Byggeområdet er kendt for sin interne dualitet: her er et af de utvivlsomt slående Moskva-monumenter - Donskoy-klosteret med sin perfekte firkant af murstensvægge og to katedraler - en miniature Godunovsky og en kæmpe - fra slutningen af det 17. århundrede, stående midt på pladsen. Det andet træk ved kvarteret er konstruktivismens monumenter: en lang tynd plade af studenthuskommunen til I. Nikolaev og de rombiske huse i eksperimentkvarteret N. Travin på Shabolovka. Middelalderen og den "klassiske" avantgarde er to poler, og resten er et grønt område, hvor der er murstensfabrikker fra det 19. århundrede, grålige stalinistiske og hvidlige Brezhnev-huse. Og det store forkerte sted i Krasny proletariske værktøjsværksanlæg, der omfavner pladsen til klostervæggene fra nordvest og kommer meget tæt på dem.
For seks måneder siden gik kontrollen over anlægget til det velkendte udviklingsselskab Vedis-Group, og i foråret afholdt det en skræddersyet arkitektkonkurrence om konceptet med at opbygge sit territorium med en boligblok. Konkurrencen blev deltaget af syv udenlandske arkitekter og kun en russer - Sergei Skuratov, hvis projekt vandt andenpladsen: kunderne kunne lide konceptet, men de blev bange for den alt for hårde og usædvanlige "modernistiske" præsentation af billeder.
Således forbliver konceptet i projektet, men det er ikke desto mindre meget interessant, da det illustrerer en relativt ny tendens: ikoniske arkitekter bestilles nu ikke separate huse inden for Ostozhenskaya "gyldne mil", men hele blokke inden for den historiske by. Og derfor kommer nye principper ind i planlægningen af byblokke.
For det første blev det foreslået at hæve grønne gårde over veje og fortove med 4,5 meter - i denne højde vil der være firkanter med græs og endda store træer. Nedenfor er butikker, kontorer og garageindgange. Rummet er således funktionelt opdelt ikke kun vandret, men også lodret. En lignende teknik er allerede kendt i Moskva, men i enkeltbygninger og på blokniveau vises den her for første gang. I den sædvanlige, primitive opfattelse er byplanlægning noget fladt, projiceret på et kort, men her er den volumetriske tilgang og et forsøg på radikalt at genopbygge den tildelte del af byrummet og give det en ny kvalitet.
Det særegne ved det resulterende kvarter er fraværet af et hegn og "permeabilitet" - evnen til at krydse det vidt og bredt, som de koordinerende myndigheder har kæmpet for i de seneste år, og som Moskovitterne drømmer om, idet de husker fortiden. Vi kan sige, at i begrebet Sergei Skuratov foreslås en variant af at skabe en "åben" by gennem den lodrette adskillelse af det offentlige og det private rum. Hvilket ser ud til at være en af de lovende måder at omdanne Moskva fra en semi-feudal bymæssighed, opdelt af de berygtede barer, til en europæisk hovedstad med et stort antal sammenkoblede offentlige rum.
Udadtil ser det sådan ud. Når man ser på modellen, kan man tro, at vi står over for en lille by, hvis veje skylles af vandstrømme. Som om der var huse og gårde, men det regnede hele tiden og udvidede og uddybede passagerne imellem dem. Temaet understøttes af den lagdelte trækning af vejoverfladerne, der minder om sengen af en bjergbæk; man antog, at lette terrasser i det mindste ville blive bevaret på fortovene. Derudover overhænger mange huse næsten halvdelen af gaderne, idet de er inkluderet i billedet af strømmen, der passerer langs gaden og samtidig frigør plads i gårdene.
Motivet i den forhøjede by afspejler en anden, elsket af Sergei Skuratov og brugt af ham i Tessinsky Lane - en efterligning af det "kulturelle lag", når der skabes en depression omkring huset, som om det var tilgroet med jorden og var dengang gravet op af restauratorer. I dette tilfælde er bevægelsen det modsatte, men lignende - arkitekten eksperimenterer også med "plantningen" af huset, men uddyber det kun, men hæver det og konstruerer en lidt anden historie end i tilfældet med " udgravning".
Det andet og mest bemærkelsesværdige træk ved konceptet genereres udelukkende af bymiljøets natur - det kan forstås som en kunstnerisk reaktion på egenskaberne ved "stedets geni", hvis hovedtræk, som allerede nævnt, er dualitet, en kombination af perler fra gammel russisk og avantgardearkitektur, som kan spores på et enklere niveau - gennem kvarteret af murstensfabrikker i det XIX århundrede og formidling af typiske panelbygninger fra sovjettiden. På nordsiden er der flere murstenhuse, mod syd er der flere panelhuse. Derfor opdelte Sergey Skuratov husene i det udtænkte kvarter i to farver og typer - nogle mursten og med skrånende hofte tage, der nytænkte billedet af Moskva-sammenhængen i en nøgle svarende til Skuratov-huse i Tessinsky Lane. Andre er hvide og med flade "modernistiske" tage, selvfølgelig ikke panel, men dækket af lys kalksten.
”Dette koncept blev født ud fra analysen af eksisterende byplanlægningsretninger,” siger Sergei Skuratov. Hvis du mentalt fortsætter gaderne og de indre indkørsler i nabokvarteret, viser det sig, at to retninger krydser hinanden - linjerne i 2. og 3. Donskiye-passager "ser" mod syd-sydvest og Malaya Kaluzhskaya-gaden lige mod sydvest, dannes en vinkel på ca. 150 grader mellem dem. Arkitekterne udvidede linjerne inden for området for den foreslåede udvikling og trak adskillige paralleller for dem, som krydsede og dannede en svag bøjning i de nye indkørsler i det nye kvarter. Lyse huse med flade tage blev placeret parallelt med den første retning, og røde med skrå ender langs retning nummer 2. På den ene side var der flere hvide huse på den anden, røde, og i den midterste del blandede de uden bryde dog bygning.
Derfor er kvartalsammensætningen meget lig layoutet for militære styrker under en kamp. Hvor der er en dyb historisk sandhed, for i 1591 kæmpede Boris Godunov her i Kazy-Girey. Derefter blev Donskoy-klosteret bygget på stedet for den russiske lejr.
Den anden analogi, der kommer til at tænke på, er de abstrakte malerier af El Lissitzky og Malevich, som også består af flerfarvede parallelogrammer, opstillet i en svag vinkel i forhold til hinanden. Det er svært ikke at huske plakaten "Hit the Whites with a Red Wedge" - grafisk er den ikke særlig ens, men mærkbart ekko i betydning.
Den politiske og historiske baggrund opstod imidlertid mere ved et uheld end bevidst. For det første er "tilpasning af kræfter" det modsatte, de røde "kæmper" for historismen. For det andet tilbyder forfatteren andre måder at fortolke farveskemaet på - for eksempel er hele Donskoy-klosteret rød og hvid med murstensvægge og hvid stenbeklædning. Med hensyn til de anvendte strukturer - mursten og sten, er begrebet Sergei Skuratov tættere på klosteret.
Det resulterende koncept er en kunstnerisk erklæring om områdets specificitet. For det moderne Moskva er dette et byplanlægningseksperiment - derfor antyder sammenligningen med naboblokken på Shabolovka sig selv. Der - et innovativt ordsprog, blev husene drejet 45 grader mod gaden. Her er der i stedet for selvværdig innovation en konsekvent præsentation af resultaterne af analysen af byrummet, alle vinkler og linjer er dikteret af situationen. Dog er modet i det moderne koncept af Sergei Skuratov ikke mindre - sandsynligvis tillod dette ikke hende at vinde konkurrencen.
Projektet studerer miljøet (farve, lys, retninger) og producerer resultatet - men det tilpasser sig ikke passivt, men invaderer levende området, "absorberer" og fortolker dets problemer. Paradoksalt nok er en af konsekvenserne af stive logiske konstruktioner den maleriske natur i rummet, der til sidst kunne opstå inde i kvarteret - gaderne, hovedsageligt på grund af skift af multidirektionelle facader, virker lidt zigzag, og bygningerne hænger næsten en tredjedel af deres bredde over fortovet, hvilket forårsager fjerne hentydninger med den vesteuropæiske middelalder.
