Stedet, hvor det er planlagt at bygge et boligkompleks med det selvforklarende navn "Russian House", ligger i kvarteret bag Liteiny Prospekt ved krydset mellem Baskov Lane og Korolenko Street. For tre år siden var det genstand for en tvist mellem byens rettighedsforkæmpere, der hævdede, at bygningerne, der blev revet ned her, var resterne af artilleribakker fra det tidlige 20. århundrede og kunden, LSR Group, der med bytilladelser og arkivdokumenter i hånden argumenterede for, at han revede bygninger, der ikke var opstået senere end 1932, selvom der blev brugt gamle mursten i dem. Udvikleren lykkedes tilsyneladende at bevise sin sag, da konstruktionen nu begynder.
Huset, designet af Evgeny Gerasimov, hvis bygninger og projekter i historiens ånd allerede er velkendte i Skt. Petersborg, er denne gang i ekko af ejendomsmæglerens navn designet i ånden af den”neo-russiske stil af den tidlige modernisme” og arver fænotypen af store lejeboliger fra århundredskiftet (XIX-XX), slotshuse eller paladshuse, der forenede flere kvartaler med gårde, nogle gange brønde og nogle gange mere. Der er mange af dem i Skt. Petersborg, et af de mest bemærkelsesværdige er det første russiske forsikringsselskabs hus, bygget i henhold til projektet fra tre arkitekter Benois: Leonty, Julius og Alexander, på Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Selvom det hus er en vidunderlig repræsentant for nyklassicisme, lidenskab for Italien, og i han har intet russofil mellem ham og det "russiske hus" i projektet af Yevgeny Gerasimov er der en vis lighed på niveauet for typologi og fornemmelser.
Først og fremmest bruger Gerasimov den samme hovedplanlægningsteknik og skærer huset med en gårdhave, der er åben mod gaden, der går dybt ind i bygningen op til den sidste bygning på stedets indre grænse. Gården bliver "frontpartre" for huspaladset og er dannet i overensstemmelse hermed - en firkant, men hovedeffekten er dannet af perspektivet fra gaden, i strukturen af den røde linje, hvoraf et hul vises, højtideligt flankeret af to lignende bygninger. Lejlighedsbygninger brugte sjældent en sådan plan med en åben gårdhave, der opfordrede til at komme ind - i moderne termer, "byens offentlige rum", men det skete: nogle gange var der endda en indre gade mellem blokkene, dvs. huset til det russiske forsikringsselskab på Sretensky Boulevard i Moskva.
Det andet træk ved en mere generel ejendom: De to vinger i den U-formede plan er kanten, tæt lukkede firkanter omkring gårdene, som kan komme ind gennem buerne - ikke for høje, to-etagers, vender ud mod den centrale gårdhave- parterre. Gårde er typologisk St. Petersburgs "brønde", men det er så svært at navngive dem, fordi de er store, 2.000 m2 og mere, hvilket kan sammenlignes med gårdene i Stalins huse.”Det russiske hus” som helhed er cirka dobbelt så stort som dets største prototyper - fortjeneste i begyndelsen af det 20. århundrede, hvis kun fordi det indtager 6 om det største område: stedet for Benois-huset er omkring en hektar, Moskva-huset på Sretensky Boulevard er omkring en og en halv, og her - 2,4 hektar og mere end 70.000 m2 jordareal. I dette tilfælde arbejder skalaen for at forbedre højtideligheden: den uundgåelige stigning i antallet af etager i dybden i vores tid, underlagt højden af den røde linje, opfattes ikke kun som en måde at multiplicere det anvendelige område, men også som et element i den generelle crescendo, givet af tyngdekraften mod symmetri, forhave, skarpe tænger og tårne af høje "terem" ternede tage, frodig ornamental relief. Før os er absolut reemnationen af Terem-paladset, trin for trin tredje eller endda fjerde.
Nu om den russiske stil: der er ikke meget af det i Skt. Petersborg, det hører for det meste til kirkebygning og er generelt ikke sådan, så vi finder ikke en direkte prototype til huset til Yevgeny Gerasimov her, selv om der er mange lignende eksempler på periferien af bevidsthed, ser det endda ud til, at hvor der allerede er et meget lignende hus, ligesom det; for historismen er denne illusion temmelig prisværdig. Forfatterne angiver tre prototyper: Fedorovsky-byen i Tsarskoe Selo, Moskva Yaroslavsky-banegården og Moskva Upper Trading Rows, dvs. GUM. Deres indflydelse er forståelig, for eksempel i hver er der forskellige slags tårne med telte, og i GUM er de også bygget symmetrisk foran indgangen. Den smukkeste del blev lånt fra Fedorov-byen - den mest Skt. Petersborg af de navngivne prøver: relieffetæppet, spioneret af Pokrovsky ved St. George-katedralen i Yuriev-Polsky. I projektet af Evgeny Gerasimov bliver udskæringen til modaflastninger - dybdegående silhuetter af eventyrfugle, og det er de, der danner det mønstrede skum på facaderne. Her antyder en anden analogi, der ikke er navngivet af forfatterne, sig selv: bygherren til arkitekten Leon Kravetsky i slutningen af Chistoprudny Boulevard, dækket af Vladimir-Suzdal-kriner og løver.
Men der er en subtilitet. Blandt de prototyper, der blev angivet af Evgeny Gerasimov, var to huse i den neorussiske stil i begyndelsen af det 20. århundrede (stationen og Fedorov-byen) og et, GUM, af den pseudo-russiske, i slutningen af det 19. århundrede - men disse ting, hvis du ser nøje, er forskellige. Ligeledes afbalancerer arkitekturen i det russiske hus på randen af tre kilder: pseudo-, neo- og moderne arkitektur.
Fra "pseudo" - ceremoniel symmetri, fascination af billedet af et tårn fra rustik diamant til et broket tag med kvistvinduer; knuse flyet: vinduer, stænger, ornamenter. Lad os huske det "klassiske" hus i Igumnov, huset til den franske ambassade i Moskva eller Nikonovs lejlighedskompleks i Skt. Petersborg på Kolokolnaya. Men der er en anden prototype fra midten af det 19. århundrede - Europas romantiske slotte, for eksempel Novainstein-slottet i Bayern, et Disneyland-slot, et eventyr bygget til ære for Wagners romantiske musik. Eller Schwerin Slot i Pommern. Hvis man ser på dem, bliver meget tydeligt: overdrevent tynde tårne, skarpe tag, hvid farve, kærlighed til romanske biforia-vinduer, forenet af en bue. Alle disse elementer findes individuelt mange steder, men formens bravuravækst - måske vil give os mulighed for at betragte romantiske slotte som en af kilderne til forfatterens inspiration, måske ikke fuldt ud afspejlet. Hvilket dog er helt naturligt for den russiske stil: ikke kun startede han fra ideerne om romantik og pseudogotisk i sin søgen efter national identitet (han begyndte endda med den), men også de russiske prototyper, de samme lettelser af Vladimir-Suzdal Rus, var ikke fremmed for den romanske eller den sydlige schweiziske eller den norditalienske ånd; fra samme sted og biforia, arvet dog og den neo-russiske stil.
Tæppe-relief inspireret af Pokrovsky er ansvarlig for den neo-russiske stil i det tidlige 20. århundrede i dette hus; fortolkningen af biforia, "presset" af en fælles bue - sådan var almindelig i 1910'erne; tænger åbne mod facadens plan; pillbox-søjlerne i bunden af hjørnetårnene er slægtninge til de squat-chtoniske søjler i det nordlige jugendstil. Hjørnetårnets karrusler - glatte, tegnet i en streng bue, ispedd med pæne firkanter, der minder om det "romanske" hus i Kovensky Lane, ti minutters gang fra Baskov, er ved at blive et minde om jugendstil: det blev bygget af Evgeny Gerasimov til den samme kunde hos LSR. Det er nysgerrig, hvad det "russiske hus" ikke har - der er absolut ingen platbands af "stykkesættet", der stammer fra det russiske XVII århundrede og lige så elsket af Shekhtel, Pokrovsky og Pomerantsev.
Og endelig forsvinder den moderne fortolkning af formen heller ikke: De første fem etager er foret med et solidt ensartet gitter af brede stenstrimler med en ornamental kerne, ensartet, ikke underordnet tektonik, og endda på grund af det faktum, at biforium er indsat i hver celle - tendens til vandrette proportioner. Jeg husker Evgeny Gerasimovs projekt til konkurrencen
til Tsarevs Have i Moskva - vinderen, forresten. Projektet, hvor Evgeny Gerasimov tog en prøve af "præ-Petrine-stilen", udviklede sig nu i "Det Russiske Hus". To-etagers karnapper ser også ret moderne ud. Som et resultat - selvfølgelig, hvis man ser nøje - er der en følelse af”omvendt genopbygning”: vi kender mange flerfamiliehuse i forskellige stilarter med øverste etager oprettet i trediverne, vi er vant til dem. Og her efterlignes den modsatte situation - som om der blev føjet nyrussiske tårne til huset i moderne "ornamental stil", og der blev tilføjet et par og et eller andet sted mere "terem-udseende" gulve ovenpå. I denne arkitektur kan du se plottet for retro-udvikling - som om stilen er ændret, og nu på moderne, endda konservative huse, satte de etager op i stil med et århundrede siden. Denne spiring af ornamental modernitet til historismen - en afspejling af sig selv - er sandsynligvis det mest interessante træk ved projektet.
Til denne fan af analogier - og næsten ethvert Gerasimov-hus, designet i historisk ånd, indeholder som regel to eller tre lag og ikke en entydig stilisering - der kan tilføjes yderligere to. Den første er med Stalins allé. Den neo-russiske stil stræbte efter asymmetri og ledte efter en pastoral-fabelagtig folkesjæl i gammel russisk arkitektur. De to tårne foran den lange gård er ikke sådan, de er helt ceremonielle og ligner starten på mange veje, Prospect Mira, for eksempel i Moskva eller Gagarin-pladsen. Det er svært at sige, hvor det kommer fra, men dette lag af stalinistisk art deco vises ofte i Gerasimovs huse, muligvis opmuntret af bygningernes omfang. Andre analoger kan heller ikke undgås, selvom man gerne vil skubbe fra det så hurtigt som muligt: i moderne russisk praksis er der allerede en hel del erfaring i den pseudo-russiske stil, primært i kirkebygning, men kopiering der er normalt mere præcis, og skalaen er ikke den samme. Men der er også det såkaldte palads af Alexei Mikhailovich og "Izmailovsky teremok" - kvintessensen af teremretningen i vores konstruktion. Så, Evgeny Gerasimovs hus adskiller sig meget fra dem: det er meget mere lakonisk, mere samlet og rent, i det mindste hvidhed. Det er meget tættere på prøverne af jugendstil, hvis man ser nøje, og det førnævnte "moderne" grundlag, den ternede ramme, tillader det ikke at smelte sammen med det stænk af absolut kitsch, som er så farligt i vores tid. Mens kendere af modernistisk minimalisme måske ikke ser forskellen, er den alligevel der.
Resten af huset er udstyret med alt, hvad der kræves af moderne standarder for eliteboliger: en børnehave er indbygget i de nederste etager i en af gårdspladsens bygninger; biler nægtes adgang til gårdene, og byens borgere tværtimod får lov til at komme ind i hovedpartnergården; i de nederste etager er der caféer og butikker, lejlighederne er udstyret med blokke til aircondition, for ikke at ødelægge facaderne. Indretningen af lokaler og korridorer kombinerer russiske, byzantinske, klassiske og moderne motiver. Søjler, marmor, naturligt træ, basrelieffer og gipslister - alt her er designet til at skabe en følelse af luksus. Hovedfarven på komplekset - hvid - dominerer også interiøret.
Kort sagt er dette hus på mange måder et eksperiment; Der er ikke så mange boligkomplekser i neorussisk stil nu, og i Evgeny Gerasimovs portefølje er dette hus endnu et skridt i retning af en ny oplevelse, et fascinerende eksempel på at mestre en ny side i bindet af "historisme". Det opnår også påfaldende en balance mellem respekt for konteksten og modet til selvudfoldelse. Forfatterne forklædte ikke det nye objekt som en baggrundshistorisk bygning, men gjorde det til det dominerende træk ved en lille bane. I dette var der selvfølgelig en risiko, men i dette tilfælde synes det berettiget. Den nye facilitets dominerende rolle blev først og fremmest lettet af områdets meget omfang, som tillod - hvad der er vigtigt - at skabe en offentlig grøn zone her. Et stort, solidt og lyst ensemble dannet omkring det bryder den monotone og fraktionerede struktur af bygninger, der er karakteristiske for neostil æra. Forfatterne konkurrerer modigt og entusiastisk med deres historiske naboer og skjuler ikke den nye bygnings unge alder, men skubber heller ikke den ud og hylder deres forgængere, men glemmer slet ikke sig selv.
