Du kan komme til Kreml i den antikke by Yaroslavl ved at gå langs Volzhskaya-dæmningen forbi runden "Ostrovskys pavillon". Bare når man nærmer sig Kreml, ophører Yaroslavl pludselig med at være en by og bliver til en tom park med en stor fodboldbane på højre hånd. Dette sted er dog kernen i det historiske centrum, hvor prins Yaroslav den vise ifølge legenden dræbte den hellige hedenske bjørn og grundlagde byen på en kappe ved sammenløbet af Kotorosl-floden i Volga. Nu da vi kom til Kreml, er det kun det firkantede Volga-tårn på flodhældningen, der minder os om - der er ingen vægge (de var af træ), og voldene er ikke synlige. Kun Metropolitan Chambers (en bygning fra slutningen af det 17. århundrede med et museum med en god samling af ikoner) og Empire Church of Tikhon med dens præstes hus har overlevet her. Lige mellem kamrene og kirken planlægger Rusresort-udviklingsselskabet at bygge et 5-stjernet elitehotel designet af Vladimir Plotkin.
Inden byggeriet startede, udførte kunderne sikkerhedsudgravninger - grundlaget for kirken St. John Chrysostom (Vor Frue af Shuya) i 1690, sprængt i slutningen af 1920'erne, blev opdaget på stedet. Derfor viste planen for det fremtidige hotel sig at være kompliceret: det kan forestilles i form af et rektangel, hvorfra de nordlige og sydlige hjørner blev skåret - på den ene side trækkes volumen fra præsterens hus (med dets status af et “identificeret monument”) og på den anden side omgår kirkens fundament. Fundamenterne (planen for en tre-apsis kirke med en sydlig midtergang kan tydeligt spores) er planlagt til at blive museumificeret - det vil sige være dækket med et lag af restaurerings murværk ovenpå og beskytte dem mod regn og ødelæggelse. Omkring resterne af kirken planlagde Vladimir Plotkin et friluftsmuseum: et lille område med fundamenter (på grund af det kulturelle lag fjernet af arkæologer, det er under det nuværende niveau på gaden) vil være indhegnet på begge sider af stenvægge det arbejde som museum står med en historie om stedet og om monumentet. Fra hotellet kan dette "indbyggede" gårdmuseum ses som gennem udstillingsvinduer gennem store glasvægge. På middelhavshoteller og -restauranter kan du ligeledes finde enten en antik hovedstad eller en renæssanceskulptur i gården eller i væggen.
Silhuetten af hotellet Vladimir Plotkin, som han selv indrømmer, lånt fra gamle kister, hvis høje låg, som du ved, indsnævres opad og danner en slags trapezformet. Kistens form faldt overraskende sammen med facader, der var populære i moderne arkitektur, skråt øverst til højre langs linjen af vinduerne. Denne teknik, der fjernt og indirekte henviser til den traditionelle silhuet af et skråt tag, er ganske populær i dag. For moderne arkitektur er det også relevant at tilpasse hele bygningen som helhed til noget historisk mellemstort: der er kufferthuse og her - et kistehus. Jeg husker det figurative udtryk for en berømt professor i historien om gammel russisk arkitektur, der med sjov kaldte templerne i det sene 17. århundrede for "udskårne kasser." I dette tilfælde syntes denne sammenligning at være legemliggjort i sin helhed.
For at "kassen" bliver "udskåret", vil dens facader være dækket med et net af fine mønstre lavet af højkvalitets fiberarmeret beton. Øverst vil dette maske være gennemsigtigt, gennemskinneligt (man vil gerne sige - som et slør) og vil dække de dybe loggier fra solen, mens man fanger den friske vind fra Volga. På de nederste etager bliver ornamentet til en lettelse, der delvis sammenligner væggene med hvid stenudskæring. Som grundlag for ornamentet tog Vladimir Plotkin en "stjerne" i hvid sten fundet af arkæolog N. N. Voronin i 1940 på stedet for Yaroslavl Assumption Cathedral (dette sted er i nærheden, hundrede meter mod syd, og er besat af den gigantiske nybyggede katedral af arkitekten Alexei Denisov). Overraskende nok forbliver denne forbindelse med katedralen betinget, og huset dækket af tæppegentagende mønstre finder andre hentydninger i Yaroslavl-arkitekturen - for eksempel er facaderne til Johannes Døberens kirke i Tolchkovo fuldstændig oversået med fliser og brøkdel af lille semi -kolonner.
På trods af den åbenlyse historisme er alle teknikker, der anvendes i dette projekt, mere end moderne. Jeg vil endda sige, at denne historisme er den friskeste og mest relevante europæiske stil. Find en integreret historisk prototype for bygningens form og ikke kun en arkitektonisk prototype, men et objekt, der bringer os ud over rammerne for mor til alle kunstarter; at indpakke en simpel form med et ornamentalt slør (og ikke bare sådan, men baseret på kildens sted, dog omarbejdet uden anerkendelse). Og endelig - at arrangere et museum inde, at bevare, at vise alt, hvad arkæologer har fundet. Alt dette er tegn på modernismens historisme, endnu mere præcist, det 21. århundrede. Det er meget let at skelne mellem det. Den gamle konservatisme, der vokser direkte fra den middelalderlige mentalitet, søger at gentage alt "det, der var", bogstaveligt og så præcist som muligt, for at fusionere med den førstnævnte som helhed, sjæl og krop, til det skiller sig ud. I det 19. århundrede begyndte folk endelig at få succes, og det var da, de blev trætte af det, hvorfor en ny slags historisme dukkede op. Moderne historik distancerer sig fra emnet - sådan bevæger videnskabsmanden sig væk fra det, han studerer for at se på det udefra. Moderne historisme er af videnskabelig og museumskarakter. Han viser, bevarer, konserverer og studerer, men skjuler sig ikke helt i gamle dage. Tværtimod fremhæver han omhyggeligt afstanden mellem "dengang" og "nu", hvorfor afstanden, den tidsmæssige afstand, læses bedre. Med et ord bedrager han ikke.
Siden det øjeblik, hvor udgravninger begyndte på stedet for antagelseskatedralen i Yaroslavl i 2004, har jeg set dette sted ganske nøje. Så den hurtige opførelse af en ny katedral til 4.000 sognebørn, der fuldstændigt ødelagde alt, der var tilbage af grundlaget for det 17. århundrede, er et eksempel på den meget middelalderlige, vilde konservatisme, der modtog en masse penge og moderne teknologier til rådighed (som et resultat er den mest æstetisk acceptable del af den nye bygning af katedralen disse fem kapitler, kopieret fra St. Sophia-katedralen i Vologda, og det indre, hoveddelen af templet, viste sig forfærdeligt). Når vi talte om opførelsen af katedralen, nævnte forsvarerne for den antikke Yaroslavl et hotel, der skulle bygges i Rubleny Gorod, i den mest bevogtede del, følte jeg mig uhyggelig - de ville tage og opbygge hele arkæologien med noget stort og grim. Og dette sarte, intelligente, pæne projekt (alle højder er reduceret til et minimum, gesimser er på linje med naboerne, alle mulige ekstra meter er blevet forladt her) er ret behageligt, fordi det er det helt modsatte af den nærliggende koloss. Dette er præcis, hvordan det skal bygges i det historiske centrum.
Et andet spørgsmål - om det overhovedet er nødvendigt at bygge - går ud over ren arkitektur. Du kan bygge, men du kan selvfølgelig ikke bygge. I oldtiden var kremlinerne beskyttet af mure imidlertid de mest tætbefolkede og tætbygde dele af byerne. Sandt nok, i det kommercielle Yaroslavl, allerede i det 17. århundrede, fik handelsparten, posaden, større betydning, men Kreml var også en by, ikke en park. Det begyndte at tømme ud under Catherine, da en firkant med tre bjælker blev anlagt foran den vestlige facade af katedralen i en ånd af klassisk byplanlægning. Men Yaroslavl Kreml blev endelig ryddet op under det sovjetiske regime, og det begyndte i 1930'erne og sluttede i 1980'erne: de brød ned bygningerne fra det 19. århundrede og banede Mira Boulevard, hvilket gjorde byens historiske centrum til en park. Så Kreml behøver ikke at være helