Bygningen af teaterkomplekset Alexander Vilkin "Cherry Orchard" kombineret med et forretningscenter ligger på den indre del af Garden Ring nær Sukharevskaya Square. Det er ganske bemærkelsesværdigt: et strengt stengitter med glasplader fastgjort på toppen i en diagonal rytme af flyvning tiltrækker opmærksomhed i en række lokale blandede på den ene side "Luzhkovskaya" og på den anden side - borgerlige XIX århundrede, bygning af Sadovoye. Bygningen, der blev bygget i fællesskab af firmaet Teatrproekt og værkstedet for Dmitry Solopov, blev tildelt det "gyldne tegn" på Zodchestvo -2015.
Det er bygget efter en ordning, der har været ekstremt populær i løbet af de sidste 20, om ikke mere, år: En betydelig del er besat af den såkaldte "investeringskonstruktion", i dette tilfælde det eponyme forretningscenter, som blev økonomisk støtte til opførelsen af teatret, hvilket igen begrundede udseendet af kontorlokaler i centrum af Moskva "ideologisk" for godkendelsesmyndighederne. Det førte til den uundgåelige vækst af volumener op og ned: snobber vil sige, at teatret er "indhyllet" i kontorlokaler på tre sider - 15 meter dybt fra Sadovoe-siden, ca. 10 meter fra gårdspladsen, 3 etager over, 4 niveauer af parkering under jorden. Denne form for symbiose, i det mindste forklaret med, at designet tog 8 år fra 2005 til 2013, forhindrede ikke teatret i at besætte et betydeligt område i bindets centrale del, da det - som forfatterne med rette forklarer - gør behøver ikke dagslys. Men teatret indtager for eksempel tredje sal fuldstændigt.
De tre øverste kontorgulve er designet i form af glastrin med afrundede hjørner, et hjørnetårn og nogle steder med en bølget overflade - deres investeringsformål forråder meget. Tværtimod er de fem nederste etager, der danner gaden på facaden langs Sadovoye (Malaya Sukharevskaya-pladsen), designet som et stengitter, der "samler" og disciplinerer glasmassen. Gitteret er præget, stikker dybt ud og trækkes ret tyndt. Striber af interfloor konturlinjer krydses af lodrette i en dobbelt rytme, der danner par af store "vinduer", der minder om søgen efter 1980'ernes modernisme, krydset med billedbilledet fra Chicago Art Deco.
Glasplader på tværs af facaden med billeder af træer er fastgjort til vinduesmetallrammerne - de ses bedst om aftenbelysningen - symbolerne på "Cherry Orchard".
Andre glasplader, der er fastgjort i forskellige vinkler, danner ifølge arkitekterne konturerne af et imaginært "teatergardin", der fremhæver indgangen til teatret til venstre. Mest af alt ligner de faldende foldere-plakater-proklamationer, som imidlertid heller ikke er blottet for teatraliske hentydninger. Således viser den venstre side af bygningen, hvor indgangen til teatret er placeret, at være mere mobil og henleder mere opmærksomhed på sig selv. Bevægelig og "krystallinsk" fast interagerer i denne bygning: som et stengitter "holder" glasmassen, men i den øverste del overgiver den sig og bryder ujævnt, så glasset, der er fastgjort i den rigtige del strengt i et skakbrætmønster, fryser over indgangen i en kaskade af at flyve rundt.
Gårdsfacaderne er mere støjsvage: her står volumenerne med omhyggeligt skårne vandrette stenstrimler med tynde riller. Det fremspringende glasvolumen skråner let fremad og opfriskes af en mosaik af glas med forskellig gennemsigtighed.
Et gågalleri er arrangeret bag masterne på første sal langs Garden Ring. Det fortsætter: til højre for bygningen - en passage for biler ind i gårdspladsen og til venstre ved siden af teaterindgangen - en teknisk passage til serviceindgangen og en nødudgang. Her mellem muren i teatret og den omkringliggende bygning i 1990'erne opstod et nysgerrig rum, næsten "romersk", især på grund af trappetårnets runde side. Det ser ud til, at det kunne være egnet til buffeter med et hyggeligt aftenlys, men nej, aftalen er udelukkende service.
Det teatralske interiør blev afsluttet et par år efter bygningens færdiggørelse, og endda et år efter at det modtog arkitekturens "gyldne tegn" - i 2016. Teaterhallen har fire etager: fra den anden til den femte; første sal og et underjordisk niveau overgives til teatrets tekniske lokaler. Derudover er der to prøverum, der også kan bruges til træning.
Hovedhallen er streng og sort: det sorte loft, sceneboksen og lænestole arbejder på at koncentrere seeren. Balkonerne er klædt i tonede ahornfinerpaneler, buede og let fasede, og deres hvirvling fremhævet af linjer med tynde riller. I parterre og mezzanin er bærende søjler bygget i en halvcirkel tydeligt synlige - også af kobbertræfarve. Grisaille-forhænget fra Maria Solopova-Polyakova kombinerer begge toner, har tendens til sort, men virker brunlig. Hans tegning, der består af grene, trapper, vinduer og fly, der er indsat i forskellige vinkler, konventionelt knuser flyet, uventet eller omvendt forventet, ekko teaterfacaden.
Hvis der er relativt lidt træ i hallen, passerer det kun - som arkitekterne præciserer - til loftet i tredje lag, så er skænkepladsen helt træ, det er indhyllet i et trægitter med et vinklet asymmetrisk mønster, hvilket antyder akustisk paneler, men tilsyneladende alle de samme dekorative, der kun understøtter det teatralske tema. Gulvets lette sten og bardisken gentager facadenes sten. Arkitekterne nærmede sig "fuldstændigt" interiøret og kunne ikke modstå den berygtede bøjle - de tegnede en skarp, lakonisk form for det.
Det betyder ikke, at sammenlægning af et teater med et forretningscenter virker som en god beslutning; temmelig uundgåelig. I dette tilfælde er begge dele imidlertid bygget og fungerer, med for eksempel Satyricon-teatret fungerede en lignende ordning ikke godt: Raikin Plaza shopping- og underholdningscenter har været åbent i lang tid, og hvad der sker med teaterbygningen er uklart. Samtidig må det indrømmes, at arkitekterne formåede at opnå et harmonisk kvarter mellem teatret og kontorer - de forstyrrer ikke hinanden, de eksisterer parallelt og autonomt bag den fælles skærm af bygitteret. Selvom tilstedeværelsen af teatret ikke tydeligt manifesteres, så vil du ikke straks gætte, men det tilbyder delikat sin egen version af indramning og manifestation af virkeligheden, som måske endda viste sig "på Chekhovs måde".