MARCHI: Projekter Fra Vsevolod Medvedevs Gruppe

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Vi præsenterer projekterne for bachelorer fra afdelingen "Prom", der er udviklet under pandemien, beskyttet i foråret 2020 og valgt, ifølge vores tradition, af lærere. Gruppen blev ledet af Vsevolod Medvedev, Mikhail Kanunnikov og Elizaveta Medvedeva.

Vsevolod Medvedev, fjerde dimension

”I år har vi dimitteret til en gruppe bachelorer fra Moscow Architectural Institute. For første gang fandt en betydelig del af designprocessen og beskyttelsen sted eksternt. Det var ikke let for os og for studerende. Desværre var instituttet ikke i stand til at organisere videokonferencer til forsvar af specialeprojekter, og alle værker blev accepteret praktisk talt uden forfatterens kommentarer. Jeg forstår ikke, hvad dette er forbundet med, om det er et forældet materielt og teknisk grundlag eller ledelsens konservative politik. MARCHI var ligesom mange kreative universiteter i landet ikke klar til sådanne udfordringer som en pandemi. Men på trods af fraværet af levende møder og diskussioner har projekterne en høj grad af uddybning og er på ingen måde ringere end deres forgængeres værker.

Valget af projektemne var ikke begrænset til et enkelt koncept. Studerende valgte retningen uafhængigt afhængigt af deres personlige interesser og presserende problemer. Arbejdsområdet var meget forskelligt: fra små objekter i tæt byudvikling til store byplanlægningsløsninger i Rusland, Europa, USA osv.

Vi forsøgte ikke at påtvinge vores mening, men at støtte og hjælpe med at udvikle individuelle innovative ideer. Det var vigtigt at skabe et meningsfuldt arkitektonisk design baseret på foreløbig forskning og løsning af de identificerede problemer. Men det meste af tiden var selvfølgelig viet til udarbejdelsen af arkitektoniske, fantasifulde løsninger. Interessant forskning blev et glimrende grundlag for yderligere kreativitet, hvilket i sidste ende førte til ikke-standardiserede tilgange, og det er det vigtigste.

Kreativ ambition, individualitet og evnen til at tænke uden for boksen - det er det, vi har forsøgt at fremme hos alle vores studerende i tyve år. Som altid var vi tilfredse med resultatet. Hele gruppen er kendetegnet ved en unik vision for arkitektur, evnen til at forsvare deres synspunkt og en seriøs holdning til erhvervslivet."

Kompleks af Research Institute of Archaeology i Inkerman

Evgeniya Chumachenko

Ud over det kulturelle og uddannelsesmæssige centrum for arkæologisk fokus på Krim-halvøen, tilbyder projektet Evgenia Chumachenko et eksempel på udviklingen af byens offentlige rum.

”Arkæologisk forskning kan sammenlignes med ringernes strukturer, hvorved et træs vækst, historie og udvikling kan spores. For hver ny epoke bliver arkitektur og kultur "lagdelt", der vises noget nyt, men gamle billeder og funktioner bevares. Vækstringe har en masse information, i henhold til deres tykkelse og størrelse kan du spore alle de alvorlige ændringer i et træ gennem hele dets levetid. Det er denne funktion, der danner grundlaget for forskningsinstituttets byplanlægningskoncept.

Stedets hovedplan er baseret på en tegning af træringe, der konvergerer til centrum - enkle og komplekse arkitektoniske former, der afspejler den udviklingsproces, der har fundet sted gennem mange århundreder i denne by og dette område. Ringene afspejles i strukturen af gang- og cykelruter, hvor du kan omgå hele kompleksets område. På grund af dannelsen af ringe på den generelle plan kan man klart skelne hovedtorvet og opdele territoriet i zoner: et institut, et museum, boliger og pavilloner til genopbygning af modeller af arkæologiske monumenter.

