Genopbygning af biografen "Udarnik" kan resultere i død for dette arkitektoniske monument. Denne bygning, der er en del af det berømte "Hus ved dæmningen" (arkitekt B. Iofan, 1931), kunne have fejret sit 80-års jubilæum på få uger, men er nu lukket for genopbygning. Ifølge Kommersant vises "et stort koncertsal" Mega Hall "på webstedet for Udarnik-biografen. Karo Cinema Concern, der ejer anlægget, har allerede nået til enighed med potentielle medinvestorer. Ifølge sin repræsentant Pavel Lopanov har Karo Film en ide om at bevare en biografhal på en del af Udarniks pladser og skabe en moderne koncertsal på den resterende del. Problemet ligger imidlertid i det faktum, at "Udarnik" er et arkitektonisk monument og derfor ikke er genstand for ombygning. Natalya Samover, koordinator for den offentlige bevægelse Arkhnadzor, meddelte dette i et interview med Interfax.”Ordet” genopbygning”er blevet talt, og hele reaktionen fra byens forsvarere er nu rettet mod dette ord, fordi biografen er en del af ensemblet“Huse på dæmningen”og er et arkitektonisk monument af regional betydning. Loven om monumenter tillader kun to handlinger: restaurering og tilpasning til moderne brug. Ordet "rekonstruktion" er et begreb, der indebærer en væsentlig ændring i et objekts parametre. Og i overensstemmelse med loven skal dette betegnes som skader på historiske monumenter, dette er en kriminel handling, der straffes i henhold til artikel 243 i straffeloven med fængsel i op til to år. Derfor kan dette udtryk i sig selv ikke anvendes på monumentet.”I mellemtiden tilbageviser nyhedsbureauet Lenta. Ru ejerens erklæring og citerer ordene fra den nuværende biografadministration som ord:” Vi modtager ingen forslag til genopbygning eller større reparationer fra en organisation, der lejer 80 procent af biografen. modtaget ".
Denne uge viste sig at være rig på andre benægtelser relateret til genopbygningen af forskellige kulturarvssteder. Mens nogle medier forsøger at afklare situationen med Udarnik, fortsætter andre publikationer med at diskutere det nye udseende af Bolshoi Theatre. Årsagen til dem var den høje forestilling fra en af de mest populære balletdansere Nikolai Tsiskaridze, der blev afsløret i slutningen af sidste uge, dagen for den officielle åbning af den historiske teaterbygning. Husk, at Tsiskaridze i ret udtryksfulde udtryk udtrykte sin utilfredshed med det nuværende udseende af både øvelses- og tekniske rum og auditoriet og sagde, at teatret efter genopbygningen ikke kun mistede sit naturlige udseende og atmosfære, men også mange værdifulde interiørdetaljer, begyndende med bronze dørhåndtag og slutter med en behagelig gulvbelægning. Denne præstation, i skarp kontrast til andre vurderinger af restauratørernes arbejde, kunne ikke ignoreres af dem, der betragtede sig sårede. Især kulturministeren i Den Russiske Føderation Alexander Avdeev erklærede officielt, at Tsiskaridzes udsagn ikke svarer til virkeligheden:”Nikolai fik det forkert, der er ikke noget plastik der, og alle dekorationer og al indretning af hallen er lavet som krævet af moderne akustik - specielt træ, særlig papir-mache-resonans. Og hvis der er plast, så er det ledninger, der er indlejret i væggen. Intet andet,”sagde Avdeev til journalister mandag. "Jeg vil ikke sarkastisk om Nikolai, fordi han er en vidunderlig danser og fortjener dyb respekt," sagde ministeren til RIA Novosti.
Hvis svaret på folkekunstnerens ord Tsiskaridze lød fra kulturministerens mund selv, gik investorer ind i diskussionen med den oprørte offentlighed, der udtrykte deres utilfredshed med det nye udseende af Apollo, der stod på statens portik Akademisk Bolshoi-teater. Deres repræsentant fortalte officielt reportere, at figenbladet, der prydede figuren af Apollo, havde eksisteret på statuen før, men under bombningen af Moskva i 1941 blev denne vigtige detalje af den skulpturelle komposition ødelagt. "Figuren af Apollo i State Academic Bolshoi Theatre blev restaureret uden forvrængning," sagde repræsentanter for hovedentreprenøren.”Formentlig blev både fikonbladet og kransen på Apollos hoved - forresten ingen der var opmærksomme på hans udseende, tabt i 1941 under en bombeeksplosion. På samme tid gik også skulpturerne af museet til lyrisk poesi Erato og musen af dansen Terpsichore i nicher på facaden af Bolshoi-teatret tabt. Beslutningen om at gendanne enhver, selv i mindste detalje, blev taget samlet med inddragelse af flere kommissioner og uafhængige eksperter."
