Husene er dedikeret til mursten - ifølge Sergei Skuratov anser han dette materiale for at være det mest "Moskva", der er bedst egnet til storbymiljøet. Murværkets velkendte sløvhed overvindes af farver: facadernes koloristik, beregnet efter en speciel algoritme på en computer, bruger glatte gradientovergange fra en tone til en anden og kombinerer tre typer modstående mursten, terracotta, skifergrå og mørkebrun. På samme tid er de to bygnings samlede farve lidt anderledes - det mindre volumen, der står i dybden af stedet, fik en mørkere kombination af brun og grå. Farven på den anden krop er lysere, her hersker grå terracotta med brune stænk.
En sådan raffineret tilgang til mursten gør dette, som regel ukomplicerede, materiale til et slags udgangspunkt for udviklingen af temaet miljø og kontekst, forstået af forfatteren på en så kompleks og alsidig måde, at selve ordet "kontekst" viser sig at være på en eller anden måde fremmed her, meget mere passende, elsket af forfatteren af geni loci, "Stedets ånd". Fra historien om Sergei Skuratov bliver det tydeligt, at bygningerne er resultatet af en dyb og meget personlig oplevelse af dette, det ser ud til for Moskva, længe slidt og tortureret, tema.
Webstedet, hvorpå der skal bygges to elitehuse, ligger på Yauza-dæmningen overfor "pukkelbroen" i området omkring Ilyich-pladsen. Bortset fra Rublevsky-museets fjerntliggende nærhed - Andronikov-klosteret, var resten af disse steder engang arv fra tidlige industribygninger, hvis rektangulære murstensbygninger Skuratov betragter som den mest interessante del af byggepladsens umiddelbare miljø. Nu er der kun en murbygning i nærheden af de gamle fabriksbygninger.
Her ligger en nysgerrig plot twist: huse, eksternt (!) Antyder deres lighed med fabriksstenen i det sidste århundrede, stiliserer ikke så meget de gamle fabrikker, så meget de nuværende "lofts", som i de seneste årtier har vendt tilbage til Vesten fra billige til meget prestigefyldte boliger. Resultatet er pseudoloft, der ligner fabrikshaller udefra, men ikke helt - ved hjælp af en uventet nostalgisk note: hvor er du, centre for den proletariske revolution? - arkitekten udvikler den udsøgt og bringer os tilbage til nutiden.
Høje, "fabriksvinduer" viser sig at være luksuriøse "franske" vinduer fra gulv til loft og endnu mere - på en af bygningerne ender glasfladen på gulvniveau ikke, men går over lofterne og forvirrer observatøren og dekonstruktion af facaden. Der er en fornemmelse af, at der overhovedet ikke er noget gulv, eller at det er umuligt tyndt, fordi vinduerne er et eller andet sted tæt i hjørner, og oftere smelter de sammen og danner smukke lodrette kranser. Et andet "tidens tegn" er en svag hældning af væggene i den mindste af de to bygninger: på det sted, hvor hjørnet går til skæringspunktet mellem to baner, Tessinsky og Serebryanichesky, afviger væggene "høfligt" ind i kvarteret, enten slippe nogen igennem eller give efter for den rumlige dynamik i krydset.
En anden funktion er, som Sergei Skuratov med rette udtrykte det, tagene på begge huse, der er flyttet ned.”Dette er to sindssyge asyl,” smiler forfatteren. Faktisk er den svage hældning af væggene genlyd af skråningen på begge tag, hvilket især er synlig på de frontfacader, der vender ud mod floden. Generelt ser begge huse ud til at have overlevet en geologisk katastrofe, der "rev" en bygning i to og "skubbede dem fra hinanden" i forskellige hjørner af stedet - selv fejlen viste sig at være ujævn, på den ene side stilobaten fremspring på den anden side - konsollen. Det hypotetiske skift af jordskorpen syntes at "vippe" tagene og væggene, fik vinduerne til at "danse" og på en facade - "skubbede" gennemsigtige spejlprismer fra altanerne ud af murstenmassivet.
Uventede taghældninger tjener også et andet formål - de hjælper arkitekten med at forvirre vores daglige ideer om tredimensionelt rum. Iagttagelse af spillet af skrå linjer er det let at bemærke, at fra nogle synspunkter divergerer parallelle lige linjer i stedet for at konvergere i det fjerne et sted nær seeren, der forbipasserende falder ufrivilligt ind i feltet af handling af et ikke-direkte, omvendt perspektiv, hvilket betyder, ind i rummet af et traditionelt ikon. Desuden realiseres denne følelse også af forfatteren, hans opgave er at kaste os ind i stedets historie endnu dybere og ældre end "fabriks" -foreningerne, men diskret, et tip og kun for dem, der ønsker at forstå og se. En pseudo-udgravning skabt omkring husene, svarende til dem, der dannedes i Novgorod efter udgravningen af nogle templer fra det "kulturelle lag", tjener et lignende formål.
Selvfølgelig med al opmærksomhed på stedets geni forsøger husene ikke at smelte sammen med den historiske kontekst, der allerede næsten er gået tabt i dette område, de foregiver ikke at være usynlige og foregiver ikke at være "deres" lokale brownies, men de afskærmer sig ikke fra deres naboer med spejlet glas. Dette er nogle aristokrater i London - med en industriel fortid, upåklageligt høflig, luksuriøs, men tilbageholdende, med særheder, men inden for grænser. I Moskva er sådanne stadig sjældne.
