Bogen “ArchiDron. Den femte facade i det moderne Moskva”syntes stort set på grund af tilfældigheder. Fotograf Denis Esakov udarbejdede en række luftfoto af hovedstaden til byens online-udgave. Derefter ændredes omstændighederne, og de spredte sig over forskellige medier, russiske og udenlandske. Forlagets DOM-udgivere tilbød forfatteren at sætte billederne sammen - så albummet blev frigivet, mens de modtog en detaljeret ledsagende artikel af Karina Dimer.
Forberedelsen af projektet begyndte i det tidlige forår og blev afsluttet i sensommeren sidste år. Hver bygning blev filmet fra tre vinkler - to fra luften ved hjælp af en drone og en fra jorden blev dronen hævet til en højde på 500 meter. Vi måtte vente længe på solrige dage, der var egnede til arbejde, men det meste af tiden blev ikke taget af filmprocessen, men ved udvælgelsen af objekter. Som et resultat inkluderer bogen fotografier af 70 Moskvas huse fra forskellige år: fra Shukhovskaya-tårnet til boligkomplekset "Garden Quarters" med et obligatorisk stop over skyskrabere i Moskva City.
”Jeg havde tre kriterier: arkitektonisk betydning, et komplekst planbillede og tilgængelighed for optagelse,” siger Denis Esakov. - Den første liste bestod af arkitektoniske "stjerner", hvorfra jeg derefter fjernede dem, der på planen ligner meget enkle rektangler. Derefter afskærede han de mindre betydningsfulde med Occams barbermaskine med hjælp fra kolleger, Nina Frolova og Boris Kondakov. Det var en kompleks og flertrinsproces”.
Bogen, faktisk "trilingua", blev udgivet i tre versioner af omslaget - på russisk, tysk og engelsk, og det var den engelske titel, der viste sig at være den mest interessante: Spionere på Moskva - "spionere på Moskva" - beskriver fuldt ud de vanskeligheder, som forfatteren måtte stå over for under optagelsen, og underteksten En vinget vejledning til arkitektur - "vinget vejledning til arkitektur" - skaber et poetisk billede, meget tæt på indholdet.
ArchiDron. Den femte facade i det moderne Moskva er slet ikke en historie om tage, som navnet antyder. Denne bog er et atlas over byens hellige geometri, skjult for fodgængernes øjne. Men selv hvad du allerede ved, takket være et usædvanligt perspektiv, afsløres på en ny måde. Så historien om Novy Arbats fremkomst pludselig bliver helt håndgribelig: den ideelle vandrette avenue invaderer kroppen af byen, hvor resten af husene er indsat i en helt anden vinkel.
Objekterne i albummet følger hinanden i kronologisk rækkefølge af deres udseende. Derfor flyver "Archdron" ikke kun over bygninger, men også over epoker. Melnikovs suprematisme og konstruktivisternes ideelle rektangler erstatter "palatialismen" fra Moskvas statsuniversitet og VDNKh, som erstattes af modernismens enkelhed og den brogede geometri fra senere bygninger.
Fra fotografering til fotografering udvikler bogen en visuel fortælling ikke kun om arkitektur, men også om mennesker og landet. Layoutet af det centrale torv i "elektronikbyen" Zelenograd, designet i midten af halvfjerdserne, set fra luften viser sig at være et "mikrokredsløb" - nøjagtigt det samme som fra en transistormodtager.
Runde huse på gaderne Dovzhenko og Nezhinskaya modtog ikke tre brødre til OL i 1980, men det viser sig, at omtrent på samme tid vises "cirkler" af AZLK-museet, Natalia Sats Children's Musical Theatre og Moscow Youth Palace. Det faktum, at der på taget af de sidste to er "olympiske ringe", vil en afslappet forbipasserende næppe gætte.
ArchiDron. Den femte facade i det moderne Moskva "afslører hemmelighederne ved bygninger. Patriarkhuset i Eromolaevsky Lane vises på planen med en matryoshka - ud over de antikke statuer på facaden og Tatlins tårn. På taget af VDNKhs hovedpavillon er fire forgyldte inskriptioner "USSR" synlige. Dronen flyver meget tæt på facaderne, så du for eksempel kan se de klimaanlæg, som Ostankino-tårnet er hængt med.
Der er næsten ingen mennesker i albummet: de kommer ind i rammen kun et par gange og nøjagtigt for at forblive ubemærket. Fotografierne fra jorden blev taget uden fantasi: i bogen er de ikke mere end adresseplaner, for indlysende til at henlede opmærksomheden på sig selv. Kameravinklerne ovenfra er en helt anden sag: Luftfoto ser ud som ideelle tegninger, der pludselig kom til liv, erhvervede materiale og farve, men forblev todimensionale på samme tid.