Og i Skt. Petersborg afgøres i mellemtiden bygningers skæbne, hvilket restaurering måske ikke længere hjælper. Vi taler om fløjen på gårdspladsens Annods-gårdsplads, der ligger på den ottende linje på Vasilievsky-øen på adressen: hus 61, bogstav B. Den ulovlige nedtagning af bygningen, hvorunder vægge på anden sal delvis kollapsede, blev båret ud 28. oktober. Den næste dag beordrede KGIOP, som modtog et signal fra lokale beboere, at stoppe det destruktive arbejde. På dette tidspunkt var der imidlertid kun ruiner tilbage fra udhuset. Den nuværende ejer af bygningen fremførte andre grunde til ødelæggelsen af det arkitektoniske monument. Ifølge ham “var der ingen nedrivning. Udhuset ligger ved siden af skolen, og børnene kom ind mere end en gang. For at beskytte dem mod potentiel fare besluttede de at indhegge bygningen. De begyndte at udjævne stedet for at etablere stilladser, og anden sal kollapsede. Vægge på første sal forblev på plads. Men KGIOP-medarbejdere fandt sådanne argumenter ikke overbevisende:”Hvad kollapsen angår, ser det ud til, at dette er fuldstændig vrøvl. Hvis et stykke kollapser, er det ikke en grund til helt at nedrive udhuset. Sådan arbejde på kulturarvsstedets område er umulig uden tilladelse fra KGIOP,”sagde Alexander Kononov, medlem af Rådet for Bevaring af Kulturarv. Nu er der indledt en administrativ sag mod den nuværende ejer af det tidligere udhus, vicepræsident og produktionsdirektør for Vostok-Service-koncernen, Dmitry Golovnev, og han vil selv bringe byens forsvarere til strafferetligt ansvar for injurier.
De samme dage deltog Komitéen for statskontrol, brug og beskyttelse af historiske og kulturelle monumenter, ledet af dets nye leder Alexander Makarov, i redningen af endnu et stykke arkitektonisk arv. Vi taler om det såkaldte "Leontyeva-hus", der ligger i byen Sestroretsk, Leningrad-regionen. En skruppelløs ejer, der modtog dette arkitektoniske monument til hans brug, bragte genstanden for kulturarv til en kritisk tilstand. Og nu forsøger KGIOP at konfiskere bygningen fra ejeren, baseret på det faktum, at restaureringsarbejdet, der er fastsat i salgs- og købsaftalen, aldrig blev udført: “Renaissance Company's handlinger havde til formål at ødelægge det identificerede objekt af kulturarv”, - citerer erklæringen fra repræsentanter for KGIOP Fontanka.ru.
Den næste, der reagerede på den alarmerende nyhed, var den nye guvernør i Skt. Petersborg, Georgy Poltavchenko, bekymret over den stigende forekomst af ulovlige igen monumenter af arkitektonisk arv. Han lovede straks at stramme kontrollen med investorer og lejere.”Ifølge G. Poltavchenko har han truffet en beslutning, i henhold til hvilken der i den nærmeste fremtid vil blive oprettet en arbejdsgruppe til at foretage en oversigt over sådanne faciliteter og forslag til vedligeholdelse og genopbygning vil blive udarbejdet. Det handler ikke kun om pålæggelse af sanktioner, men også om konfiskering af genstande fra skruppelløse brugere,”skriver Interfax. Senere fandt det samme emne et svar blandt Duma-stedfortræderne, der besluttede at ændre lovene, der beskytter vores lands kulturarv. "Statsdumaen vedtog under tredje behandling en lov, der forpligter regeringen for Den Russiske Føderation til årligt at forelægge begge kamre i den føderale forsamling en statsrapport om staten for de russiske folks historie og kultur," RIA Novosti rapporter.
Som afslutning på gennemgangen, lad os nævne den funklende artikel af Grigory Revzin dedikeret til udstillingen "Cistern" af arkitekt Alexander Brodsky, der åbnede i Collector-galleriet på Volgogradsky Prospekt.”Denne samler er et temmelig formløst rum, ligesom sådan en stor betonhule, bygget ud af dårlig forvaltning. Det er blokeret af en række fonde, der opfattes som en søjle med en vis fantasispænding. Væggene er beton, ubehagelig struktur. Brodsky hængte lysbokse med blæsere på væggene og dækkede den med hvide gardiner, og de svajer let. Det viste sig at være et bytorv med vinduer, bag hvilke der er levende. Dette minder ikke så meget om Brezhnev-æraen, idet Brodsky oplyste Brezhnev-ruinerne, men ved at han oplyste Brezhnev-følelsen. Hvis nogen husker, måske der, i halvfjerdserne, begyndte en slags forskellige åndelige søgninger, hvem ved hvad. Sådan en noget søvnig åndelig søgen. I religion, i mystik, i Zen og hvor som helst - det viste sig at være ret vulgært, og vi vil ikke huske, hvordan det sluttede. Men bag dette er den primære intuition, at betydningen skal søges i sig selv, i ens erfaring, for omkring, i den nuværende dagsorden, er det bestemt ikke."
