Faktisk er dette en genopbygget bygning, der har eksisteret siden slutningen af 1950'erne: derefter på Himmelske Freds Plads, overfor bygningen af National People's Congress, blev der opført et kompleks af Museum of the Chinese Revolution og Museum of Chinese History (senere ensemble på pladsen blev afsluttet med maooleet fra Mao Zedong). I 1959 blev 10-årsdagen for Kina fejret, og til dette jubilæum blev der bygget 10 bygninger af den "nationale festival" (inklusive museumskomplekset på Himmelske Fredsmand): deres projekter afspejlede på det tidspunkt allerede den anden version af den nationale stil, den søgning, som arkitekterne i den unge republik søgte efter … På dette tidspunkt var indflydelsen fra sovjetiske specialister faldet, så bygningerne blev dekoreret med mere traditionel indretning, skønt den generelle neoklassiske sammensætning blev bevaret og endda erhvervet større integritet end før.
Museerne eksisterede uændret indtil 2003, da de formelt blev fusioneret til Kinas Nationalmuseum. For at renovere og udvide komplekset betydeligt blev der afholdt en international konkurrence, hvor GMP-bureauet vandt. Som udtænkt af arkitekterne, burde museets centrale bygning, der ligger i gården og indhegnet fra pladsen med en søjlegardin, være blevet erstattet med en ny bygning dækket med et kæmpe bronztag, der "svæver" over det i ånden af traditionel kinesisk arkitektur og forbinder alle dele af bygningen. Denne løsning gjorde det også muligt at skabe direkte visuelle forbindelser mellem museets indre og de vigtigste monumenter i Beijing.
I løbet af den detaljerede udvikling af projektet stoppede de ved en mere tilbageholdende version og fortsatte arkitekturen i slutningen af 1950'erne: vi kan sige, at den næste version af den nationale stil i Kina blev fundet - den fjerde i en række (den tredje er postmoderne øvelser om dette emne i 1980'erne - 90'erne år).
Hovedrummet i den nye bygning er et 260 meter langt "forum", der fungerer som en lobby og et område til sociale begivenheder. Dens struktur følger det traditionelle kinesiske tredelte princip: en granitbeklædt base, en træbeklædt hoveddel (udstillingshalleniveau) og et kuffertloft. Forumet forbinder den vigtigste, vestlige indgang med de laterale - nord og syd og hjælper dermed med at flytte besøgende rundt på museet, som med et areal på 200.000 m2 hævder at være det største i verden (hvilket er tre gange mere end før genopbygningen).
Den vestlige facade af den nye bygning er lukket fra siden af pladsen med en søjlegardin, hvis rytme på understøtningerne gentages i sit design. Derudover var en henvisning til traditionel arkitektur brugen af moderniserede former for at understøtte taget af Dougun-konsollerne. Selve taget er beklædt med bronzefarvede metalplader, der minder om de gyldne fliser i den forbudte by (gul er den kejserlige farve). Indgangsdørene er lavet af perforerede bronzepaneler, der ligner traditionelle udskårne skodder, hvilket skaber en dæmpet lyseffekt i interiøret.
Den nordlige fløj af bygningen, der vender mod Chang'an Avenue, indeholder en redegørelse for temaerne i Kina's historie (siden 1949), i den sydlige fløj er der kontorer og et bibliotek. I den nye bygning er udstillingsgallerierne placeret på 4 niveauer omkring den største ("røde") hal til særlige begivenheder. Et auditorium (ikke kun til foredrag, men også til koncerter) og en biograf er placeret under det. Det lavere niveau og kældre indeholder værksteder, laboratorier, lagerrum og en garage.
Nina Frolova