• 

  

  1/6 Kompleks fra Forskningsinstituttet for Arkæologi i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

• 

  2/6 Kompleks af Research Institute of Archaeology i byen Inkerman. Arkæologiske steder i den sydlige del af Krim © Evgeniya Chumachenko

• 

  3/6 Kompleks af Forskningsinstituttet for Arkæologi i byen Inkerman. Situationsplan © Evgeniya Chumachenko

• 

  4/6 Kompleks fra Forskningsinstituttet for Arkæologi i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

• 

  5/6 Kompleks fra Forskningsinstituttet for Arkæologi i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

• 

  6/6 Kompleks fra Forskningsinstituttet for arkæologi i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

Ud over træringe overlejres de timelige lag på hinanden og danner en "gradient af tiden" - jo ældre ligger dybere, jo senere ligger på overfladen. Gradienten manifesterer sig i byplanlægningsløsningen som afsløringen af rummet. Fra siden af jernbanen er bygningerne tættere, mod floden begynder den at opløses, og der vises omfattende rekreative områder.

Den aksiale sammensætning er rettet mod menneskelig opfattelse af byens vigtigste kulturelle punkter - Kalamitu-fæstningen, hulbyen på Zagaytinskaya-klippen og Djævelens Balka. På hovedaksen er etnocentrets tårne, som hver symboliserer kulturen hos de folk, der boede på dette land. På den anden akse ligger museet og instituttets kompleks.

• 

  1/11 Kompleks fra Forskningsinstituttet for Arkæologi i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

• 

  2/11 Kompleks fra Research Institute of Archaeology i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

• 

  3/11 Kompleks fra Research Institute of Archaeology i byen Inkerman. Typisk plan for en beboelsesbygning © Evgeniya Chumachenko

• 

  4/11 Kompleks fra Research Institute of Archaeology i byen Inkerman. Afsnit 1-1 © Evgeniya Chumachenko

• 

  5/11 Kompleks fra Research Institute of Archaeology i byen Inkerman. Afsnit 2-2 © Evgeniya Chumachenko

• 

  6/11 Kompleks fra Research Institute of Archaeology i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

• 

  7/11 Kompleks fra Forskningsinstituttet for Arkæologi i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

• 

  8/11 Kompleks fra Forskningsinstituttet for arkæologi i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

• 

  9/11 Kompleks fra Research Institute of Archaeology i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

• 

  10/11 Kompleks fra Forskningsinstituttet for Arkæologi i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

• 

  11/11 Kompleks fra Research Institute of Archaeology i byen Inkerman © Evgeniya Chumachenko

Selve instituttet er et langstrakt kompleks af tre bygninger, der er grupperet langs den anden byplanlægningsakse, der starter med museet og slutter med instituttets anden bygning. Museumsbygningen blev opfattet som et lukket buet system, der "kollapser" og bliver til dekorative søjler foran museumsbygningen og ud på broen, der visuelt forbinder museet fra den ene del af floden til museumsdelen på instituttet. Facaden til instituttets hovedbygning består også af buer, der ikke kun fungerer på facaden, men også inde i rummet.

Projektet fra Forskningsinstituttet for Arkæologi bliver et stort turist- og videnskabeligt centrum på Krim-halvøen, der tiltrækker studerende og turister. Komplekset er beregnet til at genoplive territoriet og hæve områdets generelle videnskabelige og kulturelle niveau."

Bybiograflaboratorium i Moskva

Anna Vorobyova

”Målet med projektet er at støtte og stimulere udviklingen af film ved at oprette et eksperimentelt biograflaboratorium - et sted, hvor nye formater oprettes til yderligere promovering og filmvisning af høj kvalitet.

Projektet er baseret på det eksisterende filmstudie. Gorky, der støder op til et vigtigt centrum for byaktivitet - VDNKh-parken. Dette arrangement gør det muligt at genoverveje filmstudiets holdning til byen og skabe et center, hvor det vigtigste er åbenheden for hele processen med at skabe en biograf for seeren og formidle essensen af eksperimentel biograf.

