I vores tid bygges der mange stadioner, der ligner kæmpe bobler, nødder, flyvende underkopper eller karaveller - gitterstrukturer af understøtninger dækket af "sejl". FC Krasnodar stadion, bygget i tre år, 2013–2016, ikke langt fra centrum af denne sydlige by for klubben med samme navn, er ikke sådan. Det ligner Colosseum og fik tilnavnet det i byggeperioden. Og det repræsenterer det klareste eksempel på traditionalisme i opførelsen af sportsfaciliteter - en ny inkarnation af Art Deco, der bygger forbindelser mellem de romerske arenaer i begyndelsen af vores æra, respektable projekter fra 1930'erne, såsom for eksempel det olympiske stadion, bygget i Berlin af projektet af arkitekten Werner Mark i 1936 - og vores tids eksperimenter. I kalejdoskopet af søgninger efter den aktuelle form indtager sådanne traditionelle stadioner et særligt sted: de står fast på deres fødder og stirrer på evigheden.
Bygningens ovale volumen er streng og lukket, rillingen af de riflede pyloner ændrer sig ikke i hele facadens længde, åbningerne mellem dem er lukket med strimler af metalplader, der fuldstændigt maskerer de indre strukturer. Alt er meget strengt - sammenlignet med den nye bygning i Krasnodar synes det ovennævnte Berlin-stadion at være en gratis improvisation. For eksempel er det ydre bypass-galleri i Berlin-stadionet åbent og sprængt ud - i Krasnodar er pyloner hyppigere, hullerne mellem dem er dækket af glas - som om bygningen havde mørke briller på. Samlingen af de raffinerede klassikere, som vi kender fra arkitekturen fra 1930'erne, er i dette tilfælde bragt til nogle andre om det største, tilsyneladende uopnåelige maksimum. Paradoksalt nok ligger i dette tilfælde nyhed og modernitet - der hører til vores tid - i den maksimale formdisciplin, udelukkende lige linjer, flade overflader, ideel "boretræning" for arkitektur. Bygningen er super- og måske endda hyper-klassisk, lukket i stereometrien af arketypen på den antikke arena. Når du nærmer dig en sådan facade, begynder du selv på en eller anden måde at kontrollere, om der er afrivne knapper, og om dine sko er rene.
-
Image 
zoom 1/7 Interiører fra FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 2/7 Interiører fra FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 3/7 Interiører fra FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 4/7 Interiører fra FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 5/7 Interiører fra FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 6/7 Interiører fra FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 7/7 Interiører fra FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
Man kunne forvente en bogstavelig fortsættelse af temaet "dikteret" af facaden i det indre af stadionets offentlige område - et stort rum, der inkluderer omklædningsrum og et spa-kompleks til spillere, et konferencelokale til annoncering af resultaterne af spil, en blanding -arealer, hvor der normalt gives interviews, og som tjener som kendetegn for stadion, VIP-kasser, caféer og andre rum, som spillere, tilskuere og journalister har brug for. Man kan let forestille sig, hvordan et temasæt udefra udvikler sig indeni, hvilket gør stadionet til et klassisk”helt ud til benet”.
Men nej. Foran arkitekten i Skt. Petersborg
Maxim Rymar satte opgaven til at skabe et banebrydende interiør, der afspejler styrken og teknologien ved moderne sportsgrene samt figurativt inkorporerer holdets symboler, så logoet ikke gentager sig påtrængende, men "opløses" i rum, farve og tekstur.”Moderne fodbold er en meget teknisk sport,” understreger arkitekten, “dette gælder både den perfekte praksis med teknikker og teknikken til at skyde og vise konkurrencer.” Derudover er selve Krasnodar-klubben blevet et af symbolerne på hurtige fremskridt inden for sport - hvis kun fordi den udvikler sig dynamisk og er kommet ind i Premier League om få år.
Så grundlaget for billedet af interiøret blev dannet af Krasnodar-holdets tre virksomhedsfarver: sort, grøn og hvid. Hvid findes i loftet og gulvet, i spa-området og i garderoben, som FIFA kræver for at være neutral for gæsternes psykologiske komfort.
Leitmotivet og den vigtigste følelsesmæssige komponent var den sorte akrylsten HI-MACS® Black S022, effektivt understreget af linjerne med grøn LED-baggrundsbelysning. Sorte vægge bøjes steder, bliver matte, så skinnende, varierende struktur og form. Tilgangen er ret fed: sort er elsket af designere og garanterer næsten den berygtede "stilfuldhed", men kræver en omhyggelig tilgang, da den absorberer lys, reducerer plads og får det til at spille på kontraster. Her er det sort, der er ansvarlig for det futuristiske billede - ligheden mellem interiøret og en slags moderne enhed, mere præcist, et moderigtigt udstyr, et eksempel på teknologi, med al dets retning mod fremtiden. Tag for eksempel værtsklubbenes omklædningsrum: En mur dækket med præget vandrette striber fører ind, blandt hvilke på håndniveau er en lysende grøn tråd, som om en styrelinje. I hjørnet drejer væggen glat, og det ser ud til, at den selv leder atleterne til deres "hjem". Ligner et rumskibskorridor med en navlinje; nu og da venter du på vægtløshed. Væggen går ind, her er atletens garderobeskabe de samme stribede og sorte, over det sorte bord i den jævn mælkehvide glød i loftet, en cirkulær ventilationsindsats, der gentager sin form "svæver". Alt ligner en velkoordineret mekanisme, et automatiseret rum, hvis lakonicisme bedrager, da væggene til enhver tid kan lyses op af medieskærme.
Et kontrasterende, men stort set det samme indtryk, produceres af SPA-centret med jacuzzi lavet af hvid akrylsten HI-MACS® Alpine White S028 med oplyste - skinnende - trin. Perfekt hvidhed og absolut sorthed skaber to grafiske poler.”Brugen af kunstige materialer og det lakonisk-futuristiske billede af rumene i de nederste niveauer var en bevidst, nøglebeslutning,” forklarer Maxim Rymar. Her, hvor atleter slapper af og træner, overbeviser alt omkring dem om, at de er superhelte i et usædvanligt rum. Og den grønne linje fører dem til sejr. Således opstod der en ny semantisk kerne i de nederste niveauer - en modvægt til løsningen af stenfacader.
Interaktionen mellem to temaer: klassikere og futurisme, er blevet det vigtigste plot i offentlige rum, et rum mellem den ydre facade, der repræsenterer arenaen for byen og den indre - marken og stande, hvor alle ikke har tid til arkitektur. Så det er ikke overraskende, at den plastiske dialog mellem det ydre og det indre, det gamle og det nye, udfoldede sig her. Derudover er en designeroptræden, der er nødvendig for at løse en tematisk modsigelse, i stand til at underholde publikum på samme tid.
Det skal her understreges, at en af de vigtigste komponenter i traditionalismen i facaden af vores neo-Colosseum er det modstående materiale. Ædel fawn og svampet travertin, stenen, hvorfra mange bygninger fra det gamle, renæssance og det musolinske Rom blev bygget. Gunstigt forskellig fra Jurassic-kalksten ved en mere porøs og livlig struktur og serveret på en sådan måde, at bygningen ikke ser ud til at blive ansat, men hugget ud af sten.
Maxim Rymar forstår materialets betydning i bygningens design og gør det til et udgangspunkt for plastisk dialog.”I de indre korridorer i VIP-kasser er den ene væg lavet af groft fliset travertin,” siger arkitekten. - Det placeres under glas, som om der er en brutal kerne, kraftig, vild, og den er museumificeret. Den ru stenpels er i kontrast til den glatte facade, og den sten, der findes i interiøret, er udsat for en slags strækning, den er enten præget eller glat, hvilket giver dig mulighed for at danne en gradvis overgang og ikke miste temaet i det eksterne bygningens udseende, før den konsekvent gennem interiøret til selve dens "kerne". Forfatterne af gmp architects-projektet vurderede vores tilgang positivt som udviklingen af bygningens koncept. " Metoden til imputeret historie, en pseudo-udstilling, der er relevant i vores tid, virker virkelig, tiltrækker opmærksomhed. Og selvom vægge-udstillingsvinduerne drager mod VIP-kasser, kan de ses fra nogle gallerier, især fra indgangen. Stenen er oplyst af skråt lys og er diagonalt opdelt i firkantede blokke, som fungerer som endnu et antydning til klubbens emblem, som blandt andet har et skakbræt.
Yderligere var det nødvendigt at danne den meget "strækning", det sekventielle skæringspunkt mellem materialer. Og her var hovedpersonen stenen: naturlig beige travertin og kunstig sort HI-MACS® akryl. Hvis hovedkontrasten i de nedre zoner er sort og hvid, så er der to sten, den ene fra fortiden, den anden fra fremtiden. De findes i forskellige kombinationer: nogle gange kan den ene side af søjlen være kalksten, den anden sort. Eller travertin gulv kan være, og sort væg, reception eller bardisk.
Men den vigtigste episode af samspillet mellem de to typer sten er de ovale understøtninger, en del af bygningens bæreramme, som er ret store og findes overalt. Deres form har et stift geometrisk fundament: en parallelepiped med ender afrundet langs et kompas. For disse søjler foreslog Maxim Rymar et symbolsk motiv - et ornament af hexahedron-fordybninger, der ligner nettet af et fodboldmål og delvis på linjen med sømme af læderkugler.
Den største fordel ved det foreslåede design udover temaet er velegnet til både sorte og travertinsøjler. Støtterne er de samme med hensyn til volumen og lettelse, men ikke materiale, hvilket tjener til en meget subtil, men klar indikation af fænotypisk slægtskab på sin egen måde og gør det muligt at opbygge en dialogsammenligning. Vi er så forskellige, men vi er ens, - søjlerne-skulpturerne gentager for os og understreger den centrale modpost i det indre rum. Søjlerne ser ud til at passere stafetten af lettelse fra materiale til materiale og introducerer den gradvist i genokoden på både sorte og beige vægge, da vi ikke kun møder søjler, men også travertin-nicher med en sekskantet relief og sorte vægge med samme ornament.
Forskellene understreges af belysningen: De sorte søjlers længdeforbindelse skinner grønt - som om de var "aktiveret" næsten enten i to halvdele eller helt sammenføjede. For at gøre lysstrimlen ret lys og dyb, var det nødvendigt at farve sin baggrund og fremhæve den ved at placere dioder langs linjekanten på den indvendige overflade af det sorte platin.
Travertinen, der starter fra den grove lettelse af pelsjakken, får en hvid baggrundsbelysning - lysstråler understreger lettelsen og fremkalder berøring for at sammenligne de pæne menneskeskabte hak i sekskanterne med de naturlige huller i stenen. På den anden side ser den hvide baggrundsbelysning ud som en varmesøm øverst - som om søjlerne støder ind i loftet og smelter det. På den anden side reagerer sort relief hypnotisk på skråt lys: et regelmæssigt ornament opfattes som et fascinerende korrekt spor af en maskinskærer - uden en naturlig "opbakning" føles det især rigtigheden af linjerne.
”Løsningen krævede meget forskning og testning,” siger Sergei Prokopenko, leder af Acryl Group, firmaet, der leverede og forarbejdede hele HI-MACS® i dette projekt. - Ved vores produktion i Rostov ved Don blev der skabt store og højpræcisionsforme til termoformning af store ark kunstige sten (3,68 x 0,76 m).
Derefter blev arkene formet til den ønskede form ved at opvarme akrylstenen i et stort format varmelegeme ved hjælp af en membranpresse. Derefter blev en tegning påført den ydre overflade af emnerne - ved fræsning ved hjælp af femakse CNC-maskiner. Ingen andre virksomheder, der deltog i udbuddet, kunne tilbyde et design af høj kvalitet i kombination med en buet overflade. Derudover valgte vi en gennemsigtig mattebelægning til overfladen: det gjorde det muligt for os at opnå en jævn struktur og understrege lettelsen."
Omkring 6.000 kvadratmeter akrylsten blev brugt i stadionbygningen. På tidspunktet for afslutningen, i 2016, var det den største ordre for både det russiske repræsentationskontor for LG Hausys og Acryl Group of Companies.
Kunstig akrylsten egner sig til både skæring og fræsning og termoformning: den kan bøjes ved hjælp af en membran eller en pneumatisk presse ved en temperatur på 160 °. Kemisk binding med speciel lim muliggør en visuelt sømløs overflade. “LG Hausys leverer nu omkring 1 million ark HI-MACS® kunststen hvert år over hele verden. Indtil for nylig har der desværre været få interessante russiske objekter, der involverer storstilet brug af dette materiale. Interiøret i FC Krasnodar stadion er et af de første sådanne projekter, nu vokser antallet,”siger Viktor Voropaev, leder af kunststenafdelingen ved HI-MACS i Rusland.
”Næsten alle elementer er unikke,” siger Sergei Prokopenko, “Acryl Group udarbejdede en stor mængde teknisk og arbejdsdokumentation, vi arbejdede med beregninger, samlingstegninger og visualiseringer og koordinerede dem konstant med kunden. Alt dette sker i en ekstremt stram tidsplan. Dele af projektet blev ændret i løbet af implementeringen, opgaver blev givet i portioner. Projektet involverede mange af virksomhedens fuldtidsansatte fra fem forskellige byer, da GC har fem produktionsbaser.
De hastende og hyppige ændringer i idéens detaljer krævede mobilisering af alle produktionsvirksomhedens kræfter. For at fremskynde arbejdet i produktionen blev der oprettet en mini-transportør mellem arbejdscentre. Materialet blev behandlet i tre skift, CNC-maskinerne blev ikke slukket. Der var betydelige vanskeligheder forbundet med installationen: til arbejde i den kolde årstid måtte de ufærdige lokaler opvarmes og konstruere yderligere midlertidige strukturer.
I mellemtiden gruppen af virksomheder "Acryl", tæt samarbejde med hovedentreprenøren om opførelsen af stadion, en tyrkisk virksomhed Esta Construction, afsluttet mange relaterede opgaver for stadionet. Især arbejdede de også på strukturer af ramme og finerede møbler, lavede udstillingsvinduer, monterede undersystemer af søjler og lofter, lavede dekorative og strukturelle elementer af rustfrit stål og belysning. ***
Et af funktionerne i søjlernes maskemønster er dets tæppeaktonicitet, fraværet af en udviklet top og bund. End den kombineres med succes med "mellemrum" sort. Men sekskantens universelle symmetri er ikke fremmed for klassisk kunst, så tegningen ser klassisk ud på travertin, og på akryl ser den bionisk-neo-moderne ud. Efter at have fundet det optimale i form af et gitter ser det ud til, at det ville være muligt fuldstændigt at opgive svaret på de fløjter, der er aktivt til stede på facaden.
Men nej. Forfatteren opgav stort set den fremhævede tektonicitet, men ikke modtagelsen af gentagne striber givet af facaden. De fik to inkarnationer: i den lodrette skygge af lyse gule egelameller, der jævnt flyder omkring caféens vægge og understøttelsen - og i de allerede nævnte vandrette striber af sort HI-MACS®-sten: i omklædningsrummet og i respawn tæller. Træstriber ekko med fløjter, der bygger en elegant rytme af tynde lodrette, understreget af en egtekstur, der er behagelig for øjet. Sorte striber er modsatte, de er ikke komfort, men impulsen og strømmen af krævende modernitet. I mellemtiden, når de er til stede i interiøret sammen, resonerer de ikke kun med facaden, men skaber også en vis balance, opsamlet af stålplader over hovedindgangen. De er opstillet med samme frekvens og rytme, men de tillader sig både lodrette - over dørene og vandrette i loftet. Begge er imidlertid noget slørede af de bølgede refleksioner af spotlights - "studs", der danner et tyndt skakbrætplan over lyset over hovedet på dem, der kommer ind.
Metallet i konferencelokalet opfører sig lidt anderledes, det er matt og skinner næsten ikke. Her bliver de sorte striber for eneste gang til fløjter, der arbejder på søjlenes slankhed og baggrunden bag scenens sværhedsgrad. Travertin på det ansvarlige sted for annoncering af resultaterne af spillene opfører sig også usædvanligt: det bøjer sig som en levende bølge, som et gardin.
Så en vanskelig opgave gav anledning til et følelsesmæssigt spændt interiør fyldt med farve, tekstur og lette sidestillinger og kontrapunkter. Der er ikke enhed og kamp her, men en ligefrem hvirvelvind af modsætninger - det kan næppe pacificeres af streng geometri og ensartet veksling af mise-en-scenes. Hvilket sandsynligvis er passende til stemningen i enhver fodboldkamp. Følelsesmæssig turbulens er lige så karakteristisk for både stor sport og konfrontationen mellem klassikere og futurisme.
Men det er interessant, at resultatet, det dyre og komplekse moderne interiør af FC Krasnodar stadion, først og fremmest opfattes gennem prismen af moderne biograf. Enten minder korridoren dig om Solaris, eller så ser den sorte sten ud som et drages glas, eller de hårde ændringer i farve og lys minder dig om en “fjern, fjern galakse”.
Måske er det vigtigste link her Star Wars. På den ene side vil sammenligningen sandsynligvis hjælpe spillerne til at føle sig virkelig uovervindelige. I den berømte film er sammenstillingen af de former, som vi er vant til at forbinde med fremtiden og arkitekturen i den klassiske retning, nøjagtigt justeret. Måske er dette det bedste inden for moderne biograf, den mest livlige og udviklede, et eksempel på en sådan kombination af modsat, set fra plasticitetens synspunkt, ting: traditionelle arketyper, for eksempel senatsalen, et palads eller den samme arena - med det strømlinede metal fra skibe og robotter. Hvilket igen blev opfundet der så godt, at det blev forankret i flere generationer. Selv nu synes de sorte søjler i blandingszonen, der er opstillet i en række med streger af grøn belysning, som robotsoldater: de er ved at begynde at bevæge sig og svæve langs linjerne trukket med hvidt lys i loftet og sort mosaik på etage.
Filmen er også vigtig, fordi Star Wars begyndte at filme i 1970'erne, og kilden til deres verden var futurismen fra tresserne, der blev etableret på det tidspunkt. Så i det indre af stadion finder vi mange eksempler på "klassisk" modernisme og futurisme. For eksempel er søjlenes form ikke ovalt, men rektangulært med afrundede ender med accent-sømme af paneler og deres belysning - ikke overalt, men kun langs aksen - fra dette område. Søjlerne forgrener sig ikke, bøjes eller endda vipper, deres form er forudsigelig. Ingen ekstremer "i Zaha Hadids ånd" observeres: forfatteren, for al skarphed i sammenligning af farve og tekstur, hvad angår bygningsvolumen, holder sig inden for strenge grænser, tillader ikke ekstremer. Rækken af trælister på caféen ligner et glidende gardin i et tres kabinet langs buede guider. Retro-futuristiske opkald minder os om, at fremtidens drøm, ligesom Colosseum, allerede har sin egen historie.
Den dominerende del af stadionets indre hjælper den euklidiske geometri med at opbygge en logisk dialog med bygningens meget strenge former. Hvad der skal anerkendes som den rigtige beslutning - at gå langs afgrunden, og sådan opfattes dialogen mellem sort akryl og travertin - det er vigtigt at tage sig af sund fornuft og jernlogik. Da de bliver grundlaget, der ikke kun tillader at kollidere, men også at forene modsætninger - hvilket faktisk er essensen af kunst.
