Petropavlovsk-Kamchatsky er ikke den østligste by i landet, men mange opfatter det på den måde, hvis kun på grund af den fastlærte: "i Petropavlovsk-Kamchatsky er det midnat." Halvøens vigtigste og eneste centrum, hvis afsides beliggenhed er blevet byens samtale, og naturen tiltrækker elskere af eksotisk turisme i Europa og Asien, har endnu ikke haft et moderne hotel - hverken for turister eller for forretningspartnere til Kamchatka virksomheder eller endda for at modtage indenlandsk ledelse. Et sådant hotel - mindeværdig arkitektur, opdaterede tjenester, to restauranter, en af dem med udsigt, med et ord, fulde 4 stjerner - er nu ved at blive bygget i henhold til projektet af arkitekter TOTEMENT på bredden af Lake Kultuchnoye i centrum af byen: byadministrationen ligger mod syd, vest for Panteleimonov-klosteret, øst for Spartak-stadionet.
Hotellet fik et plot af uregelmæssig form, der strakte sig langs søens bred, vejen og på den modsatte side langs en stejl skråning, som stort set annullerede al udsigt fra vinduerne mod nord. Øverst på skråningen er der et par typiske, temmelig gamle og lurvede bygninger med fem etager. Mod syd er der udsigt over bakkerne og søen, hvis projekt til forbedring af et fragment af kysten også var med i arbejdet. Udsigten mod syd, øst og vest må jeg sige er usædvanlig, og nærheden til vejen - Leningradskaya Street - komprimerer ikke kun plottet på sydsiden, men giver også god transporttilgængelighed. Kort sagt, stedet er komplekst, men ikke blottet for fordele. Ud over hotellet var det lige fra starten planlagt at placere et kontorcenter og et fintes-spa samt en konferencesal, der under arbejdsprocessen voksede til en solid kapacitet på 450 pladser.
Websteds kompleksitet og den brede vifte af funktioner førte til en lang søgning efter et koncept: arkitekterne flyttede volumener, varierede form og layout. Vi må dog indrømme, at behovet for at "pakke" funktioner på et lille område på en bjergside i en volumetrisk figur, der ligner origami, er en opgave, der er velegnet til TOTEMENT / PAPIR med deres afhængighed af vanskelige mål, hvilket fremkalder kontrasterende og kompleks, men tankevækkende og konsekvente løsninger, såvel som deres kærlighed til tektonisk stereometri og kultur i Fjernøsten. Vanskeligheder er blevet et påskud for dem at studere detaljeret og arbejde hårdt.
Da det viste sig, at stedet vest for den vigtigste også kunne frigøres fra kommunikation og fastgøres til det fælles sted for "trapezium", var der modstand fra tårne: et 15-etagers hotel i den østlige del, et 11-etagers kontorbygning - i vest. Det tog straks form i en figurativ modstand: hoteltårnet er strømlinet og kul (eller aske) sort med en skinnende dråbe af et metalvisir fremhævet i rødt øverst - hverken en vulkan eller en bakke med en sky af røg før udbruddet begyndte. Kontortårnet er glas, facetteret med brede fly med tydelige hjørner i modsætning til hotellets afrunding. Glasset er dækket af en spredning af hvide trekanter, der er designet til at maskere striberne på mellemgulvlofter, dels for at beskytte mod direkte sollys, men frem for alt for at gøre volumen mere solid og "isagtig" - en slags isbjerg optøet ved hjørnet mod sydøst til Petrovskaya Sopka som et rent rent glas.
Det kommer straks til at tænke på: "is og ild" - og forfatterne argumenterer ikke specielt. Faktisk er modstanden mellem et isbjerg og en ulmende vulkan nøglen til Kamchatka, et sted koldt, men opvarmet af naturkatastrofer: det afspejler både essensen og den kontrasterende skønhed i lokal natur. Det er ikke overraskende, at tårnene indtog ekstreme positioner til venstre og højre, mellem dem strakte et glas stilobate, en push-pull-krop, ikke kun indeholdende flere indgangszoner, en lobby, en hall, et fitnessrum og et konferencelokale, men også at blive et rum for figurativ fortolkning af semantiske spændinger, der opstår mellem de to poler. Hvis vi her i øst har en konventionel "ild", i den vestlige "is", så er jorden mellem dem med alle dets skønheder og modsætninger.
Fitness-spaet er indbygget i de nederste etager i kontorområdet som et tredimensionelt puslespil. Det har syv swimmingpools, en stor med 25 m lang bane, en "padlebassin" og et spabad; og yderligere fire små, faktisk en række forskellige bade, der er en del af det koreanske bad, designet til turister fra nabolandet; sådanne bade er et traditionelt fænomen og efterspurgt i Fjernøsten. Den vestlige væg af bækkenet er hvid og oversået med store grafiske ornamenter, som for det første er baseret på helleristninger og traditionel Kamchatka-dekoration og for det andet betragtes af forfatterne som et billede af et mønster af brudt is, isdrift ved bunden af et isbjerg. Denne udsmykkede shamaniske mur går ud på facaden og løfter sit "hoved" og bliver som en slags kantet drage, der ser sig rundt i omgivelserne med seks asymmetriske øjne. Jeg husker japanske tegnefilm med deres konstante transformationer fra alt til alt og fantasifantastiske skabninger. Den benløse hvide slange nedsænkes i et glasmetalvolumen, hvor de skrå linjer af tynde bindinger fortolker mønsteret af dets "hud" på deres egen måde. På niveau med det andet niveau vil folk, der bader i badekarret og poolen, være tydeligt synlige fra gaden; et badekar er placeret direkte over den dybe niche i hovedindgangen. På gulvet over, i det tredje niveau, er der et fitnessområde, og til højre mod øst er der tre store udkragningsvinduer, der hænger over stylobates betjente tag; afsatserne er af glas, så du kan beundre både bakken og søen, mens du træder eller løber på stedet.
Konferencelokalet er placeret til højre, mod øst og tættere på hoteldelen. Det er meget stort, husk - 450 pladser og ligner et andet totemdyr på enhver måde forskelligt fra den kantede kinesisk-japanske "drage". Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya kalder ham, ikke uden ømhed, en bjørn. Og det ligner virkelig en bjørn: en sekskantet, men strømlinet "krop" af hallen i andet lag, fire store ben, også strømlinede, temmelig komplekse konturer, med hensyn til klart at minder om det velkendte børnebillede "en bjørn klatrer et træ "- voluminøse ben, understøtninger er skjult i deres vægge, og indeni er der mødelokaler og måske en cafe. Alle bind, både "ben" og "krop", er dækket af reliefstribede metalpaneler af kobberfarve, hvilket får vores imaginære bjørn til at ligne en shamansk figur udskåret af struktureret træ, noget nordlig birk. Indvendigt er hallens loft fladt, men af hensyn til strukturens sikkerhed er der mange gårde over det - ventilationsudstyr er også placeret i deres lukkede rum. Udenfor stikker bindingsrummet ud over stylobatets tag som en flad kuppel, der ligner bagsiden af en bjørn og til toppen af en gammel uddød bakke. Eller mere præcist er selve den sovende bakke noget, der ligner en bjørn, en semi-chtonisk væsen - jordens ånd, der går under sneen om vinteren og bringer foråret med sin opvågnen; i TOTEMENT-projektet mærkes dyrets karakter, der holder alt på sine stærke ben, hvad enten det er et komplekst eller hele verden.
Men selvfølgelig er der ingen bogstavelighed her: det ville være underligt at give et 4-stjernet hotel en "rigtig" drage, bjørn, isklippe, vulkan. Alle emner udføres på niveau med metafor, omend ganske let at læse; dog forfatterne taler slet ikke om dragen, for dem er det et billede af en pool af is, der knækker over det varme vand. Men det vigtigste er, at alt er samlet i et harmonisk plot af Kamchatka-naturen: her er sne og is, her er en vulkan, her er "gejser" -bassiner, her er et varmt og massivt dyr, i ånden er det tættere på en vulkan end til et iskoldt bjerg og ser ud til at være dets produkt, især på grund af kobberfarven. Alle sammen er samlet i et slags tæt, tæt forbundet "økosystem", hvor "bjørnen", der er synlig overalt, spiller en central rolle, der ligner verdens træet. Men endnu en gang: hele dette plot, instrueret og dybt nedsænket i den lokale natur og kultur, er på ingen måde ligetil, det fremkalder snarere gætte og underbygge formen end at tale med os "front-on".
I mellemtiden er mødelokalets skulpturelle volumen åbenlyst, det bruger en af de velkendte og normalt vindende teknikker inden for moderne arkitektur, for eksempel tilbage til Sancta Sepolcro - Ruchelai-kapellet bygget af Alberti i St. Pancratius. I det væsentlige bruger han paviljongens princip: dette er volumen i volumen, en hemmelighed i en kasse, han har råd til at bruge om større skulptur i dette tilfælde bliver en katalysator for bygningens plasticitet. Et vigtigt princip er, at et sådant volumen skal ses fra forskellige sider, det skal flimre bag de farvede glasvinduer og stikke ud over taget, intriger og lokke, der tjener som et paradoksalt tegn placeret inde og ud fra dette endnu mere attraktivt. Alle disse principper overholdes her, den "indre magnet" fungerer.
Det er ikke overraskende, at rummet på de første etager hvirvler rundt om det, og de mest interessante løsninger vises, men motiveret, dog funktionelt: arkitekterne forsøgte at beregne scenarierne for adskillige besøgende til konferencesalen i pausen. Folk har brug for at gå et sted, blive distribueret for afslapning og kommunikation, og foyeren omkring hallen bliver det første rum. Bygningen har tre hovedindgange, foyeren forener to: en fører til hotellets lobby og den anden - den centrale mellem fitness og konferencesal. Derudover er højdeforskellen på stedet mere end 5 meter, og indgangen fra hotellet fører os langs en bred trappe straks til det andet niveau, til indgangen til hallen, og den centrale indgang er lavere, til den første etage. Rummet under hallens søjler sænkes endnu lavere for ikke at trykke på loftet - nedstigninger fra tre sider fører til et ret hyggeligt og fantastisk rum, hvor siderne af "benene" - mødelokaler er runde på siderne, og over vores hoved ser vi mange buede plader, som om en metalskind var skåret på tværs; motivet fortsætter på loftet af 1. niveau, og på et sted flyder denne cellulære struktur ned til gulvet "stalaktit" og danner en eksotisk søjle.
Foyeren fra siden af hovedfacaden og den centrale indgang er i to etager, yderligere opdelt i to niveauer med en altan. Gulvet og loftet i det andet niveau er mere støjsvage, hvid-sorte, geometriske. To typer mønstre: flydende, iboende i en vulkan, hvor askevridninger og lava strømmer - og isbrudt mødes desuden lavaen "strømmer" snarere nedenunder, og isen "falder i søvn" ovenfra; nogenlunde hvad der sker fra tid til anden i Kamchatka, men det serveres naturligvis lyst og smukt som en del af en indledende ekstravaganza, der imponerer seeren fra de første trin.
I hotellets fjerde niveau er der en restaurant, den hænger lidt over stylobatets tag, udsigten fra det skrå glasmosaikvindue - på bugten, bakkerne, hallens kuppel passer ind i landskabet. Restaurantens design er enkel og behersket med parabolske omridsestøtter, der spiller hovedrollen og maskerer T-formede understøtninger. Levon Airapetov sammenligner dem med både: "Kamchatka-fiskere tørrede, mens de hvilede, bådene og placerede dem lodret." Loftet her er dog en kontinuerlig bølge, og på grund af de oplyste udskæringer, der ledsager det parabolske omrids, ser det ud til, at søjlerne på en eller anden måde er "flydende".
Den nederste hovedrestaurant er adskilt fra hotellets tårn med et teknisk gulv med ventilationsudtag og visuelt - ved en skråkant af en lille "kobling", der afskærer dens volumen fra det vigtigste og gør det til en kælder.”Vi er for en klar opdeling af alle bind og en klar manifestation af deres funktion,” forklarer arkitekterne.
Den anden restaurant på øverste etage er meget lysere, det er også en skybar med udsigt over omgivelserne. Det er ham, der er dækket af et dråbeformet buet metalvisir. Skybjælkens gulv er designet i rødt, det skal reflekteres i visirets metal og danner den samme effekt af en ulmende vulkan, der blev nævnt i begyndelsen. Søjlerne er også metal, med en hældning i forskellige retninger, en metafor for katastrofale samt lamper - glødende revner i loftet. Imidlertid fremhæver de prægede geometriske "shamaniske" ornamenter på væggene og lamperne, der er udtænkt af forfatterne, af svirrende glasbånd under loftet kontrollerbarheden af "katastrofen", der sender: ja, vi er øverst på en vulkan, men paradoksalt nok sikkert.
Efter at have sat et spændt kontrapunkt i den volumetriske løsning udviklede og styrkede arkitekterne i interiøret det, mættede det med detaljer, teksturer, farve, små volumetrisk-rumlige plot, der supplerer de vigtigste. For eksempel er der på hjørnet af hotelkorridorerne en udvidelse - en miniaturehal til rumlig aflæsning og i værelserne, hvis design er udviklet i flere individuelle versioner, er et tv og hylder indbygget i en asymmetrisk niche.
Det er ganske indlysende, at formens og betydningsrigdom her kombineres med den grad af detaljer, der nogle steder nærmer sig”total design”. Vi understreger, at projektet slet ikke er et koncept, TOTEMENT har udført alt det detaljerede design, udvalgte efterbehandlingsmaterialer, hovedsageligt fra de geografisk nærmeste kinesiske producenter.
Et særskilt kapitel var arbejdet med standarderne for den seismiske farezone. "Hvis du følger alle reglerne, kan der ikke bygges andet end en kasse med forfærdelige proportioner med små vinduer her," indrømmer Valeria Preobrazhenskaya. På hotellets område var det nødvendigt at tage højde for faren for et jordskælv op til 9 point, umiddelbart bag vejen - op til 10. Under disse forhold udviklede arkitekterne alle beregningerne af stabilitet sammen med TsNIISK, kun institut, der seriøst behandler dette emne i landet; brugte seismiske understøtninger og på en meget forenklet måde anbragte støddæmpere lavet af gummi og stål på et sæt armaturbetonkanter på fundamentet, hvilket gjorde det muligt at reducere 9-punktsgrænsen til 8-punkts. Flere specielle tekniske forhold (STU) blev udviklet og godkendt, og især de samme brandsikkerhedsspecialister, der arbejdede i Zaryadye-parken, var involveret. Alt dette er en kort opsummering af nogle absolut titaniske bestræbelser, som resulterede i store farvede glasvinduer i stilobaten, gulv til loft-vinduer på kontorer og dele af hotelværelser, et utroligt antal cantilevers til dette sted, dog snarere tilbageholdende, da alt er indskrevet i reelle beregninger, og alle godkendelser er bestået.
Nogle redaktører for kendte magasiner siger undertiden gerne: enhver kan komme med det, men lad os bygge det. Så her er der investeret utrolige bestræbelser ikke kun i opfindelsen af en kompleks, sammenkoblet og meningsfuld form, men også i implementering, startende fra komplekse tekniske beregninger og slutter med et detaljeret layout af alle facadepaneler for at deres tegning skal konvergere. Så vidt jeg ved, tog arbejdet omkring to år og blev udført med en detaljeret analyse af detaljerne. Kunden overvejede udformningen af værelserne på en 1: 1-model sammenlignet med det koreanske selskabs forslag. Vi valgte indstillingen TOTEMENT. Bygningsrammen er nu helt støbt i beton.
Så bygningen bliver på den ene side en metafor for den vilde Kamchatka-natur og dens interne kamp, kun indrammet af den episodiske eller meget arkaiske menneskelige tilstedeværelse. På den anden side, for at denne metafor skal være overbevisende, smuk og moderne, er det nødvendigt at reagere på udfordringerne af denne art, overvinde den, for eksempel beregne styrke, kontrollere gyldigheden af menneskelige begrænsninger; hvad TOTEMENT arkitekter laver og kæmper for deres ideers virkelighed med overbevisning og lidenskab.