Til udvikling af film er det nødvendigt at kigge efter nye facetter af kreativitet, eksperiment, og grundlaget for projektet er et miljø, der kan tilpasse sig alle krav i den kreative proces: format, holdning til seeren, forskellige kreative samarbejder, etc. Oprettelsen af noget nyt og ukendt har ingen kriterier for at designe velkendte rum, så brugssager understøttes af forskellige typer transformationer for hvert trin i livet for et nyt biografformat i laboratoriet. Stadierne svarer til funktionerne: uddannelsesmæssigt, industrielt og socialt, alle supplerer hinanden og tilvejebringer ressourcer, et eksperiment dannes midt i funktionens skæringspunkt.

• 

  

  1/5 Bylaboratorium for biograf i Moskva. Auditorium © Anna Vorobyova

• 

  2/5 Bylaboratorium for biograf i Moskva. Sted © Anna Vorobyova

• 

  3/5 Bylaboratorium for biograf i Moskva. Kontekst © Anna Vorobyova

• 

  4/5 City Cinema Laboratory i Moskva © Anna Vorobyova

• 

  5/5 Biograflaboratorium i Moskva. Ordning: undervisning, eksperimenter, udstillinger, professionelt arbejde © Anna Vorobyova

1. Etape af skabelsen. Uddannelsescenter "Tower".

Tårnene er sammensat af uafhængige studier og distribueres efter princippet om filmfremstillingsfaser. Hver studiolejlighed ligger på sin egen etage. Det universelle gulv er et halrum med en transformation til at udvide og dæmpe lyset.

2. Teststadium. Øvelsesrum - Curtain Labyrinth.

Kernen i eksperimentet, hvor rum er dannet af gardiner eller om nødvendigt lydisolering af skillevægge af cylindriske moduler, der bevæger sig langs styr fra det første niveau til det andet.

3. Anvendelsesfase. Produktionskompleks - "Cinematic Promenade".

Pavilloner bevæger sig langs guider, åbner naturlige steder, udvider skyderum, åbner adgang for offentligheden og danner "Cinematic Promenade". Dette er et gående sted, der består af forskellige fragmenter, folk bevæger sig som filmgæster langs stien til en film med successive skud. Det er en rute med sin egen montage af det kulturelle rum, som altid vil have forskellige scenarier afhængigt af aktiviteterne i filmstudiet.

• 

  1/13 City Cinema Laboratory i Moskva © Anna Vorobyova

• 

  2/13 City Cinema Laboratory i Moskva © Anna Vorobyova

• 

  3/13 City Cinema Laboratory i Moskva © Anna Vorobyova

• 

  4/13 City Cinema Laboratory i Moskva © Anna Vorobyova

• 

  5/13 City Cinema Laboratory i Moskva © Anna Vorobyova

• 

  6/13 City Cinema Laboratory i Moskva © Anna Vorobyova

• 

  7/13 City Cinema Laboratory i Moskva. Struktur © Anna Vorobyova

• 

  8/13 Bylaboratorium for biograf i Moskva. Struktur © Anna Vorobyova

• 

  9/13 Bylaboratorium for biograf i Moskva. Struktur © Anna Vorobyova

• 

  10/13 City Cinema Laboratory i Moskva © Anna Vorobyova

• 

  11/13 City Cinema Laboratory i Moskva © Anna Vorobyova

• 

  12/13 Bylaboratorium for biograf i Moskva. Træning © Anna Vorobyova

• 

  13/13 Bylaboratorium for biograf i Moskva. Træning © Anna Vorobyova

4. Scenen af premieren. Auditorium - AFSLUTT PAVILION.

Den største offentlige del af komplekset er auditoriet ved siden af den eksisterende bygning. Hallen har evnen til at tilpasse sig ethvert format. Gulvarealet optages af løfte- og sænkeplatforme, og de ydre vægge åbner ud på festivalpladsen med en fodgængerbro, der forbinder det offentlige rum med kernen i uddannelsescentret."

Mental Health Center i Moskva

Yana Kurilova

”Den moderne verden skrider frem og erstatter alle de velkendte koncepter. Vi lever i et stressende miljø. Antallet af mennesker med psykiske lidelser vokser dagligt, også i Rusland. Projektet giver et kig på, hvordan nye digitale teknologier, kontekstuelt design og arkitektoniske løsninger kan hjælpe et samfund inden for mental sundhed i denne krise.

Projektet er et mentalt sundhedscenter baseret på en genoprettende tilgang. Der lægges stor vægt på ansættelsen af rehabilitanten og finde hans styrker eller talenter, og ikke hans sygdom og psykopatologi. Denne tilgang bygger selvtillid gennem selvhjælp og selvtillid.

Et særligt program vil hjælpe med at eliminere kløften i behandlingen af psykologiske sygdomme mellem diagnose og akut behandling eller medicinsk behandling på et hospital. Det vil også gøre mental sundhedsdiagnostik mere tilgængelig for alle. Dette projekt kan også betragtes som grundlaget for en designguide, der overvejer et muligt alternativ til byens mental sundhedspleje i Rusland.

Centret ses som et teststed, der tilbyder programmer, der stort set mangler i det nuværende mentale sundhedssystem. Disse programmer vil øge samfundets bevidsthed om niveauet af psykiske lidelser, give tidlig diagnose og støtte mental helbredelse.

• 

  

  1/10 Mental Health Center i Moskva © Yana Kurilova

• 

  2/10 Mental Health Center i Moskva © Yana Kurilova

• 

  3/10 Center for mental sundhed i Moskva © Yana Kurilova

• 

  4/10 Center for Mental Sundhed i Moskva © Yana Kurilova

• 

  5/10 Mental Health Center i Moskva © Yana Kurilova

• 

  6/10 Mental Health Center i Moskva © Yana Kurilova

• 

  7/10 Center for Mental Sundhed i Moskva © Yana Kurilova

• 

  8/10 Mental Health Center i Moskva © Yana Kurilova

• 

  9/10 Mental Health Center i Moskva. Forladt bushus omdannet til terapeutiske studier © Yana Kurilova

• 

  10/10 Mental sundhedscenter i Moskva. Sted © Yana Kurilova

Bygningen er et integreret volumen, der forbinder og "omslutter" alle bygninger på stedet. De skrå tage på alle huse, der udgør komplekset, er designet til at minde om det traditionelle billede af huset. Det foldede tag giver bygningerne en vis lethed og forener alle blokke i en helhed. Med sin hjælp er problemet med belysning og overophedning af bygningen løst, ingeniørkommunikation er også beskyttet i nogle områder."

• 

  1/5 Mental Health Center i Moskva © Yana Kurilova

• 

  2/5 Mental Health Center i Moskva © Yana Kurilova

• 

  3/5 Mental Health Center i Moskva © Yana Kurilova

• 

  4/5 Mental Health Center i Moskva © Yana Kurilova

• 

  5/5 Mental Health Center i Moskva © Yana Kurilova

Uddannelses- og forskningscenter for integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha"

Denis Omelchenko

”Centret ligger i Skt. Petersborg ved mundingen af Smolenka-floden på Morskaya-dæmningen på Vasilievsky-øen. Navnet på centrum skyldes flodens historiske fortid. I det 18. århundrede havde floden et veletableret navn - Mayakusha. I første halvdel af det 19. århundrede begyndte andre at blive brugt: Chernaya og Glukhaya floder. I 1864, for at fjerne det samme navn med en anden Chernaya-flod, blev den opkaldt Smolensk-floden efter den nærliggende Smolensk-kirkegård. Senere fik floden sit nuværende navn.

Morskaya Embankment har en meget vanskelig skæbne. I mange år var det planlagt at bygge Alla Pugacheva Theatre på dette sted, men selv efter tre forskellige foreslåede projekter startede byggeriet ikke. På grund af vanskelighederne med at koordinere opførelsen af et teater i Skt. Petersborg er ideen om at opføre et teater nu blevet opgivet. Det er vanskeligt med sikkerhed at sige, hvad der i øjeblikket er planlagt til dette afsnit. Den mest realistiske mulighed er en rekreativ park. I denne henseende fokuserer jeg i mit projekt på bevarelse af det naturlige landskab og artsrekreative områder på Morskaya-dæmningen.

