Ikke alle arkitekter kan prale af, at modernistisk arkitektur med succes eksisterer sammen med restaureringsprojekter i deres porteføljer. Men for Alexei Ginzburg, barnebarn og oldebarn af avantgardemestrene i 1920'erne, var arbejdet med historisk arkitektur ikke den eneste, men ekstremt vigtige del af livet. Som du ved, grundlagde far og søn, Alexei og Vladimir Ginzburgs, deres værksted i 1995 for at arbejde på et projekt til restaurering af Narkomfin-bygningen. Gradvist begyndte foruden de absolutte mesterværker fra avantgarde at tidligere bygninger dukkede op i porteføljen. Selv nu, da restaureringen af Izvestia-bygningen i 1927, bygget af oldefaren til Alexei Ginzburg Grigory Barkhin, afsluttes på Pushkinskaya-pladsen, er arkitekten også ved at gendanne huse fra det 19. og det tidlige 20. århundrede i begyndelsen af Malaya. Dmitrovka - arbejder således med en del af kvartalet af huse fra forskellige tidspunkter i centrum af Moskva. Restaureringen af Tyulyaevas flerfamiliehus, bygget i 1910 af arkitekten Claudius Leonidovich Rosenkampf, er næsten afsluttet.
Huset ligger på hjørnet af Malaya Dmitrovka og Nastasyinsky Lane, overfor Lenkom-teatret, hvis bygning blev bygget et eller to år tidligere af de berømte arkitekter i Moskva Art Nouveau Illarion Aleksandrovich Ivanov-Shits og Vyacheslav Konstantinovich Oltarzhevsky til købmandsklubben. Bygningerne har tydeligvis noget til fælles: Rozankampf gentog søjlen Shits-Olarzhevsky, de "hornede" tårne, der er karakteristiske for jugendstil, og kransringe og kvindelige masker. Men søjlerne i Tyulyaevas hus er mere storslåede, rækkefølgen er sammensat, og modelleringen af ansigterne er generelt stor med hakkede fly og ligner den ribbet stil til tegning af et gipshoved, hvilket kræves af ansøgere fra Moskva Architectural Institute for indgang eksamener. På facaderne på Rosenkampf er der også stærke replikaer af Empire-stilen, et yndlingstema for neoklassicisme fra 1910'erne, så det hjælper godt med at passe enhver arkitektur ind i Moskva-sammenhængen, der minder om Gilardi og Bove's arbejde. Et nysgerrigt hus, meget Moskva, spor af eklekticisme og modernitet i det er perfekt sammenflettet med neoklassicisme.
Naturligvis var lighederne med Merchant Clubs arkitektur, den nuværende Lenkom, vigtige for Claudius Rosenkampf. De viste sig også at være vigtige for Alexey Ginzburg og Natalya Shilova, et medlem af Union of Architects, der for facaderne foreslog en tidligere rig gul, en grønlig farve på randen af oliven og lysegrøn. Skyggen gentager farven på facaderne i Lenkom, som også for nylig er restaureret af virksomheden
Stroyinvest. Farven på Lenkom-facaderne er imidlertid tættere på senneps-bronze, strengere, ligesom arkitekturen i Shits-Oltarzhevsky. Og alligevel er ligheden mellem de to bygninger nu tydeligere. Desuden blev den del af gaden mellem dem, som om det ringede lys, uventet lys. Dette lettes naturligvis blandt andet ved det faktum, at gaden blev frataget ledninger som følge af sommerens rekonstruktion i Moskva, og lanterne blev erstattet med replikaer af historiske, gasagtige.
Men frem for alt skylder selvfølgelig den nye kvalitet af byrummet foran Lenkom-teatret sit udseende til granitbelægningen i et fragment af gaden. Den vokser jævnt, stiger op til fortovets overflade foran gaden og lige så glat ned til asfalten bag teaterbygningen. Biler på dette sted ser ud til at løbe ind i en hastighedsbump eller køre ind som en bro, der ufrivilligt bremser, fordi chaufføren mener, at han pludselig befandt sig i en fodgængers område. Næsten hvide plader, der erstatter sort asfalt, gør luften lysere, og rummet ser ud til at være endnu mere meditativt, roligere og fratager det hverdagens forfængelighed. En skygge af et tæppe dukkede op foran teatret eller en plads til en paradegang - indhegnet med granittyre og dekoreret med flere bænke. Det forbinder Lenkom og Tyulyaevas hus - bygningerne er næsten samtidige til et ensemble, som det tilsyneladende blev antaget i den strålende æra i begyndelsen af det 20. århundrede - tiden for elektricitet, biler, aktiv bybygning, nyt liv i lejligheder i flere etagers bygninger i en storby.
