Bygningen kaldes et multifunktionelt center, hvilket er noget sandt, men strengt taget ville det selv for 5 år siden blot være blevet kaldt "kontor". Den bygges til klasse A-kontorer, men ud over de faktiske arbejdslokaler vil der være en café, en butik, et fitnesscenter, et rekreativt område og selvfølgelig parkeringspladser. Alt er til medarbejdere, hvoraf der er få og mange - 512 mennesker. Med et ord et lokalt kontorparadis, hvor alt er der for behageligt arbejde og afslapning, men som om uden overdreven luksus. Generelt har jeg set et par Moskva-projekter, der passer så godt til dette navn - "klasse" A.
Dette er en simpel 12-etagers parallelepiped, der måler cirka 40 x 40 x 25 meter, midt i et grønt område indrykket fra den røde linje mellem to gader, i skæringspunktet hvor der er et sted - den spændte motorvej til Leninsky Prospect og Udaltsova Street. Mere end halvdelen af grundarealet blev afsat til landskabspleje, græsplæner, buske og træer, inklusive "buffer", der adskiller bygningen fra boligbygningen. Det vil sige, at bygningen ikke vokser ud over mål hverken over eller under jorden.
Når alt kommer til alt, hvad er de mange Moskva-projekter, der allerede er blevet sædvanlige? Mange af dem søger at besætte hele territoriet fuldstændigt og planter træer for at "kompensere" på taget. Andre, lidt mere beskedne, opfører sig anstændigt over overfladen, men de optager hele bygningsarealet under jorden - ligesom stentræer lægger de deres betonrødder langt ud til siderne. Der er hverken det ene eller det andet eller det tredje - taget er uudnyttet uden hængende haver. Den underjordiske parkering er kun få meter bredere end den synlige del.
Interiøret ser også simpelt og naturligt ud. I midten er der elevatorer og trapper rundt til vinduerne - kontorlokaler. Søjlerne er tynde, skubbet tilbage til væggene, de hindrer ikke noget - arbejdsområdet forbliver frit, og det kan organiseres, som du vil. Det ser ud som en almindelig kontorboks. Direkte, streng, beskeden. Uden unødvendig grådighed op til kvadratmeter og uden "dikkedarer". Samtidig er der nok alt, hvad der er nødvendigt for behageligt arbejde, herunder parkering og rekreative områder. Hvad er et strejf af, lad os sige, moderat rigdom under mottoet - alt, hvad der er nødvendigt for livet, er her, men ikke mere. Ikke luksus, men tilbageholdt en sådan soliditet.
Den samme holdning til livet kan læses - praktisk taget ved første øjekast - på bygningens facader. De kombinerer den pæne beklædning af ædle gullig kalksten med gulv til loft glas. Sten og glas skifter i en rolig lodret rytme og danner "vinduer" og "moler" med samme bredde og aflange proportioner. Men mellemgulvstængerne er færdig med sten ikke på hvert niveau, men gennem en etage. Dette er en velkendt optisk teknik - den visuelle opfattelse af skalaændringer og samtidig i to retninger: huset virker noget mindre (6 etager i stedet for 12), men mere monumentalt (etagerne er større). Kun her er det kombineret med en meget streng opdeling af facaderne - hvilket gør det helt uklart: der er en effekt, men hvor den kommer fra, gætter du ikke med det samme.
Den anden metode - alle lodrette, både sten og glas, er indstillet i en svag vinkel. Facadens overflade bliver tagget, savtand og ophører faktisk med at være et plan. Den lille drejningsvinkel minder om et halvåbent vinduesramme - eller skodder. Desuden er begge rigtige, fordi stenvæggene er dækket med en simpel lettelse af vandrette striber, i dette tilfælde minder det skarpt om skodderne til traditionelle europæiske skodder. Hvad der redder os fra fuldstændig efterligning er, at alle flyene - både glas og stribet sten - drejes i samme retning. Så alt sammen ligner mere et system af kæmpe blinds bygget mellem sten "skinner" - du tror måske, at dette er sådan et mekanisk facadesystem, og at der indeni er en slags håndtag, der kan dreje alle fly, åbne og åbne facaden. Faktisk er der ingen håndtag, facaden er helt statisk, den er dobbelt, og der er ikke engang åbninger på den ydre overflade. Facaden er dobbelt, energieffektiv, og dens ydre glas er 6 meter høj uden søm. Før os er et billede af et mekanisk system eller endda en moderat generaliseret hentydning til det.
Og endelig den tredje og mest bemærkelsesværdige teknik. Det har ikke kun at gøre med overfladen, men også med lydstyrken. Kassen er ikke rigtig enkel. Et hjørne af det - og ikke mod krydset, men mod de biler, der kører langs Leninsky Prospekt (hvilket er logisk) - har en skridtkant. Desuden er det vanskeligt at kalde det et karnapvindue, selvom karnapvinduet selvfølgelig er blandt de fjerne slægtninge til denne form. Samt konsollen.
I det andet niveau (der forener 3. og 4. etage) ser vi en hjørnekant hængende over de nederste etager. I den centrale del er der ingen stenvægge mellem ruderne, og udefra er der en forstørret glans af det klassiske avantgarde hjørnevindue, elsket af arkitekturen. Indvendigt er der et panoramavindue af farvet glas fra gulv til loft, et lyst ceremonielt rum. Dette fungerer godt for direktørskontorer og mødelokaler. Yderligere, hvor konsollen stikker ud fra hovedvolumenet, vises sten "skodder", og overfladen bøjes. Ledgen er ikke hård, men glat, vender stenen mellemgulvet "skinne", det gentages af zigzag af den "indlagte" facade. Hvis vi taler om efterligning af en mekanisk overflade, er alt logisk. Jeg vil bare se, at vinduesdørene følger vejledningerne, som tøj i en automatisk garderobe.
Ovenfor, med hvert niveau, bliver afsatsen bredere, og øverst optager den allerede det meste af facadens længde. Som om en bølge gik over en streng, mekanisk overflade, og huset begyndte at "bevæge sig fra hinanden." Sidstnævnte - om glidning - har al grund, da teknikken ud over den plastiske effekt også har en praktisk betydning - den vinder lidt ekstra kvadratmeter og hænger over kælderen med konsoller.
Når man ser på denne bygning, er det let at tegne paralleller med andre SPeeCH-værker såvel som med Skt. Petersborg-projekter, hvor Sergei Tchoban deltog. Stribede hvid- og stenimitationsskodder findes i det nyligt afsluttede hus ved havet. Zigzagvægge, der ligner en frossen mekanisme - i huset på Odessa (selvom de ser helt anderledes ud). Overvejelsen af sten kombineret med proportioner, der går tilbage til Art Deco - i komplekset på Ozerkovskaya-dæmningen. Rækkerne med lodrette vinduer er i det byzantinske hus. Den betragtede bygning passer godt ind i denne række og repræsenterer en anden gren i dannelsen af "Moskva-stilen" af SPeeCH.
Faktisk er det meget interessant at observere, hvordan processen i at danne et genkendeligt arkitektonisk sprog reflekteres, selv i en relativt beskeden bygning, i det mindste i skala. Processen, som tilsyneladende finder sted ganske meningsfuldt, målrettet og er forbundet med ønsket om at udvikle en stylist, der passer til hver by. Med andre ord, i hvert projekt søges der ikke kun efter et billede, der er passende i dette tilfælde, men også efter stilen på værkstedet, der passer til en given by. Søgningen efter form sker på flere niveauer på én gang - privat og generelt. Graden af nyhed for hvert motiv forsvinder i baggrunden - vigtigere er, hvordan det passer ind i det samlede billede såvel som hvad dette billede er i stand til at fortælle os. Det viser sig, at alle dele ser ud til at være kendt, og det hele er nyt. Helt en klassisk tilgang til arkitektur.
Hvad opstår her i bygningen på Leninsky Prospekt? Bygningen ligner en forstenet mekanisme, som transportbånd stablet oven på hinanden og "bærer" vinduer i sig selv. Billedet af mekanismen er, som du ved, et tema elsket af konstruktivisterne, men aldrig udtrykt på denne måde af dem. Det vil sige, det er et af de foretrukne temaer for radikal modernisme. Samtidig gør sten, pseudoskodder og proportional konstruktion huset næsten konservativt. Det viser sig en legering, hvor tilhængere af teknisk radikalisme og stentraditionalisme - begge vil finde noget for sig selv. Dette er, hvis du naturligvis kigger nøje. Og på det højeste, overfladiske niveau af opfattelse har vi en rolig, delikat og respektabel arkitektur foran os. Men hvad er der - projektet viser europæisk konsistens og nøjagtighed. Medarbejderne ved den nærliggende tyske ambassade ville helt sikkert have ønsket det.
