Museum of 21st Century Art (MAXXI), bedst kendt for sin Zaha Hadid-designede bygning, begyndte sit partnerskab med Alcantara, en producent af det samme navn ikke-vævede stof, tilbage i 2011. En række kollektive moderne designudstillinger fulgte, men siden sidst år er formatet ændret til det såkaldte Studio Visit - "besøg i værkstedet". En eller anden designer tilbydes at vælge en helt fra fortiden fra museets samling - og tilegne ham en udstilling. Den eneste betingelse er brugen af Alcantara-materiale. I 2018 "gik Nanda Vigo" i dialog "med Paolo Soleri, og i denne gav den unge duo Formafantasma (Andrea Trimarchi og Simone Farresin) en" imaginær mesterklasse "af Pier Luigi Nervi.
Udstillingen er baseret på fotografiske indekskort fra Nervi-arkivet, der opbevares i MAXXI: på det store ingeniørkontor var der et metalkabinet med 4315 fotos til 130 projekter lagt i rækkefølge, limet til tykke papirformer. De giver dig mulighed for at lære meget om den kreative proces såvel som om implementeringen af Nervis planer. Derudover kan man blandt dem finde "prøver" til hans arbejde - og ikke kun gotisk arkitektur, som altid har været det vigtigste vartegn for ham, men også templer for de græske arkaiske og endda huler med stalaktitter og stalagmitter. Også kuratorforfatterne brugte data fra tekniske tests udført af Nervi og lydoptagelser af hans forelæsninger.
Nervi kan ikke betragtes adskilt fra det materiale, han valgte til de fleste af sine projekter - beton i armeret betonversioner og armeret cement opfundet af ham. I sine bygninger udvidede han konstant både sine tekniske og ekspressive evner. Derfor blev ingeniøren så inspireret af gotik, hvor en arbejdsstruktur er uadskillelig fra arkitekturens æstetiske, følelsesmæssige indvirkning, og med sine egne ord er "kold teknik og brændende lidenskab uløseligt forbundet."
Ekko fra de lodrette gotiske hvælvinger, hypnotiserende med deres geometri, findes i lofterne på de olympiske store og små sportspaladser i Rom (1960), søjlerne i store katedraler minder om de "paraply" -søjler i Arbejdspaladset i Torino (1961) er sådanne analogier endnu mere passende for taget af den pavelige publikumssal i Vatikanet (1971). Den alsidighed, som beton erhvervede i Nervis arbejde, sammenligner designerne af Formafantasma med "formbarheden" af materialet Alcantara, der er meget brugt i udstillingen, med dets evne til at tjene forskellige funktioner og i forskellige sammenhænge, afhængigt af den kreative hensigt. Rollen af effektivt materiale, der imødekommer behovene i sin tidsalder, bliver undertiden dominerende og bringer yderligere indhold til forfatterens idé: når alt kommer til alt er”mediet budskabet”.
Installation "Nerven er ved at blive" medtages i slutningen
udstillinger den 14. april 2019 til samlingen af MAXXI-museet.