andet element i russisk kultur designet til at supplere billedet af centret er kyrilliske bogstaver formet til et ornament, der dækker facaden af kommunikationsblokken og trænger ind i bygningens indre.
Workshop-TAF
Forfatterne af dette projekt stolede på enkelhed og klarhed som de karakteristiske træk ved den russiske mentalitet. Bygningens struktur er faktisk ret klar, selvom både layoutet og bygningens volumen ved første øjekast slet ikke ser "simpelt" ud. Hoveddelen af centret består af en gavlhangar, der skjuler en stor kommunikationshal, multifunktion og fitnesscenter, udstillingsrum. På dette hovedvolumen plantes farvede annekser, hvor der er tre auditorier og en sportshal. En sådan kaotisk karakter af layoutet giver ifølge forfatterne strukturen et "overkommeligt og attraktivt demokratisk udseende."
Kulturcentret foreslår at bruge en række forskellige materialer, samtidig med at deres naturlige struktur og farve maksimeres. Leitmotivet for hele projektet - enkelhed - afspejles i løsningen på forbedring af centrumets område: der er ingen traditionelle små arkitektoniske former eller overdreven landskabspleje, men der er en træ- og stenoverdækning til sport og andre aktiviteter.
Resultatet er et økonomisk og let gennemførligt projekt, der ikke udelukker brugen af de mest moderne teknologier.
OFIS
Forfatterne af projektet blev inspireret af Konstantin Melnikovs projekter og mønstre til tekstiler fra 1920'erne af Popova og Stepanova og udviklede et geometrisk ornament, der dannede grundlaget for planlægning, volumetrisk og kompositionsløsning af Kulturcenter-komplekset.
Centrets hovedvolumen består af to bygninger forbundet med en slags landtange. Strukturen baseret på sekskanter giver dig mulighed for at skabe både rummelige store rum og små cirkelrum inde. Derudover hjælper denne struktur med at opnå større funktionel fleksibilitet.
AB-Studio
Hvad vil beboerne i huse, der ligger i nærheden af det fremtidige kulturcenter, se fra deres vinduer? Forfatterne af projektet stillede sig selv et sådant spørgsmål, inden de startede arbejdet, og da de forsøgte at besvare det, indså de, at … intet. Men bedre, ikke desto mindre - et landskabsmiljø: en fyrreskov, en egelund eller en græsplæne med buske, i værste fald. Derfor blev ideen født til at begrave Center under jorden, men ikke fuldstændigt, hvilket ville medføre en betydelig stigning i byggeomkostningerne, men kun delvist.
Som et resultat fik vi Centeret, som er en bakke skåret af en hul og omgivet på alle sider af en fyrreskov. Det hule er det vigtigste offentlige rum og en slags kompositionsakse, herfra er også indgangene til den underjordiske del af bygningen. Bakken er kronet med en gylden gennemskinnelig kuppel lavet af glasplove. Under kuplen er lobbyen på anden sal, hvorfra du kan gå ned ad trapper eller med elevator.
Bygningens hovedvolumen, der ligger under bakken (uddybet 2 meter fra jordoverfladen), er opdelt i tre funktionelle zoner: nordlige - sportsgrene; syd - kulturcenteret og konferencesalen og det centrale kuplede rum, åbent døgnet rundt.
Kubota & Bachmann
Ifølge Kubota & Bachmann skal kulturcentret se ud som et simpelt rektangulært volumen, der ikke konkurrerer i størrelse eller kompleksitet i kompositionen med de omkringliggende beboelsesejendomme. Denne form giver ikke kun høj miljøpræstation og reducerer energiforbruget, men hjælper også med at reducere byggeomkostningerne.
De trekanter, der danner bygningens facade, er traditionelle elementer i russisk kultur og arkitektur omarbejdet på en moderne måde, "spioneret" af arkitekter i ornamenter, trekantede frontoner, kølede zakomars og endda kvindelige kokoshniks. Uigennemsigtige trekanter er betonpaneler med trekantet dekorativ dekoration.
Området omkring bygningen er et retvinklet gitter, hvor der i hver celle vil være forskellige vegetationstyper: græsplæne, lave græsser, buske, have og køkkenhave.
Mosin og partnere
Kulturcentrets projekt består af tre hovedelementer: en skal, interne funktionelle volumener og et pak, der omgiver bygningen.
Inspirationen til designet af skallen var de hvide fæstningsmure og traditionel russisk blonder, hvis tegning blev overført til centrumets facader med et direkte citat.
Den interne struktur er klart afgrænset funktionelle områder, forenet af et kommunikationsområde. På samme tid skabes muligheden for den mest uafhængige drift af forskellige dele af bygningen på grund af arrangementet af uafhængige volumener inden i en fælles skal og separate indgange for hver funktionel blok. Denne struktur afspejler også andre principper for arkitektur, som forfatterne bemærker som traditionelt russisk: intern kompleksitet med ekstern enkelhed; tilstedeværelsen af en handels- eller katedralplads som et kommunikationssted; planlægningsstrukturen for et kloster eller en herregård - inden for klare grænser dannes volumener mættet med funktioner.
I projektet spiller den omgivende park også en vigtig rolle i udformningen af kulturcenterets image. Ifølge forfatterne vil et velholdt grønne område tiltrække lokale beboere året rundt.
Alexey Kozyrs værksted
Hvad afspejler virkelig den russiske karakter? Forfatterne af projektet svarer på dette spørgsmål med ordene fra Nikolai Berdyaev: "Russerne har altid en tørst efter et andet liv, efter en anden verden, der er altid en indre utilfredshed med det, de har." Derfor er det kulturelle centrets sammensatte og ideologiske centrum en krystallignende kuppel, hvorunder en botanisk have med eksotiske planter og sommerfugle er placeret. Kuppelen står på en lakonisk stilobat, der er skåret igennem af en bred rampe, der fører til gårdspladsen i kælderen i centret. Stylobaten ligner således bogstavet P.
Langs de vestlige og østlige facader er der birkegader, hvor skulpturerne "Træ" er placeret. Forfatterne foreslår at placere springvand foran hovedfacaden og i gården. Solpaneler vil være placeret på taget af bygningen og give energi til den botaniske have.
ALA Arkitekter
Inspirationen til forfatterne af dette arbejde var for det første Andrei Tarkovskys film: det er som om der skabes to virkeligheder i projektet: eksternt liv uden for livet og liv i og omkring Kulturcentret; og for det andet den traditionelt stærke (strålende) skakskole i Rusland. Den russiske karakter i forståelsen af forfatterne er intelligent, mystisk, dyster og melankolsk.
Området er designet i overensstemmelse med kulturcenterets generelle stil - vekslen mellem mørke og lyse rektangulære plader på stedet, der går ind i selve bygningens terrasser. I planen er centret en firkant, inde i hvilken en sportshal, en stor koncertsal og flere mindre auditorier er frit placeret. Resten af rummet er opdelt i funktionelle områder temmelig betinget og kan bruges i overensstemmelse med nuværende behov.
*** Deltagernes værker blev evalueret af:
- Alexander Asadov, Tilsvarende medlem af International Academy of Architecture, Russian Academy of Architecture and Construction Sciences, rådgiver for Russian Academy of Architecture and Construction Sciences, A. Asadov's Architectural Workshop;
- Evgeny Ass, arkitekt og kunstner, grundlægger og rektor for MARCH arkitektskolen;
- Anna Bronovitskaya, specialist i arkitektur og byplanlægning i den sovjetiske periode, kandidat til kunsthistorie, lektor ved Moskva Architectural Institute;
- Bart Goldhoorn, kurator for den arkitektoniske biennale og udstilling ARCH Moskva, hollandsk arkitekt, arkitektkritiker, grundlægger og udgiver af magasinerne PROJECT Rusland, PROJECT Baltic og PROJECT international;
- Sergey Kuznetsov, hovedarkitekt for Moskva;
- Felix Razumovsky, Russisk historiker, forfatter, tv-præsentant, medlem af Den Internationale Journalistunion, forfatter og vært for serien af programmer "Hvem er vi?" på Kultura TV-kanalen;
- Alexander Ruchev, Formand for Morton Group of Companies;
- Alexander Skokan, Tilsvarende medlem af det russiske akademi for arkitektur og byggeri, direktør for Ostozhenka Architectural Bureau.
