Ny Version Af Den Gamle Bydel

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

For fire år siden talte vi detaljeret om projektet med boligkomplekset "Malaya Ordynka, 19" - nu er huset færdigt. Det blev bygget af Sminex på en stille gade i Zamoskvorechye - et sted så centralt og korrekt for en elitehovedstad, at der ikke kræves smukke fremmedsprogsnavne: adressen taler for sig selv.

Lad os huske på, at det arkitektoniske koncept er sødt, at den udvidede facade langs den røde linje af Malaya Ordynka er opdelt i tre dele, visuelt løst som tre forskellige huse: glas, mursten og sten, men underordnet samme højde og generelle rytme. Huset blev designet i paradigmet for delikat kontekstuel udvikling, hvilket er nødvendigt i byens historiske centrum, men ved hjælp af metoden til moderne arkitektur uden stilisering og historisme.

Strengt taget ender beskrivelsen af ideen her. Alt dette gjorde det muligt for projektet at gennemgå rådgivningen og godkendelserne ganske let; og endda - heldigvis - blev en mulighed implementeret med en glasfacade i den nordlige blok og ikke en beige mursten, der blev foreslået på et eller andet tidspunkt som svar på nogle ønsker.

Huset ligger på to niveauer af underjordisk parkering, som optager hele stedet på stedet, indgangen er fra Malaya Ordynka. Boligdelen er opdelt i tre sektioner, men de svarer ikke helt til opdelingen af gadefacaden, da husets plan er L-formet: i den nordlige del bliver volumenet til gårdspladsen og den tredje trappe og elevatorknude er placeret der. På den sydlige side trækker huset sig derimod tilbage fra den nærliggende kontorbygning, der blev bygget i 1930'erne og hænger med en konsol 6 meter høj over passagen til specialkøretøjer. Værftet er lukket fra andre biler.

Image

zoom

1/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. Afsnit © ADM
zoom

2/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. Situationsplan © ADM
zoom

3/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. Transportordning © ADM
zoom

4/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. Masterplan © ADM
zoom

5/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. 1. planplan © ADM
zoom

6/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. 2. grundplan © ADM
zoom

7/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. Planlæg 3-5 etager © ADM
zoom

8/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. Plan for 1. sal © ADM
zoom

9/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. 2. grundplan © ADM
zoom

10/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. Facade. Mulighed 2. Projekt, 2016 © ADM

Lejlighederne er varierede, denne boligklasse har råd til store lejligheder, op til 170 m²; penthouses på øverste etage har deres egen udgang til det udnyttede tag, hvorfra en vidunderlig udsigt over Zamoskvorechye og Kreml åbner.

zoom

1/4 Typer i det udnyttede tag på boligkomplekset Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru
zoom

2/4 Gennemsigtig rækværk. Typer i det udnyttede tag på boligkomplekset Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru
zoom

3/4 Typer i det udnyttede tag på boligkomplekset Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru
zoom

4/4 Typer i det udnyttede tag på boligkomplekset Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru

De første etager er overdraget til lobbyen og kommercielle og offentlige funktioner, som det er almindeligt nu, især i byens centrum. Lad os håbe, at der snart vises nogle interessante lejere. Maples med temmelig frodige kroner plantes langs fortovets ydre kant.

Med et ord overholdes mange regler her - der er både de nødvendige elementer af eliteboliger i centrum og reaktionen på kravene til byggeri i den historiske by samt karakteristiske teknikker og tilgange til det, et vigtigt sted blandt som naturligvis er fragmenteringen af byggelinjen i separate dem, der letter opfattelsen. derhjemme:”oprindeligt var to dele planlagt, som ville svare til inddelingen af gadefronten i sektioner, men så kom vi til en mere harmonisk tredelt komposition,”siger Andrey Romanov, leder af ADM arkitekter.

En anden karakteristisk moderne teknik er konsollen, der hænger over passagen og samtidig let bevæget sig fremad. Det indeholder en vis grad af teknisk mod, der kan overraske en forbipasserende: et hjørne stykke af huset naturligvis "red" ud af mængden og "hang". På den ene side har konsollen noget til fælles med traditionelle karnappevinduer, men - i det 19. århundrede og i begyndelsen af det 20. kunne arkitekter ikke have råd til det, det er mere sandsynligt en teknik fra arsenal af konstruktivister, og på på samme tid er dets tilhørsforhold til det 21. århundrede ret åbenlyst.