Nu passerer vi begyndelsen af Malaya Dmitrovka, synes vi endda at vende tilbage til den tid, hvor Moskva hurtigt og fuldstændigt mistede sin "rustikke" havesmag. Processen blev imidlertid forberedt - siger Alexei Ginzburg, en arkitekt, fascineret ikke kun af restaurering, men også af historie - siden midten af det 19. århundrede begyndte adelsmændene, der blev ødelagt efter afskaffelsen af livegnet, at skære i lejligheder og leje deres bygninger, som stadig var lave på det tidspunkt, godser. Gården til den pensionerede major Novosiltsev, på grundlaget, som arkitekten Klavdiy Rosenkampf senere byggede Tyulyaevas lejlighedskompleks, undslap ikke: i det 19. århundrede lejede folk af varierende grad af berømmelse lejligheder her, for eksempel Yulia Lermontova, den første russiske kvinde til at modtage en doktorgrad i kemi. Lejeboligen blev bygget på grunden til ejendommen og inkluderer de dele af dens mure, der kunne lænes mod med fordel - mange huse i centrum af Moskva kan prale af denne form for lagdeling, og nogle butikker, som du ved, fragmenter fra det 17. og 18. århundrede. I dette tilfælde omfattede huset kun resterne af et herregård fra begyndelsen af det 19. århundrede. Det er muligt, at elementerne i Empire-palæets arkitektur, så genkendelige på facaderne på Rosenkampf, ikke dukkede tilfældigt op og tjente som en hukommelse, betegner kontinuitet med tidligere bygninger. Efter at have demonteret en del af Empire herregården reproducerede Rosenkampf lignende fragmenter i den øverste del af hans facader - hvorfor ikke?
Alexey Ginzburg og Natalya Shilova gjorde deres restaurering af huset så omhyggeligt som muligt: de reparerede og rensede alle lettelser. Elementerne i facaden, som var slørede, "smeltede" på grund af en række analfabeter, blev omhyggeligt målt, og derefter lavede de ifølge målinger og prøver skabeloner og støbte relieffer med klarere plasticitet, "siger arkitekten (med et suk, man må indrømme, at på facaderne af den nærliggende Lenkom er nogle næser af skulpturer som og forblev brudt af). Strukturerne blev forstærket: trægulve med tynde metalbjælker blev erklæret uegnede til reparation og blev erstattet med tynde monolitiske plader på søjler, der kunne modstå tunge belastninger. De historiske murstensvægge er bevaret og befæstet. Grundens murbrokker blev forstærket. Husets tag blev udskiftet i sovjetisk tid, og siden da er det forfaldet. Det nye tag er lavet af titanium-zink materiale fra en tysk producent
RHEINZINK i samme sømteknik med blide skråninger i henhold til historiske mønstre. Lys lanterner dukkede op over trappen og elevatorknudepunkterne - i begyndelsen af det 20. århundrede var de ret almindelige i huse af denne type; i sovjetiske tider blev lanternerne fjernet, Alexey Ginzburg restaurerede dem i henhold til det oprindelige projekt. Over de monierhvelv, der er bevaret i kælderen, blev der opført nye lofter ovenfra, som ikke rører ved dem, men aflæsses.
Derudover sørgede arkitekterne for at genoprette den historiske ægthed, rense firewalls og gårdspladsfacader fra sovjetmaling til mursten. I begyndelsen af det 20. århundrede var som regel kun hovedfacaden pudset og malet - siger arkitekten - resten blev efterladt mursten og sparede penge. Den rensede mursten blev dækket med hydrofobe forbindelser, sømme blev ordineret. Senere, under restaureringen af kvarterets nabohuse, planlægges deres indre facader også at blive renset til mursten: så får gårdspladsen til Tyulyaevas hus endelig murstenægthed. Jeg må sige, at Alexei Ginzburg returnerede mursten "bageste" og den gamle bygning af "Izvestia". Hvad gjorde det? - En ny, temmelig uventet farve: de "borgerlige" lysegrønne huse i Tyulyaeva og den revolutionerende mørkegrå "Izvestia" i kombination med rig terracotta udgør en interessant, næsten Lenulov-palet, glemt af byen i anden halvdel af det 20. århundrede.
Siden sovjettiden har Rosenkampf-huset huset kontorer og institutioner. Nu vil han blive returneret til sin oprindelige - bolig - funktion. I stueetagen, som det var i begyndelsen af sidste århundrede, skulle caféer og butikker dukke op. Lejlighederne i huset var oprindeligt store - 150-200 m hver.2, den mest rummelige - 300 m hver2 - var i fløjen med udsigt over Nastasinsky Lane. Desuden var lejlighederne placeret kompakt på tværs af bygningen med vinduer til både gårdspladsen og gaden, hvilket adskiller dette hus gunstigt fra andre lejebygninger, hvor lejligheder som regel strakte sig langs facaden. På grund af det faktum, at gårdspladsen ikke blev en gårdsplads, da de omkringliggende huse ikke står på dette sted i en tæt cirkel, er der nok lys her, og gårdsiden af lejlighederne er godt oplyst. Oprindeligt havde hver lejlighed to udgange - til den forreste trappe og den bageste trappe; nu er disse udgange blevet restaureret. Imidlertid er lejlighederne under hensyntagen til den moderne virkelighed blevet skåret mindre: hvis der tidligere var seks lejligheder på gulvet, vil der nu være ti. Hvad der er gjort under hensyntagen til boligomkostningerne i centrum - det er klart, at en kvadratmeter boliger i dette hus vil koste meget. Derudover blev den potentielle kontingent af beboere taget i betragtning: i gaderne i det historiske centrum, i et hus med en minimumshave, vil folk, der ikke er belastet med store familier, bosætte sig og vælge centrum for både forretning og aften-aften liv. Lejlighederne på øverste etage vil imidlertid være i to niveauer: de suppleres med loftsrummet, som ikke længere er nødvendige for at opvarme huset med et luftspalte; nye loftsvinduer - skarpe, trekantede, kigger fint ud bag gesims, deres moderne oprindelse kan genkendes.
Gulvene i Tyulyaevas lejlighedsbygning adskiller sig markant i højden: den mest prestigefyldte etage er den tredje og har derfor de højeste lofter. Den øverste mezzanin etage blev bygget lidt senere, den er lavere end de andre. Husets udseende mangler den rationelle funktionalitet, som er typisk for mange andre højhuse i 1910'erne med ensartede rækker af vinduer og gulve i samme højde. Denne slags hus står lige ved siden af og træder tilbage fra den røde linje i Nastasyinsky Lane, næsten i gården til Rosenkampf-huset, siger Aleksey Ginzburg: dette er en otte-etagers lejlighedsbygning, bygget af arkitekten Nikolai Zherikhov i tre år tidligere, i 1907. Det tilhører Izvestia og afventer stadig restaurering.
I løbet af de sidste tredive eller fyrre år har Moskva-centret oplevet meget: i mange år var husene forfaldne, skønt fordelen var, at næsten ethvert kvartal kunne gås på tværs. De blev repareret skødesløst, ude af stand til og uvillige til at genoprette og endda bevare den borgerlige skønhed. Derefter bragte begyndelsen af "svampe" -perioden nedrivninger, barbariske rekonstruktioner og dummies - i bedste fald holdt de facadernes "hængte" vægge, og selv de faldt ofte fra nidkær genopbygning. Det er helt indlysende, at Alexei Ginzburgs og Natalya Shilovas arbejde med restaurering af en lejlighedskompleks, hvis beskyttelsesstatus ikke er stor - den er opført i de nyligt identificerede - hører til en kvalitativt ny fase. Man kan argumentere for behovet for monolitiske gulve, men man skal ikke gå for langt i perfektionisme - huset lever, funktionen og mange historisk pålidelige elementer er blevet returneret til den, fra fragmenter af stuk til mursten af firewalls og indvendige lanterner. Både han og det omgivende rum er samvittighedsfuldt renset, "vasket" og klar til et nyt liv. Selvfølgelig vil det ikke være billigt at bo i, og jeg vil gerne stole på, at en af de nye ejere vil liste lejligheden på airbbnb - nysgerrig, hvad hvis. Men vigtigere er, at dette fragment af byen vil genvinde sin adel. Og byens adel er ikke kun høje priser på fast ejendom, det er også et beboelsesrum, hvor alle kan komme til teatret og caféen. Nu har dette fragment af byen alle chancerne for, at det vil vokse til et sådant ægte, ikke-dummy rum. Stort set tak til Alexei Ginzburgs hobbyer for historie og restaurering. I sidste ende bestemmes en bys kvalitet kun af fortovet af fortove og kryds, men også af den. Arkitekturen i de omkringliggende huse og deres historiske integritet er også vigtig.