Center "Mayakusha" tilbyder træningsprogrammer udviklet inden for rammerne af yderligere uddannelse og designet til omskoling og kontinuerlig udvikling af praktiserende kunstnere, designere og specialister i relaterede erhverv.

Hovedmål:

• integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning;
• tilgængelighed af information og tekniske ressourcer til kreative aktiviteter gennem specielt udstyrede studios og workshops til at praktisere forskellige typer kunst og design
• skabelse af et "attraktionssted" gennem landskabspleje og interaktivt rum ved mundingen af floden og oprettelse af parkens rekreative områder til vandring;

• 

  

  1/6 Uddannelses- og forskningscenter for integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha" © Denis Omelchenko

• 

  2/6 Uddannelses- og forskningscenter til integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha" © Denis Omelchenko

• 

  3/6 Uddannelses- og forskningscenter til integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha" © Denis Omelchenko

• 

  4/6 Uddannelses- og forskningscenter til integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha". Afsnit 1 © Denis Omelchenko

• 

  5/6 Uddannelses- og forskningscenter for integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha" © Denis Omelchenko

• 

  6/6 Uddannelses- og forskningscenter til integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha" © Denis Omelchenko

På centrets område er der et parkprojekt, hvis koncept er, at immaterielle digitale teknologier kan gøre naturen til kunst uden at skade den.

Mayakusha Park er et interaktivt kunstrum, der ændrer sig med tilstedeværelsen af mennesker. Den består af jordbaserede og resonante lamper, der flyder uafhængigt af overfladen af vandet. Når de bevæger sig forbi lampen eller vinden blæser, begynder de at lyse kraftigt og afgive en lyd. Lys fra en lampe transmitteres til de nærliggende, og så videre, indtil alt lyset passerer gennem hele flodmundingen. Dette lys fra flydende lamper transmitterer det samme skarpe lys til jordlamper i nærheden af træer og sten. Når de er oplyst, udsender lamperne en lydtone, der svarer til en bestemt farve. Når vinden ikke blæser, og der ikke er nogen mennesker i nærheden, begynder lamperne langsomt at slukke.

Den vigtigste fodgængersti til centrum er broen, der starter ved siden af busstoppestedet. Det huser et lille udstillingsområde til midlertidige udstillinger i varme årstider.

• 

  1/5 Uddannelses- og forskningscenter for integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha" © Denis Omelchenko

• 

  2/5 Uddannelses- og forskningscenter for integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha" © Denis Omelchenko

• 

  3/5 Uddannelses- og forskningscenter til integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha" © Denis Omelchenko

• 

  4/5 Uddannelses- og forskningscenter for integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha" © Denis Omelchenko

• 

  5/5 Uddannelses- og forskningscenter for integration af de nyeste teknologier inden for samtidskunst og medieunderholdning "Mayakusha" © Denis Omelchenko

Også på området "Mayakushi" er der en åben udstillingshal. Dette rum er beregnet til midlertidige udstillinger og alle former for begivenheder i sommersæsonen (forestillinger, glæder osv.).

Skulpturhallen er et sted at slentre rundt på permanent viste skulpturer. På grund af dette koncept om indgangen til parken foran passerende biler langs Korablestroiteley Street åbner en smuk og usædvanlig visuel serie op. Det andet sådant rum ligger tæt på centrum og er beskyttet mod vinden."

Bylandbrugskompleks i West Covina, USA

Lydia Kharcheva

”Diplomprojektet blev forud for en stor undersøgelse af forstæder i USA, hvor der blev identificeret problemer, der påvirker menneskers livskvalitet. Fokus var på Los Angeles forstæder, og det var her, jeg ledte efter et sted at designe.

West Covina ligger 30 km fra Los Angeles centrum og har forbindelse til det via en motorvej. Floden, der løber gennem byen og motorvejen, der krydser den, er problemområder. Forstadernes bilorienterede natur gør områderne langs motorvejene de travleste, mens boligområderne er øde og livløse. Den konkrete flodleje løber gennem den centrale del af byen, det er en udelukkelseszone og har en udelukkende utilitaristisk funktion.