Konsollen”stopper” bevægelsen af facadesystemet, sætter en slags komma i det, hvilket forhindrer huset i at blive opfattet som bare en del af den røde linje af indkomne fra forskellige tidspunkter. En lille, delikat, men mærkbar accent svarer desuden til Iversky-banen, der har udsigt over Malaya Ordynka overfor karnapvinduet.

Жилой дом на Малой Ордынке Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM

Men husets værdi er sandsynligvis ikke begrænset til hverken det ene eller det andet: hverken modernitet eller den nødvendige kontekstualitet. Opgavens kompleksitet og resultatets succes må man tænke, ligge i den fundne balance mellem tilbageholdt integration i byens sammensætning og en overflod af følelser: detaljer, tekstur, arbejde med skala og tegning, plastikplotter, lukket, bogstaveligt talt "pakket" i sin arkitektur. Det er det, der gør det interessant at se på og en grund til at stoppe dit blik.

Kun ved at se på det virkelige hus, der opstår, kan du mærke effekten af at kombinere forskellige overflader. Føl for eksempel kontrasten mellem køligt mursten og varmt træ i klokken ved en perspektivindgang.

Eller skarpheden ved sammenføjningen af to populære materialer i dag, sten og mursten, så du kan føle den "hjemlige" blødhed fra den ene og den anden metalliserede stivhed - de ligner virkelig to meget forskellige huse og kunne i princippet være så. Selvom nogle linjer, især vandrette, klart er docket, og at finde ligheder og forskelle kan blive til en ret spændende oplevelse.

Жилой дом на Малой Ордынке / ADM architects Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM

Skalens metalliserede glans i murstenen i den centrale facade giver overfladen, især i solen, en intens glans i overgange fra orange-terracotta til sølvviolet, blålig, hvilket minder om Vrubels majolica: de skinner også med en iriserende film. Men i dette tilfælde spredes den billedlige glans ikke, den placeres inden for rammerne af et strengt system, som om det krydses med noget tekstil. Desuden blev der ikke brugt mursten, men akterspejlfliser, og i de strukturerede dele bukker hjørnerne ikke ud, men mere ligner bånd med præget vævning, som igen stiger langs facaden i en stor krumning - jeg vil bare sige: her er det er en metafor af urban struktur, som om den projiceres på en mursten facade.

Жилой дом на Малой Ордынке. ADM Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM

Murstensoverfladens glans gentager det mørke, men også skinnende metal fra altanrækværket. Hans tegning er forfatterens, og i forhold til projektet har den ændret sig, den er blevet mindre vegetabilsk og mere abstrakt: gitteret ser ud til at bestå af metalkonturer af strandsten, der sidder sammen i blonder, meget livlige med virkningen af "vrikken "også overfladen, omend ganske fjernt, ikke for at være et citat, der minder om modernitet, men fra siden af grafikken.

Den generelle kolde tonalitet i den centrale del understøttes også af vinduesglasets glitter, der på den anden side opfattes som den "befuldmægtigede ambassadør" i den nærliggende, nordlige glasfacade. Her placeres panoramavinduerne i omridset af en grå metalramme med dybe forlængelser. Mellem deres vandrette "guider" er der figurer af buet glas svarende til gennemsigtige gardiner. Strengt taget er de ikke kun ens, men fungerer også som gardiner, der dækker soveværelseens rum fra nysgerrige øjne. Derudover dækker buet glas også vinduesrammerne, og hvor der ikke er nogen, blev der brugt stort glas uden samlinger, hvilket er meget imponerende: på afstand ser det ud til, at gulvstrimlerne strammes med helt massivt glas, foran nogen har samlet glasfoldninger i grupper som knogler på kulrammen.

Foldene af buet glas er bestemt et af de mest slående og attraktive elementer i projektet. De ser ud til at være et dyrebart krystalgardin. Plastik og gennemskinnelig "kold tråd" tiltrækker øjet og fanger samtidig solens stråler og transmitterer blænding ind i gaderummet.

Жилой дом на Малой Ордынке / ADM architects Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM architects

Det kan ikke siges, at der endnu ikke har været en dekorativ "kold tråd" eller buet glas i Moskva - begge er sket, hver gang der tiltrak opmærksomhed. Men i netop denne kombination, hvor buet glas overtager rollen som skulptur, var der ingen skærmdekoration, derfor opfattes den uventet frisk. Angiver entydigt husets modernitet og får dig endda til at beundre denne kvalitet af modernitet, det tekniske ved krystalfacaden. Men det bliver ikke til en erklæring om en fashionabel løsning, det "råber" ikke, det holdes på kanten, hvilket er vigtigt.

Den tredje facade, som vi allerede husker, er sten-træ, den føles varmest, det er ikke for ingenting, den ligger i den sydlige del og desuden forvandles til gårdspladsen og udvikler sig, hvor dens mere intime og hyggelige løsning er passende. Kalksten, det mest traditionelle, om ikke det klassiske materiale til elitekonstruktion de sidste tyve år i Moskva, er dækket af vandret skygge af tynde riller, hvilket giver overfladen den nødvendige, men meget lette, næsten tyllavlastning, en diskret andel af lys og skygge og vigtigst af alt fuldstændighed. En masse "rammer" af træ langs den indvendige kontur af vinduerne gør facaden visuelt to-lags og deler åbningerne i fem typer (hvis du tæller karnapvinduet, så seks) og danner et komplekst, men underordnet systemet, spil.

Altaner vises her: de er små udenfor og mere imponerende i gårdspladsen, de åbner og genopliver væggene, fremhæver stilheden omkring - for kun i en rolig by kan du gå til altanen ikke af nødvendighed, men for fornøjelse.

Generelt er huset ikke kun opdelt i tre dele af facaden - der opstår et samspil og hierarki mellem dem, som det ser ud til, baseret på bevægelsen fra nord til syd, fra iskaldt glas til fusion af terracotta og metal, og derefter til lysegul sten og gulorange træ: facadesekvensen fører os fra en smuk, men noget kølig futurisme til en hyggelig "solrig" version af huset, der udfolder sig helt i gården.

Gården er en særskilt historie, den "femte facade", hvis rum fungerer, dog så aktivt, at du begynder at tænke mere på den "femte dimension" - dens lille areal, 30 x 40 m, er så fuld af ændringer af indtryk. Som et stort skakbræt fra "Alice Through the Looking Glass", selvom det ikke er så strengt, er gården foret i rektangler: to græsplæner, tre omgivet af thuja bosquets "studer for stille samtale", der er trestole og borde.

Den mest interessante del i midten er en hævet græsplæne, som om den skubbes op fra jorden, eller omvendt skåret i kanterne til et rektangel, en græsplæne med bakker af geoplastik. Det har en teknisk forstand: gården ligger, som vi husker, på taget af en underjordisk parkeringsplads, og en lille bakke er passende til at rumme en tilstrækkelig mængde jord til et voksen træ, hvilket giver en "reserve". Men resultatet var også plastisk interessant: enten fik gårdspladsen et volumetrisk indlæg med kuperet terræn, eller her frøs et bestemt "tæppe" i granitbankerne.

Billedet suppleres med yderligere to hævede græsplæner med indbyggede bænke og vigtigst af alt et tørt springvand af bure: nogle marmorsten, andre sten "cirkler på vandet" svarende til brikker.

Endelig læner en lille, men kompleks legeplads designet af Druzhba og kombinerer rutsjebaner, huler, en klatrevæg og et tegnebræt mod gårdhavets østlige mur.

Selvfølgelig kan du ikke gå vild i en sådan gårdhave, men der er elementer af en parklabyrint her. På trods af sin lille størrelse er det umuligt at vurdere det med et øjeblik, når man står på jorden. Set fra forskellige positioner opfattes det forskelligt, afspiller flere scenarier, både for børn og voksne - dette er et flerkomponentrum, orkestreret på en sådan måde, at dets kompleksitet ikke bliver til trangt rum. Det føles meget dyrt, ligesom husets facader, ikke kun på grund af de investerede materialer, men også på grund af mængden af kræfter og følelsespaletten fremkaldt - på trods af deres moderat og diskret.

Måske er dette et af husets vigtige træk: der er skabt et nyt image af luksus i det: luksusen til et veludviklet, færdigt og dyrt byrum. Delvis går det til alle forbipasserende på gaden - gratis som en facade, du kan gå forbi. Huset reagerer på den velkendte begrundelse for, at "elite" -konstruktion i byens centrum normalt er en meget dyr historie. Men ak, resultatet ser ikke altid ud som en værdifuld kasse - ikke prangende, men med tillid og rolig demonstration af dens værdi: ved betænksomhed og udførelse af elementerne og helheden, hensigtsmæssigheden af deres udseende og dermed den allerede nævnte balance, som man må tro, er fundet her. Det gør huset til et godt eksempel på konstruktion i centrum, et godt eksempel på en ny "lejlighedskompleks", der lever op til den lange liste over moderne krav.