Den første monografi om arbejdet hos en af de ikoniske arkitekter i Skt. Petersborg, Alexander Lishnevsky, er udgivet af Propilei forlag.
Blandt forfatterne af bogen er oldebarnebarnet til arkitekten Elena Turkovskaya, der leverede fotografier og dokumenter fra sit personlige arkiv. Den volumetriske udgave indeholder mere end 300 illustrationer, inklusive moderne fotografering af arkitektens bygninger, samt reproduktioner af design og fastgørelsestegninger fra arkiverne i Skt. Petersborg og Kropyvnitsky, hvoraf de fleste udgives for første gang. Ud over en detaljeret undersøgelse af arkitektens arbejde indeholder publikationen et komplet katalog over bygninger og projekter af Alexander Lishnevsky, en kort biografi om arkitekten, information om hans efterkommere.
Alexander Lishnevsky er en fremragende arkitekt med ekstraordinære bygninger og en ekstraordinær skæbne. Revolutionen delte sit liv i to dele: indtil 1917 var han en vellykket ikke-fattig mand, hvorfra bolsjevikkerne tog alt fra. Men han fandt styrken i sig selv, kom sig tilbage og vendte tilbage til erhvervet, fortsatte med at skabe. Professionalisme og engagement vundet over alt.
Den vigtigste initiativtager til udgivelsen af bogen er min kone Julia, hun fortalte mig om oldebarnebarnet til Alexander Lishnevsky - en stor populariserende for hans arbejde, fandt hovedforfatteren - Alexander Chepel, hjalp med redigering og korrekturlæsning. Materialer om Alexander Lishnevsky blev samlet separat i flere år, vi blev involveret for et og et halvt år siden, og alt begyndte at dreje. Vores mission var at kombinere den akkumulerede viden og indsats, der førte til resultatet.
Bogen kan købes i "Word Order" -butikken, og i dag - den 11. november, arkitektens fødselsdag - vil præsentationen af monografien finde sted.
Med venlig tilladelse fra Evgeny Gerasimov og Propilei-forlaget udgiver vi et fragment dedikeret til en af de mest berømte arkitektbygninger i Skt. Petersborg.
House for City Institutions (City House)
1904-1906. Sadovaya street, 55-57; Voznesensky-udsigten, 40-42
Et andet stort Skt. Petersborg-projekt af House for Urban Institutions, oprettet af AL Lishnevsky i 1903, bragte arkitekten ikke kun en pengepræmie til andenpladsen, men også muligheden for at bygge denne multifunktionelle bygning i centrum af den russiske hovedstad kl. hjørnet af Voznesensky Prospekt og Sadovaya Street. Testopgaven vidnede om konstruktionens betydning:”Bygningen i dens udvendige udseende skal tjene som en udsmykning af byen”; arrangørerne af konkurrencen indså imidlertid ikke straks dette vigtigste krav - det blev skrevet af en af arkitekterne.
AL Lishnevsky (han tog som sit motto ordsproget "I overfyldt, men ikke fornærmet", der afspejler den overfyldte lokaler til forskellige formål, der er sat af konkurrencen) taklede den komplekse planlægningsopgave med værdighed, og dette faktum blev afspejlet i svaret fra konkurrencejuryen:”Generelt velkommen klart; gårdene er rummelige, lejlighederne er koncentreret i en bestemt del af bygningen adskilt fra de offentlige lokaler. De lokaler, der kræves af programmet, er næsten alle af størrelsen og er bekvemt placeret … Generelt er dette arbejde meget værdig."
Bygningen består af to bygninger, der vender mod motorvejen, der er forbundet i midten af stedet med en buet fløj. En anden forbindelsesfløj, der strakte sig langs gårdspladsens højre grænse, var oprindeligt planlagt til at blive bygget med en pause, men A. L. Lishnevsky afrundede sin facade, og gården fik en glattere omrids. Arkitekten formåede at placere kommercielle og kontorlokaler under et tag, en bypantshop med et auktionsværelse, grundlæggende uddannelsesinstitutioner og kamre med fredsdommere, et trykkeri og lejligheder til ministre.
Det eksterne billede af House of City Institutions skuffede heller ikke. Den samlede silhuet af bygningen er ifølge dommerpanelet "malerisk", facaderne med "omhyggeligt designede" detaljer er "smukke", de arkitektoniske masser er godt fordelt. Af manglerne - kun "noget overbelastning" af indretning.
Konkurrencen, der lovede høje pengepræmier (den første var 3 tusind rubler) og åbnede udsigten til at få en kontrakt til at oprette et arbejdsprojekt og opføre en betydelig bygning, blev ledsaget af backstage-intriger. Det er ikke tilfældigt, at denne kreative konkurrence fik tilnavnet "den ulykkelige bykonkurrence." Juryen modtog anonyme breve - nogle antydede med rette manglerne ved et bestemt projekt, andre var "meget ukorrekte i deres indhold."
Endelig blev resultaterne meddelt. Den første plads i konkurrencen om projektet for huset for byinstitutioner blev taget af den 25-årige arkitekt AI Dmitriev. På det tidspunkt havde den 35-årige A. L. Lishnevsky, som kom på andenpladsen, 6 og et halvt års arbejde som byarkitekt for Elisavetgrad. Måske var det denne oplevelse, der bidrog til, at det var ham, der fik retten til at færdiggøre projektet og bygge bygningen. Opførelsen blev udført af A. L. Lishnevsky i 1904-1906.
Arkitekten var i stand til at udnytte bygningens fordelagtige hjørneplacering fuldt ud, hvilket gjorde det til en mærkbar accent af bylandskabet. A. L. Lishnevsky fordelte de arkitektoniske masser og skubbede den forhøjede fremspring langs Sadovaya Street til den maksimale afstand fra det opadrettede facetterede hjørnetårn, som takket være sin veldefinerede silhuet "fungerer" over lange afstande. At tjene som en slags fyrtårn, der tiltrækker øjet fra mange fjerne synsvinkler, tiltrækker tårnet, som en magnet, sig selv både de, der skynder sig til huset til et eller andet formål, og afslappede forbipasserende.
Ved redesign af projektet styrkede arkitekten yderligere den lodrette bevægelse af husets hjørne ved at placere små cylindriske tårne med hjelmformede kupler på siderne af tårnet og bevæge sig høje trekantede frontoner til hjørnet, hvis toppe blev kronet med kæmpe figurer af ugler. Her blev A. L. Lishnevsky hjulpet af den oprindelige projektidee - at flytte risaliten langs Sadovaya Street så langt som muligt fra hjørnet, så nye arkitektoniske masser kunne føjes til hjørnedelen uden at risikere visuelt at undertrykke volumenet af den laterale risalit.
Lishnevsky tog den komplekse høje dækning af hjørnetårnet fra barokens arsenal: det barokke bryllup blev naturligvis dikteret af det arkitektoniske miljø i House of City Institutions. En bemærkelsesværdig religiøs bygning blev derefter placeret i nærheden - Church of the Assumption of the Most Holy Theotokos på Sennaya Square (revet i 1961), hvis "fantastiske silhuet" tiltrak opmærksomhed "i stor afstand". Fra siden af Voznesensky Prospect, i perspektiv fra hjørnet af Sadovaya Street mod Ekaterininsky-kanalen, var der et tredelt klokketårn af Church of the Ascension of the Lord, revet ned i 1930'erne på grund af skæbnenes indfald af en skole designet af den samme AL Lishnevsky. Men i begyndelsen af det 20. århundrede indgik templernes kupler og kronelementerne i House of urban institutioner ifølge arkitektens plan et plastisk forhold og dannede udtryksfulde silhuetter af byrummet.
Arten af stilistikken valgt af arkitekten til House of Urban Institutions, "gik i mange henseender tilbage til de gamle europæiske slotte og rådhuse, som blev rejst og afsluttet over lang tid."
Bygningens udseende viser tydeligt gotiske motiver, selvom der er få "gotiske" elementer på facaden. De blev brugt til udformningen af indgangene til huset til byinstitutioner og er også inkluderet i designet af bygningens kronede dele. Fra forskellige vinkler mod himmelens baggrund trækkes spidse tang og tårnhætteglas, der danner dens "gotiske" silhuet. Husets middelalderlige udseende, forstærket med flisetage og kupler, er nu fattigt: nu er tagene dækket af tagjern.
De dekorative detaljer skiller sig ud mod murstenes glatte baggrund og fremhæver de vigtigste dele af huset set fra byplanlægningen: hjørnet, øverste etage og taget. Skt. Petersborgs våbenskjold giver bygningen kunstnerisk fuldstændighed. Den samme rolle blev engang spillet af de monumentale skulpturgrupper "Trud" og "Freedom", installeret i de nu tomme nicher i den øverste del af tårnet.
De "gotiske" skulpturelle elementer, der danner husets figurative struktur, giver undertiden et chokerende indtryk. Masker af helvede kimærer kigger fra fronten og gårdspladsens facader. Deres onde sten ansigter gliste i lydløse skrig. Deres rovende ansigter minder om gargoyles, der fungerede som dræningssystemer på væggene i gotiske katedraler. Det er klart, at i jugendstil-perioden blev andre designs brugt til dræning, og de åbne munder af dæmoniske kimærer fungerede kun som en dekorativ påmindelse om deres middelalderlige forgængere. Der er andre væsner på facaderne - ægte og fiktive: aber, griffiner, onde dværge, flagermus med menneskelige ansigter. Nogle af dem er ikke synlige fra gaden. For at se dem er du nødt til at komme ind i gårdspladsen for House of City Institutions gennem en høj passage.
Gården i en kompleks konfiguration er dekoreret ikke mindre rigt end facaderne ud mod gaden. Dette er en manifestation af den øgede opmærksomhed på alle bygningsdele og -elementer, der er karakteristisk for jugendstil - der er ingen mindre detaljer, alt skal fungere for et enkelt billede af bygningen. Byens trykkeris buede mur (bygningens formål gættes af de enorme vinduer på alle etager) er rytmisk opdelt af facetterede søjler, hvis form indeholder en hentydning til understøtningerne i gotiske templer. I begyndelsen af det 20. århundrede var det ikke længere nødvendigt at skabe en så kompleks struktur for at give bygningsrammen styrke - metal og beton gjorde det muligt at øge spændene til de krævede dimensioner, så arkitekten på den buede facaden af gårdspladsen til House of Urban Institutions efterlignede kun det ydre af en gotisk tempelbygning.
Facaderne på middelalderlige gotiske katedraler er traditionelt mættet med "talende" skulptur. Konger og hellige blev normalt afbildet i majestætiske statiske udgør, og menneskelige synder blev billedligt og forståeligt legemliggjort i figurerne af infernale væsener, der var frosset i ubehagelige "lidende" udgør. Skulpturen mindede sognebar om hans synder fra det verdslige liv og opfordrede ham stille til at give afkald på dem. "Skulpturen er som sådan vokset til strukturen, beliggende på smalle konsoller, bøjet i nicher, sammenklappet på baserne af understøtningerne og har tilpasset sig det rum, hvor den var dømt til at leve."
Figurer af små atlantiske nisser under vinduerne på øverste etage i trykkeriet House for Urban Institutions svarer fuldt ud til den gotiske æstetik. Disse krøllede mutanter "med et meget frastødende udseende" kæmper for at holde de facetterede tårne pressende på deres skuldre.
Selve "stærkemændene" understøttes af kugler, som disse syge fødder næppe kan passe på. Hvis de onde masker på gadefacaden under tårnbelastningen endda blottede tænderne, har miniaturen atlantiere ikke styrke nok til dette: de bliver nødt til at blive på et skrøbeligt fundament for ikke at falde ned. Men det er heller ikke let for dem at falde: deres ben er bundet til støtterne. Lignende skabninger kan findes i Helsinki, på facaden af House of Doctors, bygget i 1900-1901 ifølge projektet fra Helsingfors Trio - arkitekter E. Saarinen, G. Gesellius og A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Her understøttes et massivt tårn af en frøfigur, der spreder sine svømmende ben langs facaden. Måske forsøgte finske arkitekter med en sådan vittighed at understrege deres tids tekniske egenskaber, da de arkitektoniske elementer, der blev bragt ud til facaden, ikke længere krævede yderligere eksterne understøtninger. A. L. Lishnevsky foreslog også en variation på dette tema, hvilket gav nogle af de skulpturelle billeder på facaderne af House for Urban Institutions nuancer af gotisk noir.
-
Image 
zoom 1/5 Hus til byinstitutioner. Udsigt fra hjørnet af Voznesensky udsigten og Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
-
zoom 2/5 Hus til byinstitutioner. Detaljer om udsmykningen af facaderne. 2012 © Foto V. Savik
-
zoom 3/5 Hus til byinstitutioner. Detaljer om udsmykningen af facaderne. 2012 © Foto V. Savik
-
zoom 4/5 Hus til byinstitutioner. Udsigt fra hjørnet af Voznesensky udsigten og Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
-
zoom 5/5 Hus til byinstitutioner. Detaljer om udsmykningen af gårdspladsens facade. 2014 © Foto I. Smelov
Gotisk (mere bredt - middelalderlig) ekstravaganza fortsætter i bygningens indre. Lancetbuen ved hovedindgangen ser ud til at dreje rundt om en akse; dens tur gentages af trappens cirkulære trin. Her kombinerer A. L. Lishnevsky gotiske motiver med moderne teknikker, der stræber efter den visuelle dynamik af strukturelle elementer. I den ovale vestibule ser det ud til, at squat-"pot-bellied" -søjlerne er fladtrykt af de massive ribber i krydshvælvingerne. Disse korte søjler, færdig i rød granit, ligner det mægtige fundament for middelalderlige romanske slotte. Fra lobbyens vægge ser djævelens ansigter nysgerrig på de besøgende, temmelig komisk grotesk end skræmmende, og yndefulde drager gættes i det smede planteudsmykning af trapperækværk, som om de flyver fra de øverste flyvninger i hovedtrappen.
Mod slutningen af 1906 afsluttede A. L. Lishnevsky byggearbejder i House of City Institutions; byen overtog bygningen og begyndte at bo i den. Men halvandet år efter at bygningen blev taget i brug, sommeren 1908, begyndte væggene i House of City Institutions at knække. Da bygningen tilhørte byen, blev der oprettet en særlig kommission til at besvare to ældgamle spørgsmål: "Hvem har skylden?" og "Hvad skal jeg gøre?" Naturligvis skulle den ansvarlige bygherre, A. L. Lishnevsky, dukke op før dette møde.
Inspektion af huset, hvor der var "utvivlsomt tegn, der giver indtryk af ikke helt korrekt konstruktion", afslørede tilstedeværelsen af 60 revner i forskellige størrelser. Alle blev ikke kun optaget, men også fotograferet, så det var umuligt at skjule dem.
Sagen kom til St. Petersborg-pressens opmærksomhed. En af korrespondenterne fra "Petersburg List" rapporterede fra scenen om, hvordan et af kommissionsmedlemmerne, en vokal (stedfortræder) i St. Duma PA Fokin, indigneret over overflod af revner, bemærkede: "Jeg ville ikke tillade en sådan arkitekt og bygge en stand!" Som svar A. L. Lishnevsky "blussede op med vrede" og kastede: "Du kan hurtigere dø, end dette hus vil kollapse!" - så slip på "tirader af endnu mere stødende karakter." Ord for ord, og samtalen tog en "ekstremt forværret vending." Den skyllede arkitekt, journalisten fra Petersburg Leaflet fortsatte med at vidne, greb byens stedfortræder ved siden af sin frakke; han, der frastødte angrebet, greb til gengæld gerningsmandens jakkesæt. Derefter "satte A. L. Lishnevsky foran øjenvidner" teknikkerne til japansk jiu-jitsu og fransk boksning i spil "og ramte Fokine i maven med knytnæven. Resten af kommissionsmedlemmerne "for at forhindre overgangen fra et dyk til en kamp" greb ind i skænderiet og slukkede det straks.
Storbypressen reagerede straks på denne hændelse med en række kaustiske artikler, feuilletoner og tegnefilm. Overskrifterne spurgte: "Hvordan kan man redde House of City Institutions fra ødelæggelse?" Indbyggerne blev skræmt af, at det var ekstremt farligt at bo i sådanne huse, bygget "af semulje, pasta, afviste dramatiske værker og andet affald." Og husejere-kunder blev tilbudt at beskytte sig selv, når de kommunikerede med arkitekter ved at erhverve en "pansret varevogn". Arkitekt A. L. Lishnevsky kiggede på læseren fra avistegninger og udsatte store kaliberkanoner i husets vinduer for byinstitutioner og derved forvandlede bybygningen til civile formål til en rigtig fæstning. I illustrationen er arkitekten afbildet klædt i antik rustning med et spyd klar, stående i en kampposition mod væggen i bygningen, han byggede, med den åbenlyse intention om ikke at gå glip af de omhyggelige journalister, der har til hensigt at undersøge grundigt hans skabelse.
Imidlertid havde denne skandaløse sag også et mere alvorligt problem: hvordan accepterede bymyndighederne, der havde kvalificerede teknikere i tjenesten, konstruktionen uden at være opmærksom på sådanne væsentlige overtrædelser begået under konstruktionen?
Særlig bekymret over denne situation dannede Skt. Petersborg byregering en anden kommission, der omfattede kendte og autoritative Skt. Petersborg-arkitekter: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Kommissionen undersøgte igen omhyggeligt bygningen og regerede til fordel for AL Lishnevsky. Rapporten sagde, at husets generelle tilstand "ikke giver anledning til frygt med hensyn til sikkerhed", og udseendet af revner forklares med "ujævn afvikling og forskellig timing af opførelsen af bygningsdele med kompleksiteten i plan, selve konstruktionens enorme størrelse og vanskelighederne ved arbejdsforhold. " Bystyret dannede en teknisk kommission, under hvis tilsyn de nødvendige reparationer blev udført. Det er interessant, at den "frikendte" AL Lishnevsky, hvis kvalifikationer, som det viste sig, var tilstrækkelige ikke kun til opførelse af kenneler, også kom ind i Kommissionen.
Historien om kvaliteten af konstruktionen af House of Urban Institutions har vist, at arkitektyrket ikke kun kræver kunstnerisk talent og teknisk dygtighed. Nogle gange er det nødvendigt for at bevise ens uskyld at vise karakter og endda forstyrre gerningsmanden med et stærkt ord eller endda behandle ham med en knytnæve. Bemærk, at eksplosivt temperament, uimodståelig energi og udholdenhed i at nå de opstillede mål vil blive karaktertræk for A. L. Lishnevsky gennem hans lange og frugtbare kreative liv.
