ADM arkitekter har arbejdet med stedet i Gorokhovsky bane'12 i mere end ti år: dette var en af deres første ordrer efter oprettelsen af deres eget bureau i 2006. Oprindeligt blev bygningen planlagt som en kontorbygning, og facaderne blev på kundens anmodning pudset. Efter 2008 blev det et beboelsesklubhus bestående af lejligheder. Alt har ændret sig: planens funktion, volumen, facadetype. Kun placeringen forblev den samme.
Huset, hvis konstruktion begyndte i 2014 og sluttede i foråret 2016, ligger bag på blokken bag den ecuadorianske ambassade, på stedet, hvor der indtil 2000'erne var en forladt kostskole, som i lang tid bange forbipasserende med knuste vinduer. Endnu tidligere, i begyndelsen af det 20. århundrede, da Marina Tsvetaeva studerede ved Von Derviz gymnasium lige mod vest, tilhørte halvdelen af stedet gymnastiksalen, der blev plantet smukke roser der. Nå, i 1980'erne, der passerede lige igennem til Kazakov Street, kunne man utilsigtet finde stakke med ørnefarvede mursten fra det 17. århundrede - nogen indsamlede tilsyneladende for sig selv på dachaen. Nu er der selvfølgelig ingen sådanne friheder. Men området er gammelt, på grænsen mellem Basmannaya og Nemetskaya Sloboda, femten minutters gang herfra til Yauz-paladserne til Peters medarbejdere, Ivan Demidovs "Golden House", et mesterværk i Moskvas klassicisme, eller for eksempel til Ivan IIIs rejser palads - fem minutters let gåtur … Området er gammelt, selvom det er hårdt beskadiget af pletter af sovjetiske plader og tårne. Dets historiske miljø er fragmentarisk og diskret, så det nye klubhus, der tilbyder sine beboere stilheden i Moskva næsten-midt-umiddelbart bag Sadovy, ikke krænkede miljøets integritet: der er kun syv etager i det. Tværtimod, skinnende smukt på grund af de to-etagers palæer, udfylder den ganske delikat den caesura, der er unødvendig på dette sted.
I planen ligner huset bogstavet H med symmetriske volumener af risalits, der stikker dybt ud langs kanterne af to langsgående facader. Kompakt og rationel, endda elegant i sin rationalitet, er planen næsten kernen i aksial symmetri. Indgangen er forsænket, der er en lille firkant foran den, endda en mini-firkant med et par bænke. Inde i”midt i huset” er der en modtagelse, symmetrisk på siderne, der er fire lodrette glassetrapper, som samtidigt dyppes ned i lydstyrken, men som er let at finde og godt oplyst. Udefra ser trappen ud som glas "overligger" mellem risalits og den midterste del. Lydstyrken, som tydeligt kan ses på modellen, er fragmenteret overalt af sådanne lodrette springkanter: "bogstavet H" er skåret i enderne - de mindste lejligheder ligger bag udskæringerne. På risalitternes længdefacader findes også tynde uddybede lodrette. Planen bliver således mere som et meget stiliseret quadrifolium - fire sektioner støder op til en fælles midt. Alt er i nøje overensstemmelse med lejlighedenes indretning.
Lejlighederne er ret store fra 50 til 130 m2selvom de kan kombineres op til 400 m2… I overliggeren er der to af de største lejligheder, der vender mod syd og nord, de har endda et kontor. Hver risalit har fem lejligheder. Nedenfor er et niveau af parkering.
Udefra er huset lige så rationelt. Facaderne består af lodrette lodrette fordelinger, lige pænt krydset af brede mellemgulvhorisontaler, af keramiske bånd, der efterligner kalksten i bindingen af metalfremspring i samme farve over og under. Lodret består af skiftende striber af glasvinduer og vægge af terrakottafliser med glasur svarende til friser, men lidt mørkere beige. Glasuren i to nuancer - mørkere og lysere - danner en plettet struktur, der ligner mursten i hvid sten og væggene i "stalinistiske" huse, men her er mønsteret mindre og blottet for intens pletning, hvilket gør det markant mere delikat. Flisen er speciel: på højre side af den danner en terracotta afsatsudsparing en søm med en tykkelse på ca. en halv centimeter, vandret er der den samme afsats, men dybt - alt dette giver en jævn murgrafik uden behov for gips, gnid og farv sømmene. Ganske behageligt og rent udseende, og sømmønstret er godt accentueret.
Lodret glas på forlængede facader har omtrent samme bredde som molerne, hvorfor de ikke ser så meget ud som vinduer, åbninger, men som et element i den generelle rytme. Ved hjørnerne lukkes glasvertikaler, og der er flere af dem, hvilket giver lejlighederne mere lys og letter lydstyrken markant, da hjørnerne ikke er fastgjort af en sten, men af et vindue, der er gennemsigtigt for lyset eller afhængigt af på vinklen, mørk og let forsænket, hvilket giver plads til frisernes mellemgulvribber, som i hjørnerne går fremad og viser bygningens ramme.
Vinduernes rolle er noget mere kompleks. De er alle indrammet af en tynd mørkbrun metalramme; ruder er lavet af det samme metal. Vinduerne i sig selv er dobbeltvinduer af vindue af lignende skygge, men lidt varmere. Det stramme sæt er opmuntret af det grønne glas af hegnene på de franske altaner: højt til gulvet kan vinduerne åbnes indefra. Balkonernes gennemsigtige grønt, understøttet af det samme glas af baldakinerne over indgangene, tilføjer glasset lodret den samme tilbageholdende slags maleri som flisernes forskellige tone til væggene.
”Jeg ser noget Berlin i dette hus,” siger Andrei Romanov. - Glashjørner, rationel konstruktion, facadefliser. Generelt er vi tilfredse med den beslutning, det lykkedes os til sidst at arbejde med dette websted."
Berlin eller ikke Berlin, men du kan også finde en masse Moskva i dette hus. Hjørnevinduer er en yndlingsteknik for både det tyske Bauhaus og den russiske konstruktivisme. Og i beige fliser kan du se meget, men jeg forbinder det med de moderne facader, Sytinskaya-trykkeriet og mange Moskva-bygninger i det tidlige 20. århundrede. Det nærmeste eksempel på en sådan glaseret overflade er kirken i Pomor-samfundet, bygget af Ilya Evgrafovich Bondarenko i 1908 og skjult i nabogårde (selvom arkitekterne måske ikke vidste om dette, blev fliserne fjernet fra facaderne for ti år siden). Der er ingen stilisering i det nye ADM-hus, men takket være fliserne ser det ikke fremmed ud i det historiske, omend dårligt slået af det sovjetiske regime, omgivelserne. På en eller anden uklar måde gentager det bygningen af Akvarelskolen, den nærmeste bemærkelsesværdige bygning, et halvslot bygget i slutningen af det 19. århundrede til det evangeliske børnehjem (den tyske bosættelse var også stedet for udvikling af ikke-ortodokse tilståelser i Moskva). Der er noget konsonant mellem fortovets gule plader foran Akvarelskolen og de forskellige fortove på klubhusområdet bag de gamle porte, mere end hundrede år.
Forresten, disse porte har overlevet, må man tænke, fra Von Derviz gymnasium eller endda tidligere. Malet i beige, de er åbne, der er ikke engang rammer, og du kan frit komme ind i husets område og endda gå dybere ind i kvarteret: her var det muligt at passere før, det ville være forkert at blokere fodgængerforbindelser. Husets eget hegn er et symbolsk lavt hegn, som gør den nærmeste legeplads f.eks. Tilgængelig og i nærheden. Og generelt - ved at dele sit område med fodgængere (men ikke med biler - for dem en barriere) udvider huset sine egne byhorisonter, får mere "luft" uden overdreven isolering og begrænsninger. Det er stille her, men også roligt: Jeg gik rundt i området i en halv time, og ingen sparkede mig ud, spurgte ikke engang om min personlighed; territoriet beskyttes tilsyneladende diskret. Sådan en venlig stemning er også fængslende.
Husets omgivelser, som det er almindeligt for ADM, vedligeholdes omhyggeligt. Gamle lindetræer er bevaret, de møder dem, der kommer ind, og danner endda en gågade med flere bænke og lanterne, der fører direkte til indgangen. Fortovet er af mange typer: metalplader langs huset, firkanter af rød og grå beton omkring, et træ foran bænke, rødt og burgunder på vejbanen, sorte og hvide firkanter i gumminet på stedet for en brandstation. Foran soklen er sjældne lysstrimler monteret i fortovet. Præget metalstrimler er installeret i fortovet før krydset. Dette land har aldrig før kendt andet end asfalt, og det er ikke overalt. Og så er der sådan en overflod. Til venstre for udgangen til gaden er der en støttevæg lavet af mørke designsten. Parkeringsakslerne, der ligger på nordsiden, ligner rektangulære skulpturer, der hører til haven. Græsset er grønt, og mange buske er jævn i højden med lave lanterner - omkring knædybde. Der er dog også tre typer lanterne, der er også høje. Med et ord, hvis du ser under dine fødder, er strukturen endnu mere varieret end ikke facaderne.
Facaderne er derimod fængslede med deres enkle løsning: de er ikke så flerlags som i mange andre ADM-huse, de føler en slags ædle lakonicisme og renselse. At lade arkitekterne blandt andet kombinere respekt for beige, der er nødvendigt for dyre boliger uden at gå tabt i stress og jag og uden at ofre løsningens integritet med en tydelig modernitet af teknologi. Dette er en af de anerkendte moderne trends, især når man bygger i en historisk by: afbalancering på randen af traditionelt materiale og skjult fremstillingsevne. Derudover står huset, hvis vi vender tilbage til temaet Moskva og ikke-Moskva, på den gamle Moskva-måde i dybden af stedet, bygger en have omkring sig selv og forhindrer ingen i at komme ind i dens lindegade. Uanset hvor meget Berlin er i det, har huset måske slået rod i stedet. I Gorokhovsky-banen, hvor Rokotov boede og Tsvetaeva studerede.