Det sted, jeg har valgt, er placeret i skæringspunktet mellem disse to "arterier" og giver os dermed mulighed for at bruge begge dele: at skabe en struktur, der interagerer med byen og vejen, for at begynde forbedringen af flodlejet.

Placeringen af objekter over motorvejen og langs den dikteres af den særlige karakter ved planlægningsstrukturen i forstæderne samt af behovet for at skabe en milepælsstruktur, der er godt læselig for både bilister og fodgængere i forskellige dele af byen.

• 

  

  1/7 Bylandbrugskompleks i byen West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  2/7 Bylandbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  3/7 Landbrugskompleks i byen West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  4/7 Bylandbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  5/7 Bylandbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  6/7 Bylandbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  7/7 Urban landbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

Ved at vælge bygningens typologi satte jeg mig selv til opgave at løse problemer som: monotoni af bygninger, uigenkendeligt terræn og manglende vartegn, mangel på offentlige rum, parker og fodgængerforbindelser.

Lodret landbrug bliver mere og mere relevant og efterspurgt i moderne megabyer. Stadigt voksende byer absorberer nye territorier, og folk forlader aktivt landet. Traditionelt landbrug er ved at dø, og nu skal det tilpasse sig det moderne samfund. Nye måder at dyrke planter på, såsom aeroponics, hydroponics og aquaponics, giver dig mulighed for at få flere afgrøder på kortest mulig tid ved at bruge flere gange mindre vand, areal og arbejdskraft.

• 

  1/12 Bylandbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  2/12 Landbrugskompleks i byen West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  3/12 Bylandbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  4/12 Bylandbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  5/12 Bylandbrugskompleks i byen West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  6/12 Bylandbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  7/12 Bylandbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  8/12 Bylandbrugskompleks i byen West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  9/12 Urban landbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  10/12 Bylandbrugskompleks i byen West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  11/12 Bylandbrugskompleks i West Covina. USA © Lydia Kharcheva

• 

  12/12 Bylandbrugskompleks i byen West Covina. USA © Lydia Kharcheva

I tilfælde af forstæder vil et landbrugskompleks af denne type skabe aktivitet i byen og tilstrømning af turister, sikre autonomi i området omkring det, give job til lokale beboere og derved reducere antallet af biler.

Komplekset har flere funktioner: en offentlig med restauranter og et marked, en uddannelsesmæssig med klasselokaler til skolebørn og mesterklassezoner, en forskning med laboratorier, og hovedområdet overgives til celler til dyrkning af planter. Opdelingen af komplekset i celler giver byens beboere mulighed for at leje separate blokke til forskellige formål, forenkler deres drift og opførelsen af lignende centre andre steder med evnen til at ændre strukturens konfiguration."

Technopark of Arts på det tidligere område med kunstige og syntetiske fibre i Klin

Maria Cheltsova-Bebutova

”De eksisterende bygninger på Khimvolokno-området har ikke nogen særlig arkitektonisk værdi, men nogle af dem er meget velegnede til genopbygning og genopbygning til mere krævede funktioner. I stedet for de resterende ubrugelige strukturer designes en ny kunstteknisk park med en tilstødende beboelsescampus.

På teknikparkens område har jeg identificeret seks tematiske zoner svarende til seks typer kunst, som jeg betragter i rækkefølgen af overgangen fra visuel og taktil opfattelse til auditiv:

• Den første zone - zonen for arkitektur og design (fuldstændig visuel opfattelse og endda taktil) er placeret i begyndelsen, hvis du bevæger dig fra administrationsbygningen, som er den kompositionelle begyndelse af bevægelse gennem teknoparken.
• Den anden zone er zonen for kunst (visuel opfattelse, der er næsten ingen taktil).
• Den tredje zone er zonen for biograf, teater og fotografering (både visuel og auditiv opfattelse).
• Den fjerde zone er zonen for litteratur og drama (den kan udtrykkes både i et billede og i ord, men ord beskriver et billede, derfor henviser det snarere stadig til visuel opfattelse).
• Den femte zone er zonen for koreografi og akrobatik (både visuel og auditiv opfattelse).
• Den sjette og sidste sidste zone, den vigtigste og centralt beliggende lige ved skæringspunktet mellem hovedplanlægningsakserne, er musikzonen.

Hvorfor main? Fordi kun musik hører til den rene form for auditiv opfattelse. Kun musik kan opfattes uden det mindste billede og billede i hovedet, hvilket er symbolsk for det åndelige over det materielle (hvis vi forestiller os, at lyd er noget, der ikke eksisterer fysisk, og et billede eller billede altid har sin fysiske udførelsesform). Fremhævning af den musikalske zone som en nøgle passer også godt sammen med brandingen af byen Klin, som er baseret på lyd og auditiv opfattelse (byens motto er "Klin lyder!").

Den åbne musikarena designet i dette område er designet til 3000 mennesker. Selve arenaen er hævet 45 meter over jorden, en park er organiseret under arenaen, omkring hvilken en swimmingpool er anlagt. Du kan også klatre ind i arenaen langs en spiralformet gågade, der er organiseret omkring arenaen. Dette objekt kan erstatte funktionaliteten på det klassiske torv.

Hver af de seks zoner indeholder alt hvad du behøver for at studere den tilsvarende kunst for at kunne skabe, skabe, opfinde og legemliggøre. Jeg skelner mellem to typer rum, der er nødvendige for at forstå ethvert af talentene.

• Den første type rum er til selvforbedring / undersøgelse / færdighedsforbedring. Disse rum svarer visuelt til en firkantet form, da et veludstyret firkantet værelse med ortogonale vægge, gulv og loft er nok til at alle kan studere eller arbejde.
• Den anden type rum er til kommunikation / mesterklasser / udstillinger / koncerter. Disse rum svarer visuelt til en rund form, da det er praktisk at holde massevisninger, foredrag eller udstillinger i mere komplekse haller: en cirkulær udstilling, en rund firkant, halvkugleformede arenaer.

• 

  1/10 Kunstteknik på området for den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  2/10 Technopark of Arts på det tidligere område af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  3/10 Technopark of Arts på det tidligere anlæg af kunstige og syntetiske fibre, St. Kile © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  4/10 Technopark of Arts på området for den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  5/10 Technopark of Arts på territoriet for den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  6/10 Technopark of Arts på området for den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  7/10 Technopark of Arts på den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  8/10 Technopark of Arts på det tidligere anlæg af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  9/10 Technopark of Arts på området for den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  10/10 Technopark of Arts på den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

En typisk industriel værkstedsbygning består af universelle studier, hvortil der er forbundet vand, kloakering og ventilation, hvilket udvider rækkevidden af aktiviteter i et sådant rum betydeligt. På grund af bevægelige partitioner kan studiedata kombineres med hinanden. I sådanne lokaler kan du arrangere næsten ethvert værksted - en model, et maleriværksted, en miniproduktion. Arbejdsområderne er designet til 300 personer. Visuelt har bygningen og alle rum inde i den en firkantet form, der svarer til det valgte koncept for forholdet mellem form og funktion.

En typisk udstillingsrumsbygning rummer forskellige typer udstillingshaller, herunder en konferencesal til 300 personer. Udstillingsrum, som studios, kan kombineres til større på grund af bevægelige skillevægge. I henhold til begrebet forholdet mellem form og funktion har bygningen og alle rum i den en rund eller ringformet form.

• 

  1/9 Technopark of Arts på den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  2/9 Technopark of Arts på området for den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  3/9 Technopark of Arts på den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  4/9 Technopark of Arts på området for den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  5/9 Technopark of Arts på området for den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  6/9 Technopark of Arts på området for den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  7/9 Technopark of Arts på området for den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  8/9 Technopark of Arts på den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova

• 

  9/9 Technopark of Arts på den tidligere plante af kunstige og syntetiske fibre, Klin © Maria Cheltsova-Bebutova