Vi har allerede talt om projektet med genopbygning af sommerhuse for storhertug Mikhail Nikolaevich til Graduate School of Management ved St. Petersburg State University og om implementeringen af dens vigtigste pædagogiske bygning i den rekonstruerede Konyushenny-gård. De vigtigste historiske bygninger i den storhertuglige dacha er placeret i den østlige del af det område, der er afsat til skolen tættere på Strelna. I den vestlige del, fra siden af Peterhof, var der historisk kun en lille kirke St. Olga, bygget af arkitekten David Grim i begyndelsen af 1860'erne i en pseudo-russisk stil med søjlekasser og flere landsbyer. Det vil rumme en gruppe moderne bygninger, herunder flere vandrerhjem, et fitnesscenter og en café-klub. Deres diskenheder, underordnet forskellige stereometriske figurer og frit spredt over det udpegede område, sammenligner Nikita Yavein med parkpaviljoner. Først og fremmest kommer pyramiderne-gletsjere i Tver-goderne i Nikolai Lvov til at tænke på, men den koniske jordglidebane i parken i den østlige halvdel af Mikhailovskaya dacha genlyder også perfekt. På den anden side er campusbygninger uundgåeligt større end nogen parkpavillon, og deres former er tættere på abstrakt geometri - derfor opstår der uundgåeligt en anden sammenslutning med en gruppe rumskibe på en græsplænskosmodrom. Futurisme og arkaisme blandes med hinanden såvel som med minderne fra oplysningen fra det 18. århundrede - og ikke kun Lvov, men også Ledoux - og fortroppen, og styrken i hver forening afhænger af de personlige prioriteringer i observatør.
Bygningen af klubcaféen er indtil videre den eneste fuldt bygget i den moderne del af campus. Det er ikke overraskende, fordi det er det uformelle sociale centrum i sin boligdel, et sted for møder og fester, alt, hvad der efter eksamen er husket bedre end nogen eksamen.
Centret for det offentlige liv, en slags "nøgle" eller endda "jordens navle" for den studerendes del af campus, besluttede Nikita Yavein i form af en femkantet - som et sovjetisk kvalitetsmærke - og derfor en fem-facade trappet ziggurat. Det ligner både mausoleet og Babels tårn - især det i maleriet af Bruegel den Ældre og bjerggraven til dronning Hatshepsut. Det ligner også de latente klassikere fra David Chipperfield, kun i en endnu mere raffineret, næsten vægtløs version af trænet af tynde portikoer, og derudover forbliver den i en eller anden form for mobil tilstand, som om den er under transformation. Et lovende spil - og hver lige linje her fortolker rumlig sammentrækning på en meget anden måde, forvirrende såvel som relativitetsteorien - understøttes af den femkantede form, det overtræder også statik, og hvordan - fra enhver side kan du ikke straks forstå hvad der sker. Og hvad der sker er dette: en tektonisk transformation af det modstridende mobile mausoleum, modsat Kremls statiske ziggurat Shchusev. Tatlins tårn beder om en tyk kompot af ovenstående sammenligninger allerede af sig selv som en sidste akkord.
Ligheden med mausoleet er faktisk rent typologisk, sådan som der findes mellem alle de trappetrin. Men paradokset er dette: et skridt tårn, et symbol på meningsfuld stabilitet, en rationel, solid trappe til himlen, en fra hvilken himlen ikke kan undvige på nogen måde, som ikke kan droppes - her er den blevet forvandlet til noget hvirvlende, ikke helt pålidelig. Og ja, sådan er andelen af manager, især top echelon, at selv ziggurat under ham billedligt svajer den måde, får dig til at holde balance. Det er nødvendigt at kunne svinge en sådan statisk form som et trinvis tårn, mens formen pr. Definition er dobbelt stabil. Det er vanskeligt at sige, hvad der kunne ryste mausoleet overhovedet, men Tatlins tårn er heller ikke så simpelt - spiraldynamikken demonstrerer pålideligheden af borets bevægelse, borer opad og efterlader observatøren ikke i tvivl om lineariteten af fremskridt, selvom det er spiralformet. Hvem ville have troet, at hvis du krydser to stabiliteter, får du sådan mobilitet.
Der er en anden kontrast til zigguraten: alle de virkelige tårne (Tatlins - ikke særlig virkelige) var endelig for eliten, præster, konger, Politbureauet. Og her er en cafébygning, det vil sige ikke meget seriøs, i det mindste ikke pompøs og for næsten alle, ja, for fremtidige topledere, selvfølgelig, men stadig er de endnu ikke et politbureau, så længe de er studerende. Derfor vil jeg gerne forstå dynamikken som demokratisering af formen, omdannelsen fra et tempel til en klub - og dette er en seriøs, væsentlig transformation.
Så bygningen er femkantet i plan - en bred pyramide spredt ud på jorden, rummelige terrasser, hvor det udnyttede tag stiger langs en meget glat spiral til den øverste platform. Derfor er tagene, de er også gulvene på terrasserne, let skrånende, og den centrale symmetri af "kvalitetsmærket" går tabt, og pentagonen i den indre hal er ikke længere symmetrisk. Derfor kan de udvidede lige linjer på tagene udefra ikke foldes sammen til en lige linje, der er let modtagelig for rationel forståelse, men til en slags omvendt, næsten ikonisk perspektiv, hvilket får observatøren til at se billedet af en pyramide ikke simpelt, men enten vokser eller ryster fra den kolde vind fra bugten. Denne form for skjult dynamik er en favoritteknik i moderne arkitektur, men ikke altid og ikke alle lykkes med at gøre det så indlysende ved at arbejde med en enkel, grundlæggende og tilsyneladende velkendt form.
Spiraltemaet understøttes af indgangene - slet ikke centrerede portaler, men af de fremførte lobbyer, de ligner igen indgangen til pyramiden-gletsjeren i en herregård designet af Nikolai Lvov. Tamburerne er ikke bare asymmetrisk placeret, altid til højre for midten, deres akser er også drejet som propelblade, og deres volumener er varierede: et sort glas, et andet hvidt, et andet træ, den fjerde hvide sten med sjældne striber af ru rustikitet.
Facaderne opretholder den samme optiske virkning af forstyrret balance: glasplan og fremspring af trægitterpilonader skifter hinanden i et skakternet mønster. Lodret lodret skygge understreger dansen på gesimslinjerne, men holder samtidig den nye dynamik i skak og dæmper den lidt.
I de rummelige og veloplyste haller i den nedre bypass er der ikke en café, men flere: en restaurant for lærere, en buffet, en buffet og en billig spisestue. De adskilles af stier, der fører fra indgangene til trappen til anden sal, og sammen får vi en slags "multiplex". Køkkenet - ildstedet - er placeret i midten, men det indtager også en af sektorerne i pentagrammet.
Den øverste etage er besat af en multifunktionel hal, belyst og ventileret gennem brede åbninger, som dog kan dækkes med metalgardiner. Du kan gå ovenpå både fra gaden og ved at følge den vigtigste spiral-spiral bevægelse her, indstillet af indgangspartierne, langs åbne trapper med to fly, trykket mod væggene i det indre volumen. Diagrammet tegnet af arkitekterne viser tydeligt, hvordan bevægelsen fra hver indgang skynder sig til den nærmeste trappe, og derefter fortsætter korte stiger, allerede på niveau med anden sal, med at knuse den ubønhørlige logik af spiralrampen indeni, indtil endelig en af dem fører gennem gittervolumenet til taget … Trappen presset mod væggen med en synlig trappeprofil ligner et klart, forstærket element i det moderne arkaiske, det betingede "Babels tårn" - her kan du spekulere i en persons evige klatring, emnet er ret indlysende og altomfattende. Trappens klinger, som er klassiske i den bredeste, væsentlige forstand, modsættes symbolsk af en elevator i et sølvfarvet rør dækket med et trekantet mønster af stødforbindelser. Stiger er en gammel opfindelse, de hjælper begge med at bestige bjerget og får dig til at gøre en indsats for dette, en elevator er en teknik, der løfter op; de er næsten antonymer. Elevatorens trekantede mønster gentager mønsteret af kongrescentrets kuppel, ligesom det gør det, der repræsenterer den teknogene del af bygningen.
Det er let indvendigt: de ydre vægge er gennemsigtige, de indvendige er hvide, det beige gulv, brede strimler af let træ og tynde strimler af mørkt metal i lofterne, hegnens grønne glas. Støttesøjlerne er runde og hvide, placeres ganske sjældent, de gentages af rækkerne af runde lamper med reflekteret lys.
I mellemtiden var overvejelsen af hvidt overhovedet ikke planlagt af arkitekterne, og her finder vi en anden associativ parallel, dog næsten tabt under byggeriet på grund af ressourcebesparelser. “Dette er Klippens tempel! - siger Nikita Yavein.”Vi planlagde at dekorere interiøret med farvet keramik i modsætning til de temmelig rolige facader, så den person, der kom ind, ville falde i en slags dyrebar æske … Hvid skulle ikke dominere interiøret.” Faktisk er elevatorsøjlen nu den eneste strukturerede accent, og væggene i tårnets indre volumen skulle være dækket af et tyndt tæppe af flerfarvede striber, hvilket gjorde dem varme, attraktive, men også pixelerede, fragmenterede i bits -bytes med grafisk information eller - på planet for multidirektionel skygge, og slet ikke så skulpturelt entydig som det er nu.
Udenfor er en brudt række terrasser foldet i tre niveauer og ender ved den øverste platform; alt dette kan udnyttes. Det er interessant at se, hvordan pyramiden i en caféklub ser ud, når studerende sidder på tagterrasser, det skal være en befolket bakke, ikke et koldt mausoleum.
Lydstyrken er maksimalt involveret, rummelig, åben i alle retninger og er designet til effektiv brug af hvert hjørne. Det er stabilt, men mobilt, bredt, men tyndt og gennemsigtigt, dets form - som uundgåelig for en trinvis pyramide - er på den ene side fyldt med associationer, og på den anden side opfører den sig let i selskab med sjældne nordlige birk nær Finske Golf. Summen af modsætninger, yndefuldt forenet i café-klubben, skal fungere som et eksempel på dygtighed for fremtidige ledere. Under alle omstændigheder vil terrassens skrånende gulv lære dem at være på vagt og handle i ikke de mest forudsigelige situationer - en nyttig færdighed for topledere, tider er ikke lette.
