Port Til Himlen Eller Op Ad Trappen

Port Til Himlen Eller Op Ad Trappen
Port Til Himlen Eller Op Ad Trappen

Video: Port Til Himlen Eller Op Ad Trappen

Video: Port Til Himlen Eller Op Ad Trappen
Video: Аналитика Tim Morozov. Тайны усадьбы Хрусловка. 2024, Marts
Anonim

Dette fantastiske hjem ligner et elegant drivhus i haven, ved et uheld uberørt af metropolens konstruktionsfeber. Det blev undfanget i det gamle centrum af Moskva på Ostozhenka, halvt kvalt af byggeri. Den lille grund købt af kunden i Khilkov Lane er klemt ind mellem den nye 6-etagers bygning fra Barkli-firmaet og en parkeringsplads bag på Turgenevs ejendom. Webstedet kunne let klassificeres som håbløst, men det modsatte skete - overflod af vanskeligheder blev et stærkt incitament til professionalisme hos udvikleren og arkitekten.

Indtil for nylig var der et to-etagers udhus på dette sted, forkælet af endeløs omstrukturering og forfalden. Det var ikke af arkitektonisk værdi i modsætning til det centrale hus i Turgenevs ejendom - et typisk palæ i Moskva-imperiets stil. Her i slutningen af Ostozhenka langt fra centrum er der stadig flere huse med russisk klassicisme, og derfor er der stadig et svagt antydning af Polenovs "Moskva-gårdhave" - den rørende gårdhave og haveanden i en Moskva-bygård.

Det var sammenhængen med kvarteret, genius loci, der bestemte projektets første grundlæggende parametre: afvisning af arkitektonisk ekspansion opad og bredt, oprettelse af et beboelsesanlæg med den betingelse, at byen ville returnere så meget luft, græs og træer som muligt - de ubetingede byværdier, der var karakteristiske for de gamle bygninger i en etage. Generelt, som Skuratov selv vittede, var der kun én vej tilbage: "op ad trappen, der fører ned til byrumets underjordiske reserver."

Idéen kan ikke kaldes helt ny. Eventyrene fra verdens folk beskrev utrolige underjordiske paladser på alle måder - fra labyrint af kong Minos til det storslåede dukketeater i paven Carlo's fangehul. Men magiske underjordiske paladser skabt af fortidens rige litterære fantasi i moderne arkitektoniske virkelighed forvandles som regel til et standardsæt af infrastrukturtjenester, der er relativt lette at "begrave i jorden": kældre, pakhuse, kedelrum, tunneler, garager, i bedste fald, vinkældre, biografer og billardrum.

Bogstaveligt talt er eksempler ikke langt væk: monumentale kældre og underjordiske garager - under Kristus Frelserens Katedral, under beboelsesejendomme i Molochny og Butikovsky - er blevet en rutinemæssig byggepraksis.

Men her, i det nye projekt af Sergei Skuratov, har vi at gøre med en helt ny typologi af en bybygning. Projektet tilbyder en radikalt ny løsning, ikke kun for det indre boligareal, men for hele systemet med relationer mellem huset og byen. Den underjordiske del af villaen er mange gange større end den eksterne volumen. Efter at have praktisk taget returneret et frit og grønt område til byen, efterlader det kun nogle få grundlæggende vigtige vitale funktioner - indgangen og indgangen til huset samt en enorm, næsten overflødig kilde til lys og luft.

Det eksterne volumen mangler også de traditionelle træk ved et hus - døre, vinduer, blanke vægge og tage. Døren erstatter en plade med en drejning i midten. Ovnen roterer omkring stangaksen og åbner og lukker indgangen til garagen og indgangen til huset. Hele overfladen af det ydre volumen er udformet af skiftende plader af hærdet glas og specielt behandlet tynd grønlig marmor.

Således fungerer den ydre pavillon i den underjordiske villa som både en indgang og et ovenlys. Hvert plan i det slipper dagslys ind. Asymmetrien på skråningerne og kanterne på taget lavet af sjældne materialer, der blev brugt for første gang i Moskva, gør hele strukturen beslægtet med en billedhugger eller juveler. Sergey Skuratov beskriver den omhyggeligt planlagte effekt som følger:”Om dagen udenfor vil den grønlige farve af sten og glas smelte sammen til en kompleks og glitrende tekstur, der er uigennemtrængelig for øjet. På grund af den generelle grønne nuance smelter en-etagers volumen næsten sammen med stedets træer, om vinteren vil grafikken af marmorår resonere med mønsteret af sorte trægrene. Og indeni vil det brydede dagslys skabe atmosfæren i en oplyst have som i malerierne fra de franske impressionister."

Tre underjordiske etager er designet i de samme materialer og vigtigst af alt i den samme "have og forstæder" stil, som fuldstændigt afviser enhver kælderforening. Den første, eller rettere minus-første sal, er tættest på dagslys og derfor bolig. Stuen er placeret i midten, loftet over det er skåret og giver lys ind fra indgangsvolumen til overhuset - "lanterne". I gårdspladsen, i niveau med jorden, undfanges yderligere tre glasplaner - til venstre og til højre for "lanterne" -huset. Den ene oplyser børnenes værelser, den anden ligger over badeværelset, og til sidst er det største "vindue i jorden" beregnet til vinterhaven, undfanget i det andet underjordiske niveau. I stueetagen er der ingen etage over haven, så lyset kan passere uhindret, og så beboere og gæster kan beundre træerne fra stuen.

Minus - anden sal er helt dedikeret til rekreation, sport og underholdning. På den ene side er der en have på den anden side en swimmingpool, saunaer, solarium, fitness og meget mere. De er adskilt af en glasvæg - gennemsigtig for at lade lys passere igennem, men ikke damp fra vanddelen til havedelen for ikke at skade planterne. Poolvæggen er lavet af den samme gennemsigtige sten belyst indefra. Fra siden af stuen og poolen opstår der to rum med dobbelt højde: stuen og vinterhaven, parallelle, men forskudt i forhold til den anden i højden og derfor ikke flettet i en, men som om de rører ved og flyder ind i hinanden.

I begge beboelsesniveauer er asymmetriske vandrette glasvinduer i gulvlofterne gennemtænkt. Dagslys, der således gradvist opløses, trænger ind i det andet niveau og bygger op i form af lysbrønde, der transmitterer og distribuerer lys. Fra dette bliver tierne gennemtrængelige, rummet bliver let, flydende og luftigt.

Tredje sal er en teknisk, i den ud over livsstøttesystemer, en garage til 8 biler, forbundet med overfladen med en elevator og værelser til sikkerhed.

Vi har åbenbart et solidt og omhyggeligt gennemtænkt eksempel på en ny arkitektonisk typologi - en stor og luksuriøs byvilla, begravet under jorden i centrum af byen. Er dette en tvunget beslutning? På en måde selvfølgelig ja. Sergei Skuratov er godt opmærksom på byens problemer:”Det er vanskeligt at finde åbent rum, frisk luft og smuk udsigt i Moskva nu. Ovenfra, fra penthouselejlighederne, åbner en broget og på ingen måde et harmonisk panorama over metropolen. Og på græs- og træniveau er der desværre næsten ingen luft, intet græs, ingen træer.

Den moderne by tvinger os til at genoverveje traditionelle tilgange og løsninger. Jeg tror, at vi tilbød byen ikke den mest sædvanlige, sandsynligvis uventede, men gensidigt fordelagtige og frugtbare rumudveksling."

Det er ikke første gang, at Sergey Skuratov præsenterer dristige og nye arkitektoniske løsninger til byens dom. Det er vigtigt, at dette projekt også er solidt, rent og absolut verificeret, understøttet af præcis moderne viden og løsninger inden for materialer og teknologier. Og til sidst svarer det perfekt til idéerne fra Pinocchio, Pierrot og andre store digtere og drømmere:”Det første, de så, da de kom igennem hullet, var solens divergerende stråler. De faldt ned fra loftet gennem et rundt vindue ….

Anbefalede: