Den 28. november fandt præsentationen af bogen "Architect Wegman" sted i den hvide sal i Central House of Architects. Publikum, som bogens forfattere-kompilatorer, Ilya Utkin og Irina Chepkunova, talte for, var relativt lille, men bestod samtidig af mennesker, der var ganske fremtrædende i kunsthistoriens og arkitekturens verden. Generelt var følelsen af denne præsentation på en eller anden måde meget hyggelig. Skønt det var intimt, var det ret højtideligt: Ilya Utkin talte meget bedst om sin bedstefar Georgy Wegman med ekstraordinær varme, og hans venner, nære og bare gode bekendte, sad omkring ham og lyttede til ham med skjult interesse.
Historien, som han fortalte, og som er beskrevet mere detaljeret i selve bogen, er ret dramatisk. Dette er en historie om en meget talentfuld arkitekt, der på trods af mange problemer i livet - han overlevede to stilreformer (Stalins og Khrusjtjovs) blev forfulgt og forfulgt i efterkrigstiden på grund af sin tyske oprindelse - formået at modstå og, Desuden lykkedes det at bevare i årevis af professionel aktivitet et krystalklart omdømme, hvilket, formoder jeg, slet ikke var let i betragtning af realiteterne i 30-50'erne.
Som arkitekt viste Georgy Gustavovich Wegman sig selv, mens han studerede på MIGI: hans ekspressionistiske projekter som "Fyr i havnen" i 1922 og teatret i 1923 skiller sig stærkt ud mod den generelle baggrund; og hans kandidatprojekt af Museum of Red Moscow i 1924, lavet i stil med "industriel arkitektur" (definitionen blev opfundet af Georgy Vegman selv), viste sig at være så original og dristig i sin figurative og konstruktive løsning og præsentation - teknikken med uigennemsigtig maling blev først anvendt her, at "Opfattes af unge arkitekter som en retningslinje i den formelt æstetiske søgen efter ny arkitektur" (SO Khan-Magomedov. Fra bogen "Arkitekt Vegman" - kapitel "År for studier", s. 43). Projektet fra Museum of Red Moscow blev endda offentliggjort i det store avantgarde-teoretiker Moisei Ginzburgs "stil og epoke" programmatiske arbejde.
I anden halvdel af 1920'erne tog Georgy Wegman en aktiv rolle i hovedstadens arkitektoniske liv. I 1925 kom han ind i redaktionen for det nye magasin "Contemporary Architecture". Parallelt med sine uddannelsesmæssige aktiviteter blev han også aktivt involveret i konkurrencedygtigt design - i seks år - fra 1924 til 1930 - formåede han at deltage i mere end ti konkurrencer. Især hans projekt til konkurrencen om et boligområde i Kharkov blev tildelt den første pris. Derefter blev dette projekt delvist implementeret.
I de tidlige 1930'ere arbejdede Georgy Wegman i Ogizstroy (1930-1931) og i Giprogor (1930-1933). Denne periode med hans kreative aktivitet blev præget af en sejr i konkurrencen om Intourist-hotellet i Tbilisi (1931).
Men paradoksalt nok blev hans talent fuldstændigt afsløret i midten af slutningen af 30'erne, i en æra med dominans af traditionalisme og monumentalitet i russisk arkitektur. I den berømte konkurrence om Sovjetpaladset i 1931, som bestemte den yderligere vektor for udvikling af sovjetisk arkitektur, kunne Georgy Vegman ikke deltage på grund af det faktum, at han blev syg på en forretningsrejse på Krim, men resultaterne af dette konkurrence, nemlig Boris Iofans sejr i den, betragtede han som mange af sine kolleger det utvetydigt - som et signal om et presserende behov for at ændre kurs. Det skal bemærkes, at Georgy Vegman overraskende hurtigt og smertefrit tilpassede sig de nye forhold. Hans første projekt i klassikerne (medforfatter - A. Vasiliev) - stadionet "Central Committee of Electricians" i Cherkizovo i Moskva - det forekommer mig næsten det bedste arbejde, han har skabt i denne stil. Den første version af dette projekt, dateret 1933, indeholder stadig ekko af Georgy Wegmans tidligere passion for konstruktivisme. Den endelige version af projektet, dateret 1934, er en ren stalinistisk klassiker. Den "klassiske" version af projektet blev implementeret i 1935. Samtidig blev stadionet i Cherkizov udnævnt blandt de bedste bygninger i Moskva. Desværre har denne struktur ikke overlevet den dag i dag - i 90'erne blev den revet ned.
Efter afslutningen af arbejdet på stadion blev Georgy Vegman inviteret til at deltage i designet af låse af Moskva-Volga-kanalen (nu Moskva-kanalen). For ham var dette et stort skridt fremad - opførelsen af Moskva-Volga-kanalen såvel som opførelsen af paladset for sovjeterne og Moskva Metro blev betragtet som en prioriteret opgave for henholdsvis sovjetiske arkitekter, deltagelse i nogen af nævnte projekter var yderst hæderlige og lovede betydelige politiske udbytter. Georgy Vegman fik til at designe gateway nr. 6 samt alle relaterede stationer, understationer, værksteder osv.
Fra 1933 til 1942 begyndte han at undervise på Moskva Architectural Institute. Så for Georgy Gustavovich viste alt sig mere eller mindre vellykket, indtil han i 1944 blev undertrykt af etniske grunde og forvist fra Moskva til Ukraine. Der ledede han værkstedet for Kharkov-filialen i Gorstroyproekt. Han tilbragte i alt 26 år i eksil - han vendte tilbage til Moskva tre år før sin død.
Efter at have overtaget en ny position i Gorstroyproekt blev han involveret i genoprettelsen af de ukrainske byer ødelagt af krigen. I henhold til projekterne fra dengang Georgy Wegman blev byen Kerch, Zaporozhye, gaderne i byen Zhdanov, bolig- og industribygninger i Kharkov og Dnepropetrovsk genopbygget. Bogen, der blev præsenteret på Central Academy of Arts, siger, at det var i eksilperioden, at Georgy Vegman nåede de største højder inden for arkitektur. Denne bemærkning forekommer mig ikke korrekt. Georgy Wegmans projekter for Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov og Dnepropetrovsk er utvivlsomt lavet mesterligt, de indeholder mange værdifulde plastiske og rumlige fund, men stadig er det bedste, han skabte, efter min mening Museum of Red Moscow og "Central Committee of Elektrikere ".
Hvad selve bogen angår, er den glimrende designet, og teksterne i den er skrevet på et livligt, behageligt sprog - de er lette og interessante at læse. Vi udgiver sjældent sådanne bøger. Med hensyn til ydeevne og det valgte materiale kan det sammenlignes med publikationerne fra den samme stalinistiske periode. Det er tydeligt, at der er investeret kolossalt arbejde i denne bog.
Og Georgy Gustavovich Wegman, en mand med ekstraordinær mod og stort talent, fortjener bestemt at få en lignende bog udgivet om ham.
