Ikke et inspirerende sted
Der er mange steder i Moskva, hvor det ikke er let at tro, at du er i en by fuld af monumenter for arkitektur og kultur. Disse områder er typiske, kaotiske og dystre. Oftest opbygges "tabte" steder i en blanding af paneltype boliger, en slags lang inkompetent industri og en hel samling af typologiske sjældenheder, der af en ukendt årsag indtager et område, hvis omkostninger er tæt på niveauet for de dyreste megabyer i verden. De er koncentreret i et bredt bælte mellem den tredje transportring og MCC. Det er bedre at navigere der ved hjælp af en navigator, de korteste stier kræves, og gader har ofte ikke kun et navn, men også et nummer.
Disse distrikter var ikke populære udviklingssteder hverken i begyndelsen af 2000'erne, da der var nok steder og prestigefyldte, og i 2010'erne, da krisen omfordelede prioriteter til fordel for markerne nær Moskva. Nu har den objektive mangel på byggepladser suppleret med byens byplanlægningspolitik og lanceringen af MCC givet grønt lys til projekter, der skal omformatere de "tabte områder" til noget mere moderne, effektivt og behageligt.
Et af disse områder, der i øjeblikket gennemgår en radikal transformation, ligger mellem Prospekt Mira og sporene i Yaroslavl-retningen, umiddelbart bagved er Sokolniki Park. De forreste bygninger langs alléen erstattes hurtigt af varierede boligkvarterer, der klemmes mellem store og ikke så store reservationer af tidligere industriområder. I stedet for bygges der multifunktionelle komplekser aktivt, for eksempel er Silver Fountain RC ifølge SPEECH-projektet aktivt bygget, ADM i nærheden afslutter 1147 RC.
Her i krydset mellem gaderne Novoalekseevskaya og Malomoskovskaya, to første Rizhsky-baner og Pavel Korchanin-gaden, der i mangel af et mere passende ord udgjorde et lille område, i 2012 inviterede udviklingsselskabet "Turman" Sergei Skuratov til at designe et boligkompleks (se. 2012-historien om hans projekt).
"Før jeg begyndte at arbejde med konceptet, gik jeg til stedet flere gange," minder arkitekten om. - Og hver gang jeg kæmpede med tanken:”måske gør vi ikke noget?” - de omkringliggende bygninger var så kaotiske og frastødende. Det var ikke klart, om det på en eller anden måde kunne strømlines, laves i det mindste noget kompositionelt og stilistisk meningsfuldt. Vi var nødt til at finde en løsning, der kunne "trække" hele området ud af byplanlægningen, ligesom Baron Munchausen trak sig selv og sin hest ud af mosen ved sin egen grisehale. Og vi besluttede, at vi ville gøre det. Vi vil bringe en eller anden form for skarphed ind i dette koma-miljø, en accent der får det til at komme til liv."
Dominans koncept
På stedet for det fremtidige boligkompleks var der en tankstation, forfaldne bygninger i et busdepot og låsesmedværksteder. Undtagelserne var adskillige beboelseshuse med enkelt indgang og flere indgange og det høje tårn i GIPROSTROYMOST-instituttet, der lå ved siden af den tidligere bygning af Kulturhuset og nu den evangeliske kirke.
Områdets eneste skatte er adskillige overlevende murstensbygninger i den "pseudo-russiske stil" fra slutningen af det 19. århundrede - Bakhrushin-brødrenes børnehjem og Alekseevskaya pumpestation, hvoraf det meste nu bygges op med bygninger fra Silver Fountain boligkompleks. Karisma af gamle murstensbygninger med særprægede hvide detaljer på rødbrune facader er næppe nok til at modstå det dominerende panel og den galvaniserede gråhed, der er vokset her år efter år. Men det var deres tilstedeværelse, der inspirerede Sergey Skuratovs team til aktivt at bruge mursten som et radikalt middel til at bekæmpe miljømæssig inerti og kaos.
Ud over den materielle accent havde komplekset brug for en lige så slående rumlig løsning. Hovedparametrene for det fremtidige kompleks blev bestemt på forhånd: to bygninger med en højde på 64 og 37 meter (17 og 8 etager) skulle vokse her. Det vigtigste kompositionsspørgsmål var, hvordan man samler og organiserer rummet omkring krydset ved hjælp af to bind, der er ringere i forhold til naboerne - primært institutbygningen.
Af de mange koordinatsystemer, der er samlet på en firkant, der ligner en skrå stjerne, valgte forfatterne, som den mest accenterede, aksen på Pavel Korchagin Street og orienterede deres komplekse parallelle med den og instituttets bygning og efterlod uudviklet et trekantet område - et gratis plads foran den høje bygnings hovedfacade. Lignende huller blev efterladt foran andre bygninger med udsigt over pladsen. På grund af mangfoldigheden i rummet mærkes den indbyrdes afhængighed af det nye kompleks og instituttårnet mere ubevidst end som en del af et bygget koordinatsystem. Ensemblet tilføjes ikke - alt for varierede og ulige elementer eksisterer her. Men takket være en klar komposition, imponerende volumen, kraftfulde farver og intens intern drama - fungerer Egodom som det manglende element, der bringer orden og forener alt rundt.
Den parrede sammensætning af bygningerne er bygget efter det klassiske skema - tilføjelser og kontraster. Ifølge Sergei Skuratov “bruges en klar arkitektonisk teknik her: to bind, vandrette og lodrette, fungerer som en leder og en tilhænger, der etableres en rumlig dialog mellem dem. Den resulterende spænding er nok til at garantere det komplekse rolle som en byplanlægningsaccent, organisere byrummet omkring sig selv og give pladsen en ny kvalitet."
Plastopløsningen i hvert legeme svarer nøjagtigt til dets rolle i parssammensætningen. Den første bygning, høj, dominerende ud over dens dimensioner, er kendetegnet ved fremhævet dynamik og emotionalitet. Halvhøjdesnittet bryder monotonien af en flad parallelepiped, der vokser ud af en kompleks struktur på niveauet med første sal, som er en del af kompleksets gårdhave. Det farvede glasbælte, let forsænket inde i "murstenslegemet", opfattes som et luftgab, over hvilket den øverste del af kassen svæver, som om den understøttes af en magnetisk pude. Og som om den er påvirket af magnetiske strømme, drejer den anden halvdel af kroppen lidt om sin akse og udsætter et skråt hjørne mod den ulykkelige firkant. Denne lille, kun tilsigtede afvigelse fra parallelisme er nok til at give dynamik til hele kompositionen.
Den anden bygning er tilfreds med en sekundær rolle - behersket plast ekko "storebror", men gentager ikke sine teknikker i alt. For eksempel, hvis det trekantede overhæng af den øvre blok i første bind stikker udad og skaber en effektiv afskæring på hovedfacaden, så i den anden er den tre-etagers del af toppen tværtimod forsænket, som kan betragtes som en måde at minimere konflikt med det ydre miljø og gøre silhuetten mere malerisk.
Skal af mursten
Facadeløsningen af komplekset virker kun simpelt ved første øjekast. Materiale, der er karakteristisk for mange af Sergey Skuratovs bygninger - håndstøbt mursten i en rig rødbrun farve med sin maleri, materialitet og varme - i kombination med de lakoniske volumener af Egodom giver en kraftig drivkraft, der forbedrer fundene fra en volumetrisk-rumlig komposition - og understreger samtidig respekt for holdningen til de tilstødende historiske murstensbygninger, der viser kontinuiteten i den tradition, de har sat.
"Vi ønskede at finde en balance mellem statik og dynamik i facadestrukturen," siger Sergey Skuratov.- Vi ønskede at gøre en ting, der bekymrer sig. På den ene side chokerer det, provokerer det omgivende rum, og på den anden side skaber det effekten af solid stabilitet og inspirerer tillid til magten. Som et resultat blev huset imponerende, men ikke pompøst; ordnet, men i live."
På murstenfacader udvikles en subtil og undertiden ironisk konfrontation mellem statik og dynamik, rum og plan. Arkitekter satte bestemte regler for facadespillet og straks overtræder dem, men så delikat, at kun ved at koncentrere og kontrollere tegningerne er det muligt at forstå, hvad og vigtigst af alt hvorfor blev erklæret i begyndelsen og derefter ændret.
Ende- og sidefacader løses på forskellige måder. Sidstnævnte er en klar struktur af lodrette søjler og vandrette overligger foret med mursten, bag hvilke et glasfarvet glasvindue reflekterer enten en grå, som gammel sølv eller en lyseblå himmel i Moskva-stil. Et interessant punkt: På sidefacaderne på det lave kabinet og på den nederste del af det store kabinet går lodrette stolper, række for række, med et halvt trin skift. På grund af det temmelig smalle mellemrum mellem søjlerne er øjnene langt fra straks at genkende dette geometriske trick, hvilket facaden ubevidst virker mere plastisk og livlig på. Smalle loggier placeret bag murstolper spiller en væsentlig rolle i opnåelsen af denne optiske effekt. Deres dybde forsvinder og giver plads til mini-karnappevinduer skubbet tæt på "gitteret".
Højden på de vandrette rækker varierer også: fra en to-etagers bund i komplekset til en en-etagers øverst med en overgang til et loftsgulv steg 2,5 gange, skjuler prestigefyldte penthouses og rummelige, dybe terrasser, som kan glaseres i fremtiden, bag et tyndt mursten "gitter" eller efterlades som det er, hvis ejerne ikke kun vil nyde udsigten, men også den friske luft.
På frontfacaderne, der spiller rollen som kompositionens "forposter", er den metriske rytme mere kompliceret. Kun den smalle lodrette vertikale del af den centrale del ligner sidefacaderne - i form af en murstensstruktur foran det farvede glasbaggrund. Langs siderne af dem, i et skakbrætmønster, skifter murværkets glatte plan og sektionerne af det blinde "gitter" hinanden.
Moskva-solen kan ikke behage byboerne med et aktivt spil chiaroscuro, men alt, hvad der kan presses ud af det ved hjælp af et begrænset sæt teknikker til at arbejde med strukturelle "gitre", farvede glasvinduer, farve og tekstur af murværk, arkitekterne repræsenterer på Egodoms facader.
Indre verden
To bygninger med forskellig højde er placeret på stedet parallelt med hinanden med en forskydning nøjagtigt i bredden af "tårnet", hvilket undgår "vindue til vindue" -udseendet. I stueetagen er bygningerne forbundet med et murstenshegn, der beskytter kompleksets gård mod uønsket kontakt med miljøet og dets indbyggere. Stolperne på murstenshegnet skulle gentage rytmen for murstensindlæg på facaden, men af økonomiske årsager blev søjleafstanden fordoblet, hvilket komplicerede den tilsigtede sammenligning; det er dog læsbart.
En yderligere forhindring skabes af en niveauforskel - gårdspladsens rum sænkes med tre meter. Denne løsning, som allerede er blevet testet med succes af Sergey Skuratovs team i Sadovye Kvartalah, gør det muligt at opnå privatlivets fred på gården og samtidig strukturere den. Den forsænkede gårdhave er opdelt i flere terrasser, hvoraf nogle, som er i den generelle adgang for beboerne i komplekset, er forbundet med trapper og passager, og nogle af dem er beregnet til gåture til børnehavegrupper fra en førskoleundervisningsinstitution i en af bygningerne er isoleret. Ifølge arkitekterne er denne mulighed meget at foretrække frem for gårdspladsen rejst på taget af stilobaten, hvor folk ikke føler sig beskyttet.
Et andet vigtigt argument til fordel for den sunkne gårdhave var arkitekternes ønske om at lave dobbelthøjde lobbyer med en højde på ni meter. Et sådant rum ved indgangen til en beboelsesbygning skaber en helt anden atmosfære af kvalitet og øger straks kompleksets status. Ved indgangen minus første niveau er der også caféer og flere lokaler til leje.
Under hele grunden er der en underjordisk parkering i to niveauer, hvor indgangen er fra Novoalekseevskaya Street gennem en stor murstenbue, en af de mest fotogene detaljer i komplekset kombineret med udsigten over mursten og glasbygninger, der åbner bag det, som om det er frosset et sekund i en slags langsom dans og fortæller entydigt hver gæst: "du kommer ind i verden skabt af arkitekten Sergei Skuratov."
Passende mod
På
Hjemmesiden til boligkomplekset Egodom offentliggjorde et citat fra Sergei Skuratov, hvor han beklager, at der er meget lidt dristig og samtidig passende moderne arkitektur i Moskva-arkitekturen. Ved første øjekast kan disse kvaliteter ikke organisk supplere hinanden. Fed kan og bør være accent, forfatterens arkitektur, arkitektur-gestus, der hævder at dominere bymiljøet. Relevans er en ejendom, der normalt forventes ud fra en baggrund eller miljøarkitektur, bevidst fokuseret på den mest sarte indgang i en allerede eksisterende bygning. Hvordan kan disse kvaliteter kombineres i et arkitektonisk objekt? Det er som at stræbe efter nutidig tradition eller mangesidet enkelhed. Det er ikke overraskende, at der ikke er mange bygninger med en sådan kombination af kvaliteter. Det er underligt, at de overhovedet findes. Og blandt dem vises som forventet værkerne fra forfatteren af det paradoksale citat. Det ser ud til, at arkitekturen i Sergei Skuratov altid er en forfatters gestus, genkendelig, lys, moderne, ofte provokerende. Og alligevel er dens arkitektur absolut passende. Tag "Danilovsky Fort": mod i en "levende" plastform og samtidig en forbløffende tilstrækkelighed, overholdelse af de omkringliggende bygninger langs dæmningen. Situationen er den samme med Barkli-Plaza på Prechistenskaya Embankment, Art-House eller med et hus på Burdenko Street.
Et nyt hus på Novoalekseevskaya-gaden har ret til at indtage en plads i denne række. Det fandt igen en balance mellem radikalisme og korrekthed, accent (ikonicitet) og relevans, individualitet og ensemble.
For Sergei Skuratov selv er disse kontrasterende kombinationer en organisk del af hans arbejde og iboende egenskaber ved hans værker. Ønsket om at kombinere dem er så almindeligt, at det ikke engang opfattes som en slags speciel, speciel teknik eller metode. Det er ikke overraskende, at Sergey Skuratov kategorisk undertrykker ethvert forsøg på at "tro harmoni med algebra": "Det er ikke nødvendigt at prøve at se en stiv metode i hver af vores projekter eller bygninger. Hun er gået. Der er kompositionsprincipper, subjektive præferencer, der er, lad os sige, forfatterens håndskrift, der bevæger sig fra projekt til projekt og danner kernen i min kreative personlighed, gør mine projekter genkendelige. De skelnes, da det er netop det, jeg stræber efter, en vis integritet, endda enkelhed, men bare i en sådan mængde, at jeg ikke bliver kedelig eller livløs."
