Fabien Bellat. Amériques-URSS: architectures du défi. [Paris]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. s. 304
/ Fabien Bella. Amerika - USSR: udfordringsarkitektur. [Paris], 2014. S. 304 /
Det valgte emne ser ud til at ligge på overfladen: for eksempel er diskussionen om forholdet mellem amerikanske skyskrabere og Stalins skyskrabere længe blevet en almindelig - interesse for historien om forholdet mellem de to største verdensmagter i det 20. århundrede er dog stadig høj. Det var imidlertid denne bog, skrevet af en fransk forsker, der blev næsten den første grundlæggende analyse af dette plot.
Denne omfangsrige publikation på 300 sider er resultatet af tre års forskning, hvor Fabien Bella arbejdede i Rusland, USA, Canada og Cuba. Bogen er rigt illustreret med fotografier taget af forfatteren selv samt adskillige arkivdokumenter, hvoraf nogle udgives for første gang. Disse historiske materialer leveres af Museum of Architecture. A. V. Shchusev, FN-arkiverne, Library of Congress og en række andre institutioner. Dette er ikke første gang, Bella behandler emnet for internationale forbindelser mellem sovjetiske arkitekter: hans afhandling var viet til forholdet mellem Rusland og Frankrig i 1930-1958.
Emnet for forholdet mellem USSR og Amerika synes faktisk åbenlyst, men dets analyse koger ofte ned til en ekstern sammenligning af Stalins skyskrabere og flere amerikanske skyskrabere. I sin undersøgelse nærmer Fabien Bella sig spørgsmålet mere grundigt og begrænser sig ikke til de syv søsters arkitektur, men placerer dem i en bredere geografisk og kronologisk sammenhæng og sporer historien om internationale arkitektoniske forhold fra de tidlige kontakter i 1920'erne til 1920'erne. slutningen af den kolde krig (dog det centrale forskningssted er stadig optaget af Stalins skyskrabere), og af "Amerika" forstår Fabien Bella ikke kun USA, men også andre lande i denne del af verden - i især Canada, Brasilien og Cuba. Han undersøger forholdet mellem Sovjetunionen og Amerika i detaljer: det ser ud til, at han forsøgte ikke at miste synet af nogen kontakt mellem sovjetiske og amerikanske arkitekter.
Det første kapitel, dedikeret til 1920'erne og 1930'erne, viser, hvor alvorlig interessen for amerikansk arkitektur var i de første årtier af sovjetmagt blandt de mest forskellige arkitektoniske grupperinger i Sovjetunionen. Mens den indenlandske regering endnu ikke havde taget kontrol over alle internationale kontakter, var der en aktiv kulturel udveksling mellem Sovjetunionen og udlandet. Bella fortæller detaljeret om de sovjetiske arkitekters ture til den nye verden (Iofan, Alabyan osv.), Deres deltagelse i internationale konkurrencer (om design af et monument over Columbus i 1929), Frank Lloyd Wrights ankomst til Moskva i 1937 og mange andre begivenheder. Et særskilt afsnit er afsat til Vyacheslav Oltarzhevsky, der boede i USA i 10 år og derefter arbejdede i Sovjetunionen - inklusive projekter til Moskva-skyskrabere. En vigtig rolle blev også spillet af arbejdet med oprettelsen af den sovjetiske pavillon på verdensudstillingen i New York i 1939, da mange russiske arkitekter var i stand til at stifte bekendtskab med moderne amerikansk arkitektur. Forfatteren af bogen anser denne periode med forhold mellem sovjet og Amerika yderst vigtig, fordi det var i disse år, at projekterne fra Sovjetpaladset, Moskva Hotel og metrostationer i hovedstaden blev oprettet, som på mange måder forventede æstetikken og stilistik af de berømte skyskrabere.
I det første kapitel er historien om de amerikanske ingeniørers arbejde på en industriel byggeplads i Sovjetunionen særlig interessant. Fabien Bella sporer skæbnen for amerikanske specialister, der blev inviteret til at arbejde i 1930'erne med oprettelsen af den sovjetiske industrielle infrastruktur. Denne mulighed var meget værdifuld for udenlandske designere (inklusive arkitekter), der på grund af den store depression blev efterladt uden arbejde i deres hjemland, og derfor kom mange af dem med glæde til sovjettens land. Dette gav utvivlsomt fremdrift til udviklingen af indenlandsk teknik og arkitektur. Dette "møde" havde imidlertid også uventede konsekvenser: F.eks. Viser Fabien Bella, at Sovjetunionens pavillon på verdensudstillingen i New York, udviklet af Karo Alabyan, næsten bogstaveligt kopierer værket af Albert Kahn, den mest berømte amerikanske arkitekt, der arbejdede her og ingeniører.
I det andet, "centrale" kapitel demonstrerer Bell, hvordan holdningen til den amerikanske erfaring i efterkrigsårene begynder at ændre sig, og hvordan dette afspejles i projekter til genopbygning af Moskva og højhuse. Hvis Alabyan tilbage i 1943 organiserede en diskussion om amerikansk arkitektur i Moskvas arkitekthus, og i 1945 afholdt den amerikanske Harvey Ville Corbett, en tidligere mentor for Oltarzhevsky under sit arbejde i USA, en udstilling med modulkonstruktion i Moskva, så allerede i slutningen af 1940'erne på baggrund af kampen mod kosmopolitisme placeres sovjetiske arkitekter i en stiv ideologisk ramme, der kræver oprettelse af projekter baseret på den nationale kulturarv uden hensyntagen til international erfaring.
Ved at analysere de stalinistiske skyskrabere selv og sammenligne dem med deres amerikanske kolleger foretager Bella oprindeligt et forbehold: det er næsten umuligt at finde en direkte lighed mellem dem, da de sovjetiske arkitekter stod over for en vanskelig opgave, der grænsede op til en absurd: på den ene side at bygge skyskrabere som de amerikanske, og på den anden side - på alle måder skabe originale bygninger, der vil stole på traditionerne for arkitektur fra folket i Sovjetunionen. Ved hjælp af eksemplet på de implementerede projekter sporer forfatteren transformationen af den originale typologi af den amerikanske skyskraber af sovjetiske arkitekter: hvordan præcist ved hjælp af hvilke elementer de rodfæstes i traditionen af sovjet (i bred forstand af ordet), inklusive, ifølge forskeren, hele østblok) -arkitekturen. Bella mener, at gotik som helhed er ved at blive et "tabubelagt" emne - på grund af klare sammenhænge med kultarkitektur, men samtidig viser brugen af spidse tænder, som ofte findes i Polen, at være ret legitim, da vi ser i eksemplet med Udenrigsministeriets bygning. Forfatteren konkluderer: "Denne ubehagelige ambivalente position, hvor sovjetiske arkitekter befandt sig, kunne kun løses takket være en smart opfindelse … det er fra denne dualitet, at fænomenet Stalins skyskrabere fødes."
Den sidste del af bogen er afsat til den kolde krigs periode og den nye fascination af modernismen i Sovjetunionen og dens styrkelse som den dominerende stil uden for den. Dette kapitel er måske den mest uafhængige del af undersøgelsen: hvis der findes adskillige værker om den russiske avantgarde og Stalins æra, som man kan stole på, så er sovjetisk modernisme efter krigen, selv i Rusland, i mange respekt forbliver terra incognita - skønt russiske forskeres aktivitet tillader os at håbe på en forbedring af situationen.
I denne periode er arkitekter ikke forpligtet til dygtigt at skjule udenlandske motiver - tværtimod er deres evne til at tale "det samme sprog" med Vesten velkommen. En af de første arkitekter, der lærte at bruge dette med fordel, var Mikhail Posukhin. Bella mener, at han i sit design til CMEA-bygningen stolede på rådhuset i Toronto, bygget et par år tidligere, af Finn Villo Revell, mens den berømte genopbygningsplan for Tasjkent Rozanov (1962-1967) arver Costa projekter. og Niemeira for Brasilia. Hvad angår indførelsen af sovjetiske arkitekter på den internationale arena, fandt dette primært sted i form af pavilloner på verdensudstillinger og bygninger på USSR-ambassaderne, hvilket var en vigtig, stort set politisk gest i forbindelse med den kolde krig. Hver ny bygning i denne periode søger at "indhente og overhale Amerika." Ifølge forfatteren viser det sig med succes som for eksempel i opførelsen af den nationale pavillon i Montreal Posokhin (1967), men det sidste punkt i denne historie er ambassaden i Havana, fuldstændig manneristisk i sin essens (arkitekt A. Rochegov), afsluttet i 1987 (Bella kalder det "det ensomme monster").
Fabien Bella hævder på baggrund af sin forskning, at virkeligheden i det sovjetiske arkitektoniske liv ikke svarede til det sædvanlige billede af et hermetisk forseglet miljø og afslørede mekanismen for kulturel udveksling selv under forhold med alvorlig kulturel isolation. Mængden af materiale indsamlet og analyseret af forfatteren (ofte offentliggjort for første gang!) Viser respekt; disse data er primært af stor interesse for et professionelt publikum. En bred vifte af læsere vil være interesserede i historien om arkitektoniske bånd og rivalisering mellem henholdsvis den socialistiske lejers hovedvægter og Vesten, placeret i sammenhæng med den dramatiske historie i det 20. århundrede.
Desværre er Fabien Bells arbejde nu kun tilgængeligt på fransk, hvilket komplicerer et stort potentielt publikums bekendtskab med det, men denne bog er i det mindste værd at bladre igennem for den illustrative serie, der er samlet i den, hvilket ikke kun er interessant i sig selv, men giver også stort set svar på spørgsmålene fra forfatteren. Du kan stifte bekendtskab med publikationen "live" ved den planlagte præsentation i Moskva (tid og sted vil blive annonceret senere) samt - håber vi - i andre byer i Rusland.