Materialet er en del af en række tekster om strukturerne til pavilloner i den all-russiske udstilling fra 1896 opdaget i Strelka i Nizjnij Novgorod. Vi offentliggjorde også materialer om byplanlægningens betydning af Strelka og udenlandsk erfaring med at bruge sådanne arkitektoniske monumenter.
Det er almindeligt accepteret, at alle de arkitektoniske monumenter i Nizhny Novgorod længe har været kendt. Det viste sig, at ikke alle. For nylig blev der opdaget unikke metalstrukturer af særlig værdi i Strelka. Disse er mirakuløst bevarede dele af pavilloner, der var en del af hovedbygningen til den 16. all-russiske industri- og kunstudstilling, der blev afholdt i Nizhny Novgorod i sommeren 1896. I 2016 fejrer vi sit 120-års jubilæum. Disse strukturer blev skabt femten år tidligere og var også beregnet til hovedbygningen, men den forrige 15. all-russiske industri- og kunstudstilling, der blev afholdt i Moskva i 1882. De blev produceret på St. Petersburg metalfabrik.
Berømte russiske arkitekter og ingeniører arbejdede på hovedbygningens projekt. Således blev den generelle plan for bygningen og projekterne af dens facader udført med deltagelse af den fremragende arkitekt A. I. Rezanov. En medarbejder af K. A. Ton byggede han Kristi Frelserens Katedral i Moskva. Det er uløseligt forbundet med Nizhny Novgorod-landet - ifølge projektet fra A. I. Rezanov, treenighedskatedralen i Seraphim-Diveevsky-klosteret blev rejst. Hovedbygningens metalstøtteramme blev udviklet af designerne G. E. Pauker og I. A. Vyshnegradsky Det er interessant, at begge blev russiske ministre: Pauker blev minister for jernbaner, og Vyshnegradsky blev finansminister. Det endelige design af hovedbygningen og arbejdstegningerne blev lavet af arkitekter A. G. Weber og A. S. Kaminsky, de overvågede også opførelsen af denne struktur. Og igen åbner forbindelsen med Nizhny Novgorod-landet - på den kreative liste over A. S. Kaminsky er templet for St. Seraphim af Sarov indviet i 1903 i Sarov.
For at se de unikke strukturer, der er bevaret på Strelka, skal du komme til havnen. Der er to store lagre langs Volga. Udefra er der intet attraktivt ved dem - typiske lagerfaciliteter. Men når du går ind, vil du opleve både forbløffelse og glæde. Dette er et must see. Lagerets stålskelet, dets bærende ramme danner søjlens rækker. Og disse er ikke stærke kanaler og I-bjælker, som vi kender. Søjlerne er igennem, gennembrudte. Samlet fra hjørner og metalstrimler forbundet med nitter ligner de palmernes stammer, hvis enorme blade på en eller anden måde umærkeligt for øjet bliver til de samme åbne buer og tagbøjler. Indtrykket af forbløffende lethed og harmoni skabes. Så mærkeligt som det kan se ud, ligner skæringspunkterne mellem rammens bestanddele blonder - blonder vævet af stålstænger. Vi har aldrig set sådan noget. De unikke strukturer på Strelka har inkorporeret en glemt eller mere korrekt en ukendt ingeniørkultur, der opstod i midten af det 19. århundrede. Og hvad der er vigtigt, de formidler os oplysninger om metoderne til at skabe store metalstrukturer.
Der kræves store spændvidder til udstillingspaviljonerne. De bedste ingeniører har tacklet denne skræmmende opgave. Nye designs var efterspurgte og blev hurtigt implementeret. Det 19. århundrede var århundredet med udstillinger. Nationale og verdensomspændende, sektorielle og tematiske, håndværksmæssige og kunstneriske, de blev organiseret i forskellige lande efter hinanden. Rusland var "indlejret" i denne proces, demonstrerede sine præstationer på udenlandske udstillinger og organiserede sine egne. Den første all-russiske udstilling blev afholdt i 1829 i Skt. Petersborg. Efterfølgende blev skiftevis afholdt i to hovedstæder - i Skt. Petersborg og i Moskva arbejdede kun tre udstillinger i Warszawa.
