For nylig har vi ofte diskuteret renovering af historiske bygninger, og i dag vil vi overveje et andet vigtigt og interessant eksempel på denne slags, der viser, at historien kan tales korrekt om på moderne sprog.
Det hele startede, da Groupe Lucien Barrière, en hotel- og casinovirksomhed, overtog ledelsen af den berømte parisiske restaurant Le Fouquet. Men da hovedområdet for deres aktivitet stadig var hoteller, besluttede de at tilføje et luksushotel til restauranten, som de købte en hel byblok til. For at præcisere: kvartalet ligger i den dyreste del af Paris, på hjørnet af Champs Elysees og George V Avenue, overfor Prince of Gallia og George V hoteller. Dette sted kaldes populært den "gyldne trekant".
Hovedproblemet var, at bygningerne, der dannede kvarteret, blev bygget i forskellige stilarter, og kunden ønskede at få et enkelt, genkendeligt, specielt billede. Arkitekten fik også til opgave at kombinere gårdene i en ny have og skabe en terrasse med udsigt over de parisiske hustage og Eiffeltårnet. For at løse så vigtige og komplekse opgaver blev arkitekten Edouard François valgt, som efter at have reorganiseret områderne i de købte bygninger skulle skabe et enkelt kompleks ud af dem. Men arbejdet med interiøret i samarbejde med Edouard François blev allerede udført af en anden person - designeren Jacques Garcia.
Ved at starte renoveringen handlede Edouard François radikalt: han ødelagde de indvendige vægge og ændrede gulvniveauet for at opnå ensartede hotelområder med sammenkoblede værelser og brede korridorer. Efter anmodning fra kunderne blev der oprettet et spa-område og en rummelig gårdhave.
Men hovedspørgsmålet - om manglen på et enkelt eksternt udseende af hotellet - forblev åbent. To af bygningerne i kvarteret - med udsigt over Champs Elysees - tilhørte "baron Haussmanns stil" og havde desuden den officielle status som arkitektoniske monumenter. De to andre, der vender mod Avenue George V og rue Vernet og dukkede først op i 1980, efterlignede den klassiske parisiske arkitektur fra det 19. århundrede (dette var den såkaldte neo-osmanniske stil). En anden bygning, bygget i 1970 med en brun glasfacade i rue Verne, plejede at være en bank generelt.
Foruden kravene beskrevet ovenfor gav klienten arkitekten carte blanche og accepterede endda en helt moderne løsning af facaderne på bygninger, hvis de kun "fungerede" som en helhed. Carte blanche skulle imidlertid overhovedet ikke give Udvalget til Beskyttelse af Monumenter, for hvilken den eneste mulige løsning var løsningen af facaderne i "neo-osmannisk stil", der efterlignede arkitekturen fra det 19. århundrede. Hvilket naturligvis kan forstås, da hele den "gyldne trekant" udelukkende består af historiske (og pseudo-historiske) bygninger, og derfor ville det være ekstremt vanskeligt med succes at designe et stort kompleks der i den moderne ånd.
Imidlertid fandt Edouard François en meget dristig, innovativ løsning: han citerede fremragende eksempler på "osmannisk" arkitektur, men gjorde det med helt moderne midler ved at scanne de 90 meter lange facader af restauranten Fouquet og ebben i den form, der blev oprettet på basis af "scanningen", en ny facade af grå beton, der i dette tilfælde kun ændrer reliefernes oprindelige dybde og selvfølgelig farven. Til dette var det nødvendigt at nedbryde glasfacaden på den tidligere bank fuldstændigt - den eneste del af kvartalet i form af modernisme.
Og så tilføjede arkitekten rektangulære vinduer af samme størrelse, meget enkle og lakoniske, der fuldstændigt ikke understøtter den nye facades historiske struktur i "neo-osmannisk" stil. Hvorfor det? Arkitekten forklarede denne beslutning med det faktum, at da bygningerne blev slået sammen på grund af forskydning af gulvniveauerne, var det nødvendigt at arrangere vinduesåbningerne på en ny måde, da facaderne ikke længere svarede til kompleksets indre struktur. Som et resultat fik vi rektangulære vinduer med himlen reflekteret i dem mod baggrunden af en mørkegrå, noget dyster "neo-osmannisk" facade. Om natten skabes en anden effekt: stærkt lys strømmer fra vinduerne, og facaden forsvinder næsten: sådan bliver åbningerne til partikler, der flyder i luften.
Forresten blev Moulé-Troué-teknologien, ved hjælp af hvilken arkitekten støbte en ny facade, patenteret af ham (fra fransk kan dette udtryk oversættes som "støbt og perforeret").
Jeg kan virkelig godt lide renoveringsprojektet udført af Edouard François: det bekræfter endnu en gang, at der ikke er nogen umulige opgaver, og du kan lave et vidunderligt projekt, selv når du bliver presset ind i en meget streng "historisk" ramme i centrum af Paris - mens glæde klienterne og Sikkerhedsudvalgets monumenter samt - vigtigst af alt - uden at ændre dig selv.
