Bogen om Kaplya (dette pseudonym blev fanget i historien "O" af en familieven, digteren Andrei Voznesensky) ånder med kærlighed. Startende med publikationens udseende: guld på blå, stofbundet stof, guldkant og slutter med en rørende tegning af Alexander Brodsky placeret inde med påskriften:”En dråbe på en guld Mercedes efterlader ryggen fra gården på Shchusev Museum af arkitektur, mens Yuri Eduardovich spiser en auberginekage på caféen MUARs veranda. Med kærlighed fra Brod."
Blandt forfatterne af teksterne er Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Bogen hylder mentorerne: Kaplis far, den fremragende sovjetiske modernismes arkitekt Leonid Pavlov og læreren Boris Barkhin i Moskva Arkitekturinstitut. Der er Pavlovs tegninger lavet til sin datter og værdifulde psykologiske detaljer i studietiden. Da Alexandra ikke kunne slå projektet, bemærkede Barkhin kløgtigt: "Baby, du laver ikke noget, fordi du er bange for ikke at gøre et mesterværk."
Selvfølgelig præsenteres de sensationelle projekter og bygninger af Meganom detaljeret (kun mesterværker!): Fra Rose-villaen og Ostozhenka underjordiske villa til Mælkehuset, Mercury-teatret i Barvikha og det urealiserede Taganka-teaterprojekt for Yuri Lyubimov.
Nogle utroligt nysgerrige ting læres af bogen. Så fra den akademiske samtale mellem arkitekten Yuri Grigoryan, Kaplis partner i 2RStudio og Meganom, og arkitekten Sergei Sitar, bliver postulater, der er vigtige for hele arkitektværkstedet, afklaret. Nemlig: "Adressaten til et stykke arkitektur er ikke samfundet og ikke kunden, men kunstens og arkitekturens historie," siger Yuri Grigoryan og fortsætter "Skønhed var næsten det vigtigste kriterium for kvalitet inden for bureauet". Sergey Sitar definerer arkitektens aktivitet som "vores store krig for skønhed". Og vi var overbeviste om, at ordet skønhed er forbudt i arkitektonisk diskurs på grund af begrebet subjektivitet. Ingen vej uden ham. Det er ikke tilfældigt, at begge samtalepartnere klager over nedsættelsen af arkitektens rolle.
Men Alexandra Pavlova holdt baren som ingen andre. Yuri Grigoryan fortæller, hvordan roller blev fordelt blandt Meganoms partnere, idet han understregede, at Kaplya var ansvarlig for kunstfærdighed, var en tuninggaffel, alle projekter passerede gennem hendes dom. Og det er meget værd. I 2003 interviewede jeg Alexandra Pavlova (den findes også i en bog med titlen "Forfatterens redigerede biografi"), og kompromisløs holdning og fokus på arkitektur som kunst er to bud, som jeg husker.
Nogle fakta virker uventede og modstridende. Yuri Grigoryan taler om Kaplis religiøsitet, men samtidig i den berømte lejlighed på Prechistenka, skabt af Alexandra sammen med sin mand, arkitekt Andrei Savin, var der en kæmpe fresko "Madonna Art Bla" - en ting af stor grad af defamiliarisation og for nedsænket i samtidskunst. Når Sasha fortæller, hvor vanskeligt det var at underkaste lejligheden plads til hans vilje:”Der fløj objekter her, køleskabe brændte, vi inviterede præsten, velsignede huset,” synes det overraskende denne sameksistens af forskellige principper. Men det er endnu mere overraskende, at Andrei Savin, mens han boede i London, designede Cathedral of the Dormition of the Most Holy Theotokos and the Holy Royal Martyrs (kontrasten med den provokerende kunstneriske aktivitet i Art-Bla-gruppen er som om Vladimir Sorokin skrev liturgiske tekster). Ifølge Alexandra Pavlova gav deltagelse i gruppen hende meget med hensyn til kunst, men det viste sig ikke at være tæt på arkitektur.
En væsentlig del er optaget af Alexandras ærlige historie om hendes liv og kunstneriske principper - dette er materiale fra et tv-program om Irina Korobinas dråbe. Her er nogle citater:
"Jeg tror, Meganom balancerer linjen mellem samtidskunst og arkitektur."
”I mange år troede jeg, at det vigtigste for et par ikke er at have en fælles forretning og ikke se hinanden 24 timer i døgnet. Nu tvivler jeg på det. Kampen om ambitioner er ikke til fordel for kvinden."
"Jeg spekulerede på, hvorfor alle troede på Yura, men det er sværere for mig at stole på Yura med penge og fremtiden, men jeg har vidunderlige partnere til denne sag".
”Jeg bruger ikke bandeord … Men. Der er en opfattelse, at du kan forhandle med Yura, aldrig med mig."
Det faktum, at Meganom-bureauet tilbragte ti år på Museum of Architecture under den legendariske instruktør David Sargsyan, understreger transformationen af Kaplyas liv i sig selv til et kunstværk (heltindens mor, Liya Pavlova, bidrog til bosættelsen i MUAR under forberedelsen af udstillingen om Leonid Pavlov). Og det samme kunstværk var Meganoms kontor i MUAR, hvor Alexandra altid var forfatter-leder af alle helligdage: for dem komponerede hun farveskemaet og hele følget. Logoet for tillykke og gaver var en snefnug, og Kaplya kom med noget nyt hvert år: nu en sort snefnug på sort baggrund, så hvid på hvid, derefter beton og derefter chokolade. Som Alexander Brodsky skrev: "Dråben var en endeløs, uophørlig ferie."