Den 15. all-russiske udstilling, nemlig den pågældende hovedbygning blev oprettet, afspejlede Ruslands resultater under Alexander IIs regeringstid. Det fandt sted i Moskva på Khodynskoye-feltet. Hovedbygningen, lavet af metal og glas, var dens hovedattraktion og tjente som en slags visitkort. Det stod midt på marken og dominerede hele udstillingskomplekset. Den bestod af otte identiske tre-gangs pavilloner arrangeret på en stjernelignende måde og sammenkoblet af to koncentriske passager. Dette er en enorm bygning efter nutidens standarder med et udstillingsareal på 35 tusind kvadratmeter. (7 675 kvm Sazh.) Absorberet 2/3 af alle udstillinger. I plan havde den form af en kæmpe ring svarende til et egerhjul, hvis ydre diameter var 298 m, og den indvendige diameter var 170,4 m. I midten af ringen var der en musikpavillon, hvor orkesteret var befinde sig. En have blev anlagt inde i ringen.
Hovedbygningens rationelle arkitektur var progressiv for sin tid. Kompositionen var baseret på en funktionel idé, tæt på den, der blev realiseret på verdensudstillingen i Paris i 1867. Dette var den første oplevelse af at bruge funktionalitetsteknikkerne i udøvelsen af russisk udstillingsarkitektur. På trods af den nye konstruktive løsning, der ligger til grund for projektet, blev stabile arkitektoniske traditioner manifesteret i facadernes design. Lille stuk malet ornament, lavet efter skitser af kunstner A. K. Malov, kom i konflikt med den kraftige halvovale af et stort glasvindue, der er forbundet med den nye arkitektur.
Efter lukningen af Moskva-udstillingen, og den kun var åben sommeren 1882, forblev hovedbygningen på Khodynskoye-feltet. Fra tid til anden blev det brugt til forskellige udstillinger. Den største begivenhed var den franske handel og industriudstilling, der åbnede i 1891, som blev den første udenlandske udstilling i Rusland.
Ti år er gået siden den all-russiske udstilling i Moskva. Tiden er kommet igen at se tilbage på den vej, landet har krydset og "vise verden de store succeser med russisk kreativitet og arbejdskraft" opnået under den nye kejser. Alexander III, der ønsker at demonstrere væksten og styrken i den russiske industri, landbrug og handel samt at vise resultaterne inden for videnskab og kultur, udstillingsstedet på råd fra finansminister S. Yu. Witte valgte Nizhny Novgorod - "som hyldest til mindet om de strålende dage med service for borgerne i Nizhny Novgorod og under hensyntagen til byens kommercielle betydning."”Skønheden i Volga-regionen, en by, der er berømt for sin historiske fortid, er bestemt til at tiltrække hele Ruslands opmærksomhed igen. Militærgrupper samles ikke i det, for våbenslag, og militsbannere, der er rejst med borgerligt mod, flagrer ikke som i gamle dage: nu finder man en stille og fredelig industriens sejr under kremlens krigshandlinger ", - disse ord begyndte en af guidebøgerne om Nizhny Novgorod-udstillingen.
Den 13. august 1893 ankom Russlands finansminister Sergei Yulievich Witte til byen for at annoncere åbningen af den all-russiske udstilling i Nizhny Novgorod-regionen i sommeren 1896 for folket i Nizhny Novgorod og de retfærdige købmænd fra den "højeste vilje" af kejser Alexander III. Han kaldte sig kongens sendebud. Denne dag - 13. august - kan betragtes som starten på det forberedende arbejde. Under formandskab af Witte selv blev der oprettet en særlig kommission. Han ledte det også. Regeringen påtog sig alle omkostningerne ved at organisere udstillingen: ifølge et foreløbigt skøn beløb de sig til 4.321.200 rubler, hvilket på det tidspunkt var en masse penge.
Siden den tid er Nizhny Novgorod blevet næsten den vigtigste by i Rusland, centrum for universel attraktion. Og de begyndte at bygge her som det skulle være i hovedstæderne - majestætisk og forsvarligt. Det var til udstillingen, at borgerne i Nizhny Novgorod modtog et storslået byteater og bygningen af distriktsretten på Bolshaya Pokrovka, og en ny børs blev bygget på bredden af Volga. Som forberedelse til udstillingen hævdede byen sig selv og styrede kuplerne, teltene og spirene i sine bygninger. I 1896 "selv det gamle Dmitrov-tårn" voksede op ": ifølge projektet fra Skt. Petersborg-arkitekten N. V. Sultanov, de byggede den på og tilføjede et telt med en lys lanterne. Takket være genopbygningen har en stor trehøjde hall med balkoner vist sig inde i tårnet; hvor Kunsthistorisches Museum er placeret.
Ved åbningen af udstillingen dukkede en sporvogn, den første i Rusland, også op i Nizjnij Novgorod. I 1896 blev et kraftværk til Nizhny Novgorod-sporvognen bygget overfor pontonbroen over Oka. Listen over erhvervelser af byen blev suppleret med to elevatorer-elevatorer: Pokhvalinsky og Kreml.
En ledig grund i Kanavino blev valgt til at være vært for den fremtidige udstilling, i dag i stedet er parken den 1. maj med de omkringliggende boligkvarterer. Nizhny Novgorod-udstillingen i sit område (mere end 80 hektar) overskred verdensudstillingen i Paris i 1889 og var tre gange større end den tidligere all-russiske udstilling i Moskva.
Til design og konstruktion af udstillingspaviljonerne blev de bedste russiske ingeniører, arkitekter og kunstnere inviteret. Bemærk i henhold til reglerne om udstillingen ingen udenlandske specialister - kun vores egne, indenlandske. Vi kan sige, at al russisk arkitektur fra slutningen af århundredet før sidst med dens stilarter og retninger blev afspejlet her. I alt blev 55 såkaldte "statslige" pavilloner og 117 private pavilloner bygget på udstillingen. Alle blev opført i en fantastisk periode og efter nutidens standarder på mindre end to byggesæsoner.
Udstillingspaviljonerne blev bygget fra bunden, med undtagelse af en - hovedbygningen. Det var den eneste, der ikke var ny, det "fungerede" før på den forrige 15. all-russiske udstilling. For at spare penge, og det beløb sig til 300 tusind rubler, betragtede vi det som hensigtsmæssigt at adskille denne enorme bygning med en metalramme, hvis samlede vægt er 115 tusind pud (1840 tons), transportere den til Nizhny Novgorod og samle den her igen. Anbringelsen af den all-russiske udstilling i Nizhny fandt sted den 16. maj 1894. I maj samme år begyndte hovedbygningen at blive demonteret i Moskva. Alt demonteringsarbejde såvel som den efterfølgende samling i Nizhny Novgorod blev udført af Skt. Petersborg metalfabrik, det samme, der fremstillede strukturer af denne struktur. Demonteringen i Moskva blev overvåget af arkitekten, akademikeren F. O. Bogdanovich, og forsamlingen i Nizhny blev ledet af arkitekten F. O. Stanek, forresten, han samlede hovedbygningen to gange i Moskva og i Nizhny.”At afmontere en bygning i Moskva, lægge den ned, transportere den, aflæsse den på stedet, samle alt det krævede arbejde, hvis størrelse kan bedømmes ud fra bygningens volumen. Med et omhyggeligt skott af bygningen, der havde stået i Moskva i mere end ti år, skulle op til 2% af metalmaterialet kasseres. Det kostede også en ret betydelig ut at bygge et nyt fundament i Nizhny Novgorod og at erstatte de gamle bånd i taget med nye; men ikke desto mindre lykkedes det os at spare op til 300 tusind rubler på denne bygning takket være det færdige materiale,”- dette er et citat fra en af udstillingens publikationer.
Det blev besluttet at forlade bygningens arkitektoniske stil, inklusive facaderne, i samme Moskva-form, dvs. den måde arkitekterne A. I. Rezanov, Kaminsky og Weber. Støtterammen var næsten fuldstændig bevaret, kun hovedindgangen til bygningen og denne pavillon fra siden af hovedindgangen til udstillingen blev hævet med næsten tre meter (10 fod), hvilket gjorde den mere attraktiv i kunstnerisk henseende. Dens facade blev renoveret af arkitekten professor A. N. Pomerantsev (på udstillingen i Nizhny blev ifølge hans projekt Tsarskoye og Centralasien pavilloner samt bygningen af kunstafdelingen bygget).
I Nizhny Novgorod er hovedbygningens oprindelige funktion bevaret fuldt ud. Dens otte radialt placerede pavilloner huser udstillinger fra følgende afdelinger: Minedrift, fiberprodukter, kunstnerisk og industrielt, fabriksprodukter, fabrik og håndværk. Inde i ringen, som i Moskva, var der en have i midten - Music Pavilion. Alle fejringer ved udstillingen, dens åbning og afslutning, blev afholdt i denne have. Den russiske kejser og kejserinden var her, S. Yu. Her blev der afholdt højtidelige bønner og andre højtstående personer. I denne have samlede publikum sig til musikalske koncerter.
Her er en øjenvidnebeskrivelse af hovedbygningen.”Der er ingen måde for en seer uden for ham at dømme ham i al sin integritet; dette forhindres ved, at figuren af bygningen flygter fra øjet langs hele den endeløse cirkulære linje. Set ovenfra fra afstand er også ufuldstændig på grund af perspektivet af den cirkulære figur. Uanset hvor seeren stopper og går rundt i bygningen, ser han kun en af de otte pavillonfacader og tilstødende vægge foran sig, der efterlader i en cirkel. Det samlede indtryk opnås kun i sin helhed, når man ser bygningen fra den indre runde gårdhave. Her passerer øjet sekventielt fra en pavillon til en anden langs hele den rummelige cirkel i haven. Alle otte pavilloner i hovedbygningen har nøjagtig samme størrelse, form og dekoration. Deres facader er yndefuldt brogede, dækket af et helt mønster af ornamenter. Hele gården er et næsten solid græsplænetæppe med blomsterbed. I nærheden af Music Pavilion, fremragende arrangeret i akustik, er der et enormt plateau med græsplæne; selve pavillonen er lidt hævet og omgivet af rækker af bænke, som publikum sidder på …"
Konstruktionerne fundet i dag på Strelka “husker” alt dette. Hvordan endte de i havnen på Strelka? Dette er det spørgsmål, vi vil forsøge at besvare. Husk at den all-russiske udstilling i Nizhny var sæsonbestemt. Efter lukningen forsvandt den som et mirage. I dag minder måske kun dammen i parken den 1. maj om det. Alle pavilloner med en metalramme var sammenklappelige. Efter udstillingen blev lukket, blev de solgt og spredt til forskellige dele af Rusland. Vi ved det ikke med sikkerhed endnu, men der er grund til at antage, at pavilloner i hovedbygningen blev købt af D. V. Sirotkin. De blev transporteret til de sibiriske kajer. To af dem har overlevet der.
Disse pavilloner står stille på havnens område, som er lukket for besøgende. De tiltrækker ikke opmærksomhed, de vækker ikke interesse. Lager og lagre. De kan reves ned, hvilket giver plads til arkitektenes fantasi til at gå i opfyldelse. Og ingen ville have kastet sig fra en sådan beslutning, hvis arkitektkritikeren Marina Ignatushko ikke havde organiseret en inspektion af disse lagre af en gruppe arkitekter. Man kan forestille sig alles glæde ved synet af unikke designs. Alle var enstemmige i deres vurdering: “dette er stålblonder!”. Nogen begyndte at udtrykke ideer om, hvordan man kunne bevare de bærende rammer i lagerbygninger og puste "nyt liv" i dem. Alle var enige om ideen om, at strukturer skulle”åbnes” ved hjælp af lysgennemsigtige hegn.
Den næste dag kom smukke fotografier lavet af arkitekten Nadezhda Schema på Internettet. Og så en fornemmelse: arkitekten Denis Plekhanov gjorde en opdagelse. Han foreslog ikke kun, at strukturerne i pavilloner i hovedbygningen til den all-russiske industri- og kunstudstilling fra 1896 blev bevaret i havnen på Strelka, men han beviste dette professionelt og etablerede deres ægthed. Arkitektens opdagelse, som blev en bemærkelsesværdig begivenhed på russisk skala, tjente som grundlag for denne artikel. Det er symbolsk, at strukturer på Strelka "åbnede" for jubilæet for Nizhny Novgorod-udstillingen - dens 120-års jubilæum. Den all-russiske industri- og kunstudstilling i 1896 var den sidste i Ruslands prærevolutionære historie og modtog den officielle titel "Stor".
Forfatteren er professor ved NNGASU, UNESCO-formand.
