Den aktuelle udstilling er forberedt i fællesskab af Polytechnic Institute of Milan og kunstneren Marco Petrus; den russiske kurator for udstillingen var Yuri Volchok, professor ved Moskva Architectural Institute. Som et resultat fik udstillingen tre dimensioner: den første er de kreative biografier fra de mest berømte repræsentanter for Milanos skole og en samtale om italiensk rationalisme generelt.
Det andet er den kunstneriske fortolkning af rationalismens arv i Marco Petrus-projektet. Dette er et stort kort over Milano, hvor kunstneren trak sin egen rute, hvilket afspejler hans individuelle forståelse af byen i et relativt kort historisk perspektiv. I sin "tur" inkluderede kunstneren de ikoniske genstande fra Milanos arkitekter fra midten af det 20. århundrede. Plader med biografier udarbejdet af Institut for Milano ser i denne sammenhæng ud som et historisk grundlag for den italienske kunstners refleksion og tjener som en slags "afkodning" af kortet.
Endelig blev den tredje dimension, der stammer fra de første to, skitseret i åbningstalen af Yuri Volchok. Det går ud over italiensk rationalisme og retter samtalen til spørgsmålet om værdien af arven fra arkitekturen i denne periode som helhed. Mesterværkerne i den italienske rationalisme blev skabt i midten af århundredet, fra 1930'erne til tresserne - derefter hentede sovjetarkitekturen "stafetten" - mange af de sovjetiske søgninger fra Khrusjtjovs og Brezjnevs tid blev inspireret af eksemplet med italiensk rationalisme. Således fortsætter den ene ting den anden, vores efterkrigs modernisme tog meget fra italiensk rationalisme - disse to fænomener er indbyrdes forbundne.
Men italienerne er meget følsomme over for deres arv - dette er især angivet af projektet fra Marco Petrus. Og vi kan stadig ikke slippe af med den negative vurdering af perioden 1960-70. - bag skoven med panelhusbygning bemærker vi ikke unikke værker, der skal bevares. Under alle omstændigheder er bygningerne fra Khrushchev og Brezhnev-tiderne desværre stadig langt fra status som arkitektoniske monumenter, i modsætning til for eksempel værkerne fra den klassiske russiske avantgarde - dem, der støttes af verdenssamfundet, værdsættes nu af vores land meget mere.
Yuri Volchok er overbevist om, at den nuværende redegørelse er vigtig netop med henblik på at bevare arv - præsentere russerne for et positivt eksempel på Italien. Kuratorens idé var at vise denne udstilling i flere russiske byer for at gøre opmærksom på bygningerne i den såkaldte "Khrushchev-æra" og reflektere over deres skæbne.
Italiensk rationalisme var naturligvis en af de mest indflydelsesrige arkitektoniske bevægelser i det 20. århundrede, en stærk kilde til avantgarde ideer sammen med funktionaliteten i det tyske Bauhaus og den sovjetiske konstruktivisme. Som de milanesiske monumenter i denne bevægelse viser os, går det sommetider sammen med og ikke i strid med traditionen, som generelt ikke er karakteristisk for avantgarde som sådan. Sandsynligvis spillede det italienske land en vigtig rolle her, efter at have absorberet så mange klassikere, at italienske arkitekter simpelthen ikke - selvom de ville - undgår dialogen mellem modernitet og historie.
Hver af kunstnerne, der præsenteres på udstillingen, inkarnerer dette tema på deres egen måde. Ignazio Gardella, der kom fra den italienske avantgardecirkel, grupperet omkring magasinet Casabella, kombinerer avantgarde med nyklassicisme og stilen "rustik". Dens tårn på Piazza del Duomo minder om de tidlige konstruktivistiske projekter fra brødrene Vesnin, for eksempel Leningradskaya Pravda. Og komplekset af anti-tuberkulose-dispenseren i Alessandria minder om det indre af Vesninsky - især rekreativcenteret i Proletarsky-distriktet - begge projekter går tilbage til 1930'erne. Lidenskab for rationalisme forhindrede dog ikke Gardella i at skabe absolut neoklassiske huse. Adolphe Loos 'studerende Giuseppe De Finetti vender sig til studiet af "klassisk" historie i sit arbejde med genopbygningen af Milanos distrikter. Giovanni Muzio fortolker den "metafysiske komponent" i sin arkitektur, der minder om maleriet af Giorgio de Chirico.
Næsten alle de arkitekter, der blev præsenteret på udstillingen, kom fra Milanos polytekniske institut. Forresten demonstrerede han allerede en gang sine projekter for Milano på en udstilling i Moskva og viste også vores avantgarde i projekterne fra Melnikov og Leonidov derhjemme. I dag er tiden kommet til at gengælde sig, og ikke kun fordi den historiske oplevelse af den italienske arkitektskole i det 20. århundrede er værdifuld for os, men også på grund af betydningen af italienernes moderne oplevelse inden for bevarelse af modernismens monumenter. arkitektur.
