I dag, den 18. april, på den internationale dag for monumenter og historiske steder, begyndte en hurtig nedmontering af de modernistiske facader af pavillonerne Health, Computing og Radioelectronics på VDNKh - uden indledende diskussion med arkitektoniske historikere, skønt udstillingsledelsen den 9. april i år Center lovede specialister, medlemmer af offentligheden og journalister, at alle planer for genopbygning af komplekset vil blive drøftet med "ekspertrådet". Nu har ingen advaret medlemmerne af dette råd om den kommende demontering.
Det kan antages, at målet med det igangværende arbejde er at returnere komplekset til staten 1954, da facaderne på disse pavilloner blev skabt i slutningen af 1950'erne - 1960'erne for at give bygningerne i Stalin-tiden en moderne - i forståelsen af den tid - se. Imidlertid er modernistiske facader siden blevet selve arvsmonumenter, og deres barbariske ødelæggelse kan ikke retfærdiggøres med noget.
Vi offentliggør en artikel af arkitekthistorikeren Anna Bronovitskaya om historien om oprettelsen af disse objekter
For første gang artiklen "Fra All-Union Agricultural Exhibition to the Exhibition of Economic Achievements: the transformation of the exhibition ensemble in Ostankino in the late 1950s - 1960s." blev offentliggjort i samlingen Aesthetics of the Thaw. Nyt inden for arkitektur, kunst, kultur”, udgivet som et resultat af konferencen med samme navn redigeret af Olga Kazakova i 2013.
Den 1. august 1954 åbnede All-Union Agricultural Exhibition efter en større rekonstruktion. I samme måned vedtog CPSU's centralkomité et dekret om udvikling af præfabrikeret betonproduktion, og den 20. december samme år vedtog N. S. Khrushchev holdt en hovedtale, der radikalt ændrede begrebet "hvad der er godt og hvad der er dårligt" i sovjetisk arkitektur. En fabelagtig by, der skinner med guld og mosaikker med alle dens søjler, kupler og spir, skulpturer og relieffer, malerier og fliser, udskårne træsnit og andre frugter af arkitekternes fantasi og arbejdskraft bragt fra hele Union of Masters natten over vendte sig fra en triumferende vidnesbyrd om sovjetkulturens rigdom og mangfoldighed i fuldstændig overbelastet med "overdreven" anakronisme. Da udviklingen af udstillingskomplekset i Ostankino genoptog i 1959, skete det under helt andre kulturelle og politiske forhold. De pavilloner, der blev bygget på VDNKh inden slutningen af 1960'erne, inkarnerede ikke kun en ny, modernistisk fase i udviklingen af sovjetisk arkitektur, de blev skabt i en direkte dialog med Vesten og var en vigtig kanal for at introducere ny æstetik og bygningsteknikker i hjemmet øve sig. Ændringen af udstillingsensemblet var på ingen måde en af de prioriterede opgaver: Den grundlæggende forskel mellem Khrusjtsjovs byggepolitik og Stalins var ændringen i prioriteter fra at skabe et billede af det sovjetiske systems triumf ved hjælp af arkitektur til løsning af presserende problemer. først og fremmest at give befolkningen boliger. Udenrigspolitikkens retning mod større åbenhed i landet mod etablering af en dialog med den vestlige verden betød imidlertid, at det også ville være nødvendigt at tage sig af opdateringen af Sovjetunionens image, og udstillingsaktiviteter blev et af de vigtigste midler for det. Der er betydelig litteratur om vigtigheden af internationale udstillinger i USA's udenrigspolitik under den kolde krig. Den elegante moderne arkitektur i pavilloner og det forførende design af de varer, der blev udstillet i dem, skulle overbevise befolkningen i østblokken om at foretrække den amerikanske livsstil og den kapitalistiske økonomis overlegenhed og de vestlige allierede. på vagt over for USAs dominans på verdensscenen for at præsentere et mere humant, "harmløst" billede af dette land … Sovjetunionen, efter en fredelig konkurrence med Vesten generelt og med Amerika i særdeleshed, som blev meddelt af Khrushchev, kunne ikke lade en sådan udfordring være ubesvaret.
Den første udstillingsfacilitet bygget efter bygningsreformen var Sovjetunionens pavillon på verdensudstillingen i 1958 i Bruxelles. Konkurrencen om denne pavillon blev afholdt i 1956, dvs. projektet af arkitekter Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky er en af de første, skabt under hensyntagen til kravene fra Chrusjtjov. Bygningen var selvfølgelig moderne med hensyn til sin konstruktive løsning (ingeniør Yu. V. Ratskevich), som gjorde det muligt at frigøre plads fra understøtningerne, gøre væggene næsten udelukkende glas og hænge en lys skygge på indhyllingerne. Samtidig var pavillionens volumetriske-rumlige sammensætning mere end traditionel: en parallelepiped hævet på en platform med en trappe, der fører til indgangen markeret med en søjleportik. Sovjet rapporterer om udstillingen og rapporterer stolt, at den udenlandske presse kaldte USSR-pavillonen "Parthenon af aluminium og glas" trækker tilsyneladende fra en note i EXPO-udgaven af "UNESCO Courier", der henviser til "en kæmpe rektangulær Parthenon, i centrum, som statuen af Lenin vil stå for”er en ret nøjagtig og ikke nødvendigvis komplementær beskrivelse. Indenlandske anmeldelser hævder også, at pavillonen blev anerkendt som den bedste på udstillingen, efter at have modtaget Grand Prix for arkitektur, men når man vurderer dette faktum, skal man huske på, at hele USSR-udstillingen blev tildelt 95 Grand Prix, og dette, på den ene side vidner virkelig om succes, og på den anden side reducerer mængden i sig selv noget af vægten af hver enkelt "grand prix". Derudover modtog den østrigske pavillon parallelt med den sovjetiske pavillon Grand Prix for arkitektur - en let modernistisk struktur bygget i henhold til projektet fra Karl Schwanzer. Det er bemærkelsesværdigt, at det indflydelsesrige arkitektmagasin Domus, der afsatte to numre til en gennemgang af de mest arkitektonisk interessante udstillingspavilloner, slet ikke nævner Sovjetunionens pavillon. Succes var naturligvis, men det skyldtes ikke arkitektur og desuden ikke design af udstillingen, hvor i skyggen af statuer lavet i de bedste traditioner for socialistisk realisme og Deinekas maleriske panel "Frem til fremtiden" ", modeller af de nyeste fly og Antarktis station blev blandet med produkter fra folkemestre. kunsthåndværk og Sovjetunionens tekniske bedrifter, herunder den første kunstige jordsatellit, hvis livsstørrelsesmodel var hovedattraktionen og tiltrak 30 millioner besøgende på vores udstilling.
Ligesom verdensudstillingen i 1937 var konfrontationen mellem pavilloner i Sovjetunionen og Tyskland, i Bruxelles, var centrum for opmærksomhed den sovjetiske pavillons rivalisering med den amerikanske, der ligger lige overfor den. USA-pavillonen var en rund bygning med gennemsigtige vægge, frit indre rum, et tag ophængt på hylstre med en rund "oculus" i midten, under hvilken der var en dekorativ pool. En modeshowplatform blev oprettet i midten af poolen, forbundet med en spektakulær catwalk til en cirkulær mezzanin. Udenfor foran hovedindgangen på aksen rettet mod USSR-pavillonen var der en anden, oval pool med springvand. I modsætning til den sovjetiske udstilling, overbelastet med heterogene objekter og information, var den amerikanske udstilling meget løst planlagt og påberåbte sig nøje udvalgte objekter og udstillingsstande, der kommunikerede information gennem grafisk design snarere end gennem tekst. Moderne kunst spillede også en vigtig rolle, herunder den store mobil af Alexander Calder installeret foran indgangen. De sovjetiske besøgende var ikke imponeret over kunsten (for det meste abstrakt), men arkitektur og design, som det følgende vil vise, blev noteret som rollemodel.
Succesen i Bruxelles fik den sovjetiske ledelse til at tilbyde De Forenede Stater en udveksling af nationale udstillinger - en aftale om dette blev underskrevet i september 1958, og selve udstillingerne blev afholdt i sommeren 1959. Til den sovjetiske udstilling tilbød den amerikanske side et færdigt udstillingsområde - New York Colosseum, der åbnede i 1956 som et kompleks af uudtrykkelig arkitektur, men imponerende i størrelse. I Moskva var der simpelthen ingen haller, der var egnede til den amerikanske udstilling, og under forhandlingerne blev det besluttet at lade amerikanerne bygge deres pavilloner i Sokolniki Park.
Denne kendsgerning viste sig at være væsentlig nok til udviklingen af sovjetisk arkitektur i tøperioden: "importerede" bygninger dukkede op i Moskva, og indenlandske specialister og arbejdere, der hjalp amerikanerne i deres konstruktion, kunne direkte stifte bekendtskab med konstruktionsteknologier. Samtidig blev lokale arkitekter instrueret i at supplere udstillingskomplekset med ikke mindre moderne bygninger.
På et $ 142.000 amerikansk lejet trekantet stykke jord designede arkitekt Welton Beckett en aksial sammensætning, hvis hovedelementer var Buckminster Fullers halvkugleformede kuppel, dækket med paneler af gyldent anodiseret aluminium og en buet hovedpavillon med glasvægge og foldet tag. I erindringerne fra den generelle leder af den amerikanske udstilling, Harold McClellan, siges det om de konstant uforklarlige forsinkelser, der bremsede starten på byggeriet, efter at alle de grundlæggende problemer blev løst. Denne tid var nødvendig for Moskva at have tid til at forberede sig og ikke at miste ansigt i mudderet både foran amerikanerne og foran sovjetiske besøgende på udstillingen. Sokolniki Park blev rekonstrueret og ryddet af gamle, hovedsageligt prærevolutionære bygninger. Mens amerikanerne rejste deres pavilloner fra de færdige elementer, der blev bragt ind, byggede sovjetiske arkitekter fra Mosproekt-afdelingen for ny teknologi under ledelse af B. Vilensky en ny hovedindgang (V. Zaltsman og I. Vinogradsky), en service- og kommunikationsbygning., et springvand (forfatterne af begge bygninger er B. Topaz og L. Fishbein) mellem indgangen og den amerikanske kuppel og længere i parken så mange som ni caféer med en kapacitet på 500 til 200 mennesker (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, grillen blev designet af B. Topaz og L. Fishbein).
Sammenligning af springvandet i Sokolniki med springvandene fra All-Union Agricultural Exhibition viser meget tydeligt, hvordan den lånte prøve - poolen med springvand foran den amerikanske pavillon i Bruxelles - transformeres og nærmer sig mere velkendte skønhedsidéer. Som i Bruxelles har springvandet ingen skulpturel eller anden indretning; dens skål med flade, stenvendte sider er forsænket, så vandets overflade er plan med jorden. Skålens form er dog ikke oval, men rund, og de sprudlende stråler skaber en centrisk sammensætning med et tydeligt udtalt hierarki tæt på VDNKh-springvandene, mens blandt amerikanerne var ækvivalente lodrette stråler jævnt fordelt over overfladen af poolen.
Caféerne blev de første bygninger med fulde glasvægge implementeret i Sovjetunionen. Eksperimentet blev mødt med begejstring: som magasinet Architecture and Construction of Moscow skrev: "Lavet med et let glashegn, næsten umærkeligt enten inden for eller uden for, opfylder disse lokaler fuldt ud deres formål." Samtidig viste det sig at være muligt at forsømme det faktum, at de gennemsigtige haller næsten udelukkende var besat af borde, og at alle økonomiske og produktionsfunktioner skulle reduceres til et minimum og placeres i meget lille område og akavet i arkitektur bilag lavet af glasblokke. Under forholdene i parken kunne disse udhus heldigvis være forklædt i grønne områder, og manglen på plads til opbevaring af mad og tilberedning af retter blev kompenseret af den snævre specialisering af cateringvirksomheder (tærte, pølse, grill, konfekture, café-mejeri, etc.). Ikke desto mindre er det åbenlyst, at æstetiske forhåbninger viste sig at være mere vægtige i dette tilfælde end praktiske overvejelser. Runde caféer, der varierede modellen til den amerikanske pavillon i Bruxelles, havde endda en oculus i midten af taget og en pool under den, som også blev godkendt af pressen, men den allerførste vinter viste, at pålidelig isolering af lokalerne fra elementerne er meget vigtigere end disse spektakulære elementer, ellers kræves den næste sæson alvorlig renovering. Ikke desto mindre var disse gennemsigtige caféer med deres flade tage, hvis yderste kanter dannede en baldakin over udendørsterrassen og indbyggede lamper i loftet, meget effektive og syntes at være udførelsen af modernitet. Under deres konstruktion blev nye designprincipper udarbejdet (forfatteren til design af alle bygninger i Sokolniki i 1959 - ingeniør A. Galperin), konstruktionsteknikker og teknologier, ny brug af kendte materialer. For eksempel af hensyn til en vigtig regeringsorden måtte den sovjetiske industri mestre produktionen af helt glasdøre, som ikke var blevet produceret før, men plastikgulvbelægningen af høj kvalitet, som arkitekterne insisterede på, blev aldrig lavet. Manglen på tilgængelige moderne materialer er den grundlæggende forskel mellem sovjetiske arkitekters stilling fra deres kolleger i Vesten, hvor udviklingen af arkitektur gik hånd i hånd med udviklingen af byggematerialebranchen, og hvor store producenter undertiden kunne støtte dristig arkitektonisk projekter med de bedste reklamer for deres varer i dem - nemlig sådan var forholdet mellem Buckminster Fuller og Kaiser Aluminium and Chemical Company, som især implementerede kuplen i Moskva. Glasvæggede strukturer kan kun fungere med succes, hvis der er et ventilations- og klimaanlæg. På tidspunktet for udstillingen i Sokolniki var der ingen sådanne systemer i Sovjetunionen, så arkitekterne måtte efterlade et luftrum mellem væggene og loftet, hvilket naturligvis udelukkede driften af lokalerne i kulden sæson. Efter et par år blev dette problem imidlertid løst, og karakteristisk "glas" begyndte at dukke op på gaderne i sovjetiske byer, der ikke kun indeholdt caféer, men også butikker samt frisørsaloner. Arkitekterne, der arbejdede i Sokolniki i 1959, fortsætter med at designe større glasstrukturer: I 1963, på samme sted i Sokolniki, ved siden af de bevarede amerikanske pavilloner, vil Igor Vinogradskiy bygge en ny udstillingspavillon bestående af to bygninger forbundet med hinanden en passage; startende i 1966 vil Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich og Zaltsman aktivt arbejde på VDNKh.
Under udstillingen i Sokolniki blev en af parkens gyder dækket af et let hvælving, under hvilket VDNKh-udstillingen blev indsat på tribunerne. Og en måned med lidt tidligere end den amerikanske, den 16. juni 1959, åbnede udstillingen af præstationer af Sovjetunionens nationale økonomi sig, dannet som et resultat af foreningen af landbrug, industri og byggeri (på Frunzenskaya Embankment) udstillinger. Først kom transformationen af All-Union Agricultural Exhibition til VDNKh til udtryk hovedsageligt i det faktum, at de eksisterende pavilloner modtog nye udstillinger og interiørdesign. Imidlertid blev der i to tilfælde foretaget mere betydningsfulde konstruktionsinterventioner, og deres natur beder om at overveje den cirkulære biografpanorama og radioelektronikpavillonen i sammenhæng med sovjet-amerikanske relationer. Den vigtigste besøgende på VDNKh i den første sommer af sit arbejde var at blive den amerikanske vicepræsident Richard Nixon, der kom til Moskva for at åbne den amerikanske udstilling.
Under et møde den 24. juli i Sokolniki mellem Khrushchev og Nixon, kendt som "køkkendebatten", sagde den sovjetiske leder, at amerikanske varer ikke var af interesse for det sovjetiske folk, fordi de var "overdrivelser", der ikke virkelig var nødvendige for livet. Men til Nixons sætning, at selv om Sovjetunionen er bedre end USA i nogle brancher, såsom udforskning af rummet, har amerikanerne førende i andre og nævnt farve-tv som et eksempel, reagerede Khrusjtsjov forskelligt: ”Nej, vi var foran dig i denne teknik og i denne teknologi foran dig. " For at Khrushchev kunne komme med sådanne udsagn, optrådte Kinopanorama og Radioelektronik-pavillonen på VDNKh, hvilket beviser, at Sovjetunionen ikke hænger bagefter De Forenede Stater inden for underholdningsteknologier.
På den tidlige masterplan for udstillingskomplekset i Sokolniki, udviklet af Welton Becket Architects, bag den ventilatorformede hovedpavillon, er en anden ret stor cirkulær volumen, "Circorama", angivet. Det var beregnet til demonstration af film på en panoramaskærm på 360 ° i henhold til systemet patenteret i 1955 af Walt Disney. Cirkusteatret skulle blive en af de største attraktioner i den amerikanske udstilling, men i sidste ende gik det næsten ubemærket. Dels fordi dens cirkulære film blev overskygget af Charles Eames 'split-screen film A Look on the USA, som blev vist i kuppelpavillonen. Men det vigtigste er, at cirkusteatret ikke kunne udholde konkurrencen med det uventede sovjetiske alternativ, der langt overgik prototypen i skuespillets kvalitet.
I de samme måneder, da den amerikanske udstilling blev forberedt, udviklede en gruppe forskere og ingeniører fra Research Film and Photo Institute under ledelse af professor E. Goldovsky deres personlige instruktioner deres eget sovjetiske cirkulære filmprojektionssystem. Bygningen af selve biografpanoramaet, designet og bygget på kun tre måneder (arkitekt N. Strigaleva, ingeniør G. Muratov), er arkitektonisk set et noget akavet forsøg på at mestre modernitetens sprog. Arkitekten valgte logisk planens cirkulære form: i det nederste niveau er der et rundt auditorium, hvor op til 300 mennesker kunne stå og overveje en film projiceret på 22 skærme, galleriet omgiver foyeren, i den bageste del afbrudt af service værelser og en trappe i gennemsnit - projektionsrum og ovenpå er der ventilation og andet teknisk udstyr. Facaden er traditionelt opdelt lodret i tre dele, selvom deres proportioner er noget forskellige fra de klassiske. Over den lave sokkel er der gennemsigtige vægge lavet af dobbeltvinduer på en metalramme, der er dækket udefra med aluminiumsprofiler. "For at bevare integriteten af den arkitektoniske reception er dørene til indgange og udgange i foyerens ydre ruder også gennemsigtige - fra hærdet sikkerhedsglas uden stropper," forfatteren af en artikel i tidsskriftet Arkitektur og konstruktion af Moskva bemærker en usædvanlig detalje. I overensstemmelse med det nuværende princip om "omvendt" tektonik gøres den øverste del af væggene døve: glatheden af det lette murværk opleves kun af de grupper af små ventilationshuller, der ligger tættere på taget. Fraværet af gips gjorde det muligt at vende tilbage til løsningen, hvilket på én gang forårsagede mange problemer for avantgarde-arkitekterne: der er ingen gesims under taget og intensiteten af påvirkningen på nedbørens vægge strømmer fra det koniske tag modereres kun af tagrender, der fremføres. Bygningen blev kronet med en "krone" af bølgelignende neonrør med et gentaget, også lysende, indskrift "Cirkulær biografpanorama"; Desværre har dette element, som i høj grad prydede den beskedne bygning, ikke overlevet. I det indre blev moderne materialer kombineret med traditionelle: foyeren og hallen under skærmene blev trimmet med plastbelagte spånplader, hvis sømme var skjult af aluminiumsoverlejringer på sømmene, men strimlen mellem den øverste og nederste rækker af skærme blev betrukket med sort fløjl, perfekt til camouflage-projektorlinser. På trods af skabelsens hast og det uundgåelige begrænsede repertoire viste biografpanoramaet på VDNKh, lidt modificeret i 1965-1966, da 22 skærme blev erstattet af 11, at være meget vellykket. Det fungerer stadig - det eneste af alle biografer af denne type bygget en gang i Sovjetunionen.
Radioelektronikpavillonen blev ikke genopbygget. Faktisk er dette en nyindrettet (og endda delvist) pavillon "Volga-regionen" i 1954: en ny facade blev fastgjort til fronten af den eksisterende bygning, en halvcirkelformet hal blev fastgjort på bagsiden, og interiøret blev reorganiseret på grund af for at tænde midlertidige strukturer. Som i tilfældet med biografpanoramaet blev beslutningen om at organisere pavillonen først taget i februar 1959 - efter at det blev kendt, at et farvetv-studie i drift ville være på den amerikanske udstilling. Genopbygningen var planlagt at fortsætte næste år, men i virkeligheden skete det ikke, kun en midlertidig halvrund hal blev demonteret til visning af farvefjernsyn - Nixon blev allerede vist, at det var i Sovjetunionen, og det var for tidligt at drille almindelige besøgende: fra et laboratorieeksperiment til en reel kendsgerning, farve-tv begynder først at transformere i vores land i 1973. Men facaden, der blev oprettet i 1959 og stadig bevaret, er et af de lyseste kunstneriske udtryk for optøningsperioden.
Det er mere end sandsynligt, at ideen om at afsløre facaden med gentagne elementer af anodiseret aluminium dukkede op som svar på belægningen af Fuller-kuppelen i Sokolniki, men teknologien til at arbejde med aluminiumsoverflader var velkendt i Sovjetunionen, som var derefter en af verdens førende inden for flykonstruktion. Det er stadig for arkitekterne V. Goldstein og I. Shoshensky at tage sig af facadens kunstneriske udseende, og de gjorde det glimrende. Den nye facade, båret af stålkonstruktioner, krammer den gamle og går lidt over kanterne for at skabe indtryk af et vedhæftet nyt volumen, selvom dybden af det tilføjede rumlige lag i virkeligheden ikke overstiger en meter. Dette er nok til at placere udstillinger i de originale takkede glasvinduer i den nederste del, selvom der i virkeligheden ikke blev givet meget ekspressive grafiske ark med stiliserede billeder af radioenheder og bølger, der blev formeret af dem - disse ark blev først demonteret i efteråret 2012. De laterale planer af aluminiumsfacaden er designet som lancetfoldninger, der er dynamisk rettet opad, og frontplanet, der har konturer af et rektangel, der er stærkt langstrakt vandret, er dækket af paneler lavet af konkave linser indskrevet i firkanter på 110x110 cm - en form, der fremkalder tilknytning til kontrolpanelets tastatur. Aluminiumslegeringspladen, som facaden er fremstillet af, er kun 1 mm tyk, men dette var nok til, at facaden kunne modstå mere end halvtreds år siden dens oprettelse uden tab. Måske er den farveløse anodisering forsvundet - de første beskrivelser af pavillonen nævner virkningerne af himmel og skyer, der reflekterer på relieffladen. Indskriften "Radioelektronik og kommunikation", asymmetrisk placeret på facaden, var lysende. Vigtige elementer i den arkitektoniske sammensætning var også to store udstillinger, der var installeret i det fri på overfladen af stilobaten: truss mast af farve-tv-antennen (tabt) og det parabolske spejl af locatoren. Spektakulære tekniske installationer ved siden af pavilloner vil blive brugt i vid udstrækning i designet af den renoverede VDNKh i de efterfølgende år: dette fund gjorde det muligt at undvære arkaisk figurativ skulptur og erstattede faktisk abstrakte kunstværker, der spillede en vigtig rolle i løsning af amerikanske udstillinger. Denne teknik blev spillet mest effektivt i 1969, da Vostok-raketten blev installeret på det sted, hvor den kæmpe statue af Stalin tårnede ved All-Union Agricultural Exhibition i 1939.
Formlen, der blev fundet under oprettelsen af Radioelectronics-pavillonen til en fuldstændig ændring af det arkitektoniske billede til minimale omkostninger (og med minimal skade på de konverterede pavilloner - det kan ikke udelukkes, at de, der ledede genopbygningen,der var en anden tanke om at lade muligheden for at vende tilbage til pavillonenes oprindelige udseende) var så vellykket, at den blev gentaget flere gange. I 1960 blev nabopavillonen "Computing Machinery", tidligere "Aserbajdsjan" transformeret på en lignende måde (forfatterne til genopbygningen var arkitekter I. L. Tsukerman, ingeniør A. M. Rudskiy), i 1967 - "Metallurgy", det tidligere "Kazakhstan" (arkitekter Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, ingeniør Anisko) og "Standarder", tidligere "Moldavisk SSR" (forfatterne til genopbygningen blev ikke installeret, i 1995 blev pavillonen med nogle tab tilbage til sin oprindelige form og overført til Republikken Moldova).
Da VDNKh blev åbnet i 1959, blev en ekstremt stor plan for genopbygning af komplekset annonceret. Området skulle øges med yderligere 129 hektar, og i de næste to år var det planlagt at bygge fem pavilloner (industri og transport; byggebranche; videnskab; olie, kemikalie, gasindustri; kul), hvoraf tre skulle være gigantisk - 60 tusind kvm. m. Kontrasten med det meget ubetydelige arbejde, der faktisk blev udført på VDNKh i disse år, giver to muligheder for at fortolke disse planer: enten var det ren propaganda, der var tidsindstillet til at falde sammen med det amerikanske show, eller de antog brugen af Ostankino-komplekset som et sted til verdensudstillingen i 1967. Indtil marts 1962, da Sovjetunionen nægtede at afholde verdensudstillingen, forblev VDNKhs fremtid uklar - de vigtigste projekter blev udviklet til territorierne i Teply Stan og Zamoskvorechye. Selve situationen med at opgive en ambitiøs drøm (tilsyneladende hovedsageligt forårsaget af økonomiske overvejelser - økonomisk vækst hængte markant bag de overvurderede tal, som NS Khrushchev meddelte på CPSU's XXI-kongres), favoriserede heller ikke genoptagelsen af aktiviteterne til genopbygningen af det nationale udstillingskompleks. En stor pavillon til udstillinger blev bygget i 1963 ikke på VDNKh, men i Sokolniki bag de resterende amerikanske pavilloner. Imidlertid blev yderligere udvikling af udstillingsbyen i Sokolniki betragtet som umulig, da det ville forårsage for meget skade på parken. I mellemtiden er Ostankinos betydning i Moskvas geografi steget takket være opførelsen af et tv-tårn og et tv-center på Koroleva Street - oprindeligt var det planlagt at opføre dem i Novye Cheryomushki, men beregninger viste, at der på dette sted et tårn over 500 meter høj ville udgøre en fare for fly, der lander i Vnukovo lufthavn. Endnu mere blev Ostankinos status som et sted forbundet med fremtidens teknologi - og samtidig som et knudepunkt for koncentrationen af ny arkitektur - styrket ved åbningen i 1964 ved turen fra Prospekt Mira til Korolev Street of monumentet til erobrerne af rummet.
I 1963 vedtog Ministerrådet for Sovjetunionen en beslutning "Om omstrukturering af VDNKh's arbejde med USSR", som antog overførsel af udstillingen til drift året rundt og opførelse af et antal nye store pavilloner, herunder tre i udstillingens centrale kerne på Mechanization Square (senere - Industry Square). Khrusjtjovs fratræden i oktober 1964 og de efterfølgende administrative omvæltninger bremsede processen igen, så den første nye pavillon blev bygget i 1966 for at være vært for den internationale udstilling af landbrugsmaskiner og udstyr - senere blev det kemisk industripavillon (nr. 20, arkitekt B. Vilensky med deltagelse af A. Vershinin, designere I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Bygningens plan er en firkant med siderne 90x90 m, væggenes højde er 15 m. Glassets parallelepipeders klarhed forstyrres kun af betontrappen, der fører til indgangene. Prototypen her er ganske genkendelig: disse er bygningerne på Illinois Institute of Technology campus, inklusive den berømte Crown Hall, designet af Mies man der Rohe i 1956 - den tidligere Bauhaus-professor, der med succes fortsatte sin karriere i USA, blev i Sovjetunionen i 1960'erne sammen med Le Corbusier, en af de mest citerede arkitekter.
En anden pavillon blev designet efter den samme model til en ny byggefase på VDNKh, tidsindstillet til at falde sammen med 50-året for oktoberrevolutionen i 1967. Pavilion "Consumer Goods" (nr. 69, arkitekter I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, designere M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), har en plan i form af et rektangel 230x60 m; på grund af tilstedeværelsen af et mezzanin gulv er dets samlede areal 15.000 kvm. m. Dette er meget mindre end deklareret i 1959 60.000 kvadratmeter. m pr. pavillon, men stadig et så stort volumen, skønt det er aflangt vandret, skiller sig markant ud mellem bygningens udstillinger. Ligesom pavillonen til "kemisk industri", der ligger overfor den på pladsen i industrien (tidligere mekanisering), blev den bygget på stedet for de tidligere nedrivede pavilloner. Hvis spørgsmålet om, hvordan den nye facade ville passe ind i det eksisterende ensemble under genopbygningen af Radioelectronics-pavillonen, blev diskuteret, var byggefirmaet i anden halvdel af 1960'erne tydeligt opfattet som det første skridt mod dets komplette omstrukturering.
Pavillonen "Mekanisering og elektrificering af landbruget" (nr. 19, arkitekter I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, designere M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), med udsigt over Promyshlennost-pladsen. overfor pavillon nr. 69, kvadratisk i plan og det samme område som den kemiske industripavillon, har en meget lavere højde og er derfor meget mindre synlig i den samlede sammensætning. Pavilionens ubeskrivelighed forklares ved, at den er fuldstændig samlet af færdige elementer. Dens tag, hvis ret betydningsfulde profil skjuler et tredimensionelt pladegitter, der ikke kræver støtte i det indvendige rum, har en ekstern forlængelse og hviler på tynde søjler i kanterne.
Pavillonen "Elektrificering af Sovjetunionen", der også blev realiseret i 1967 på Mechanization Square, har et mere aktivt og originalt udseende. Den står i sin yderste ende i en vinkel med den tilstødende mekaniseringspavillon, der er blevet omdannet til kosmos, men heldigvis ikke genopbygget. Under genopbygningen forblev kun fundamentet og en del af de ydre vægge, helt absorberet af den nye bygning, tilbage fra den tidligere pavillon "Husdyrhold" - denne tilgang er meget forskellig fra den, der blev brugt under omdannelsen af "Volga-regionen" til "Radioelektronik". Arkitekt L. I. Braslavsky gav den øverste del af facaden med udsigt over pladsen en stærk udvidelse, hvilket understøtter det resulterende volumen med et antal skrå understøtninger. Glasset er begrænset af det farvede glasvindue på den del, der er skubbet fremad, mens sidevæggene, nogle steder skåret af standard små vinduer, tværtimod får en eftertrykkelig materiel karakter ved hjælp af en gips "pels" med en blanding af småsten. Generelt forråder strukturen forfatterens lidenskab for Le Corbusiers sene arbejde.
En af de mest interessante pavilloner, der dukkede op på VDNKh i jubilæumsåret 1967, er gasindustriens pavillon (nr. 21, arkitekter E. Antsuta, V. Kuznetsov). Ligesom elektrificering er det en rekonstruktion af en eksisterende pavillon. I dette tilfælde var den absorberede pavillon "Kartofler og grøntsagsdyrkning" (eller "Rødbeder", som den blev kaldt på tidspunktet for genopbygningen) en rotunde, og dette sammen med den krumlinige form af området, der omslutter et lille cirkulært område, foreslog forfatterne en løsning præget af øget plasticitet. Bøjningen af den massive baldakin, der går over hele de nye glaserede facader og føres ud til venstre uden for den, fremkalder klare tilknytninger til kapellet i Ronshan. Dette er en helt bevidst låntagning, en slags hyldest til Le Corbusier, som hun ifølge en af forfatterne til pavillonen, Elena Antsut, afgudsdyrkede. Ligheden forstærkes af det teksturerede gips, hvis udførelse har fået særlig opmærksomhed. Oprindeligt hvid, nu har den fået en grå farve, som noget forvrænger billedet.
Pavillonen "Blomsterdyrkning og havearbejde" (nr. 29, arkitekter IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, ingeniører M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Den bruger allerede ægte "brut beton", også i det indre: de umaskerede præfabrikerede betongulvkonstruktioner ser særligt udtryksfulde ud takket være lysstrømmene, der trænger gennem ovenlysvinduerne.
I slutningen af 1960'erne blev som bekendt en slags grænse i den sovjetiske byggepolitik. Implementeringen af "jubilæumsprojekter", de fleste af dem i stor skala og indtager en fremtrædende plads i det allerede etablerede arkitektoniske miljø, var forbundet med et så betydeligt tab af arv (et eksempel på en lærebog er Kalininsky Prospekt, der skar igennem det tynde stof af Arbat-baner) at det fik os til at tænke over mere omhyggelig respekt. Denne tur påvirkede også VDNKh. Den enorme "Montreal" pavillon, der blev transporteret fra Canada efter verdensudstillingen i 1967, blev samlet igen i 1969 på det område, der støder op til den "historiske" del af udstillingen. Derefter optrådte nye strukturer hovedsageligt i udkanten af VDNKh uden at trænge ind på det historiske ensemble (en undtagelse var fagforeningens pavillon, bygget i 1985-1986 af V. Kubasovs projekt på Industry Square, hvor det passede ind i en række pavilloner, der havde tidligere modtaget modernistiske facader). I de tilfælde, hvor det var nødvendigt at udvide de eksisterende pavilloner, blev forlængelserne lavet bagfra og efterlod hovedfacaden intakt. Mærkeligt nok, startende i 1968, blev der brugt en ny model til dette - et projekt af Mies van der Rohe, lavet i 1959 for det cubanske hovedkvarter for Bacardi-firmaet og derefter redesignet til New National Gallery i Vestberlin. Et stort span kuffertloft på tynde understøtninger, der hænger over en gennemsigtig glasskal, blev valgt som en løsning til udvidelsen af elektroteknisk pavillon, tidligere hviderussiske USSR (nr. 18, arkitekt G. Zakharov, ingeniør M. Shvekhman) og blev gentaget i bilaget pavillon "Metallurgy" (nr. 11).
I perioden fra 1959 til slutningen af 1960'erne led ensemblet på All-Union Agricultural Exhibition fra 1939-1954 selvfølgelig betydelig skade. Men på samme tid blev den nyoprettede VDNKh en platform til arkitektoniske eksperimenter til test af nye rumlige løsninger, nye strukturer og materialer og ny æstetik. Gruppen af bygninger, der opstod i disse år på udstillingens område, er af væsentlig interesse for sovjetisk arkitekturs historie, fortjener bevarelse og omhyggelig undersøgelse.
