Som du ved, blev den første kendte labyrint bygget af arkitekten Daedalus for kongen Minos, og søn af denne konge Minotaur boede i den. I fem år har Union of Architects of Russia på sin årlige festival "Zodchestvo" tildelt prisen opkaldt efter bygherren for den legendariske labyrint - "Crystal Daedalus".
Zodchestvos udstillinger har altid været vanskelige at forstå - fordi de med sjældne undtagelser bestod af stativer med mange billeder og en vis indvikling af korridorer, hvor disse stativer blev bygget. I år er den sædvanlige forvirring imidlertid intensiveret, hvilket tyder på, at den blev søgt som en bevidst virkning. Dette er for det første og for det andet i oktober blev der ikke arrangeret en, men to labyrinter, den ene hvor alle er vant til på Zodchestvo og den anden en uge tidligere i Central House of Artists på Lifestyle 2006 interiørudstillingen, hvor der var en konceptuel labyrint, helt rød - især til at hænge kernen i en ikke-kommerciel udstilling, en udstilling med udvalgte interiører. Som du ved, er der næsten ingen interiører på Zodchestvo, de svarer ikke til skalaen. Det viste sig, at de to udstillinger til en vis grad supplerede hinanden med forskellige arkitektur (dog ikke alle) i et labyrintformat. Mistænkelser får stabilitet, når vi lærer, at designet af begge udstillinger blev udført af de samme mennesker - arkitekterne Vlad Savinkin og Vladimir Kuzmin, derved fungerede i rollen som den mytologiske Daedalus. Det er fortsat at finde Minotauren, med andre ord - hvem bor i labyrinten?
Den, der lykkes, bor i labyrinten. Der er færre og færre Moskva-arkitekter på Zodchestvo. Blandt ansøgerne var Andrey Bokov, Pavel Andreev, Alexander Asadov, Dmitry Alexandrov, værksted i Ginzburg; Mosproject-2, meget. Resten var ikke, måske fordi mange af dem var inkluderet i juryen, men juryens sammensætning vides ikke med sikkerhed. Som altid holder Nizhny Novgorod baren, der er en hel del Petersborgere.
Listen over tildelte personer viste sig at være nysgerrig. Sidste års vinder var Mikhail Khazanovs NCCA, som enstemmigt blev vurderet som et meget positivt skift i juryens position. Det ser ud til, at Zodchestvo i den nuværende 2006 fortsatte sin udvikling yderligere og vendte sig til den ædleste gren af arkitektonisk design, nemlig restaurering. Hovedprisen, "Daedalus", blev uddelt til restaureringen af Alexandrinsky-teatret blandt de "Gyldne diplomer" - restaureringen af den nederste del af patriark Nikons Kreml-palads og Oryol-almissehuset.
Som vi ved, bygger restauratorer i deres bedste inkarnation ikke noget nyt, men bevarer og bevarer det, der eksisterer, og graver også overraskende interessante ting i murværkets dybder. Alt dette koster mange penge for kunden og meget af hans uddannelse, hvilket i moderne russisk virkelighed ikke er så almindeligt som vi gerne vil. Derfor er det meget nødvendigt at belønne gode restaureringer, tiltrække opmærksomhed på dem så meget som muligt, i håb om, at situationen vil ændre sig, i Rusland vil de stoppe med at bryde og ombygge monumenter og begynde at bevare dem. Selvom uddelingsceremonien ved Zodchestvo alene ikke er, desværre, ikke nok til dette.
En eller anden måde at se restauratorerne øverst på listen over tildelte er meget, meget glad. Jeg må sige, at valget af disse projekter virker mere kompliceret end normalt - du skal vide nøjagtigt, hvordan alt gøres "indeni", hvilket ikke kan vises fuldt ud på stativet. De gav trods alt ikke Tsaritsyn, som blev serveret i en skræmmende skala, på en pervillon måde, hvilket betyder, at de vidste, hvad der var hvad. Af denne grund synes prisen, der blev udstedt i oktober, på en eller anden måde meget professionel - valgt i henhold til professionelle kriterier, hvor et blik på en tablet ikke er nok. Da dette ikke er nok, og for at vælge mellem byplanlægningsprojekter (her blev guldeksamen modtaget af projektet Rostov ved Don).
Bygningerne og projekterne tildelt af Zodchestvo understøtter indtrykket af at blive valgt af fagfolk. Dette er meget tilbageholdende, rolige beslutninger, som det endda er vanskeligt at finde fra første gang i den generelle spring over bøjning, hævelse, vippende former. Man får en fornemmelse af, at de blev udvalgt efter dette princip - tilgangens renhed og ikke-ambition. Lidt fra hinanden - huset på Shpalernaya, en åbenbar, men Petersburg-stil ædle stilisering under det nordlige jugendstil under Lidval.
Som et resultat er valget af "Arkitektur" gennemsyret af en sjælden ydmyg adel. Det eneste der fører til en vis forlegenhed er dette. Det vigtigste eksamensbevis for restaurering kan forstås på to måder: på den ene side er det behageligt, at de støttede restaurering som en industri, på den anden side er denne industri meget specifik, lukket i sig selv, i det mindste ikke relateret til dannelsen af moderne former. Det ser ud til, at der ikke er nogen moderne arkitektur, der er intet at belønne, så de gav den til restauratorerne. Selvfølgelig mente juryen ikke noget lignende, juryen mente at markere året for restaurering, som blev nævnt i forbifarten ved ceremonien. Det faktum, at moderne arkitektur på Zodchestvo åbenbart ikke var alt, er imidlertid også svært at ikke lægge mærke til. Hvis de nu blev tildelt i nomineringen - den bedste restaurering, det bedste byplanlægningsprojekt, ville det være klarere. Og så viser det sig, at det ikke var projektet, der blev tildelt, men på en måde hele branchen. Måske er det grunden til, at indtrykket af Zodchestvo kom noget sammen i forening med den labyrintiske natur i salen.
Mens vores vandrede gennem labyrinterne, blev udlændinge mere aktive. Ting begyndte at blive afgjort med Dominique Perraults Mariinsky Theatre, Moskvas byråd godkendte projektet med Zaha Hadids to tårne til Moskva City, Luzhkov bad kun om at omarrangere dem. Det sværeste var for den engelske Lord Norman Foster, hvis projekter for New Holland og Zaryadye blev aftalt, men med stor knirk. Skt. Petersborgs byråd klagede over, at konkurrenceopgaven var for blød, og nu er det umuligt at redde bygningen, som ikke har status som et monument. Tværtimod bemærkede de i Moskva, at betingelserne for opgaven ikke var opfyldt i Fosters projekt - antallet af etager af bygninger blev øget (fra 5 til 8), gaderuteringen blev ikke gendannet. Det ser ud til, hvorfor skulle det gendannes for at føre gaden til den lukkede Constantino-Eleninsky-port? Det er muligt, at pointen her er, at nedrivningen af det hadede og nu igen elskede hotel "Rusland" i mange år er blevet en milepælshandling fra kategorien med afsked med fortiden. Denne ideologiske symbolik fører til ønsket om at se noget lige så grundlæggende på dette sted. For eksempel at gendanne Zaryadye i det 16. århundrede i form af en Potemkin-landsby og befolke den med guider. Arkitekturmuseet opbevarer mange tegninger med hypotetiske rekonstruktioner af denne art - for at sætte dem alle sammen og gøre det igen … Men så skal alle de nyttige områder nedgraves under jorden.
Ægte monumenter forsvinder fortsat, mens vi diskuterer planer om at rekonstruere gaderuter, der uigenkaldeligt mistede for fyrre år siden. Den 14. oktober med henvisning til brandsikkerhed blev en smede fra det 18. århundrede revet ned i Oruzheiny Lane. Den 31. blev der indledt en straffesag, som kan være et skridt fremad i beskyttelsen af monumenter, men sandsynligvis ikke vil returnere den oprindelige bygning.
Efter oktober triaden kan restaurering - genopbygning - nedrivning i november bringe modernitet tilbage til livet. Flere rungende priser kommer: i Moskva venter alle på resultaterne af ARX-prisen - en ny, men allerede ret sensationel arkitektpris, Chernikhov-fonden planlægger højtideligt at uddele sin internationale pris, Arkhip interiørprisen tildeles, Petersburg skyskraber. I november slutter Venedigbiennalen, hvor listen over pristagere også skal offentliggøres - som vi husker, i år vil alle, bortset fra "Golden Lion" tildelt Richard Rogers, blive navngivet inden udstillingen lukkes.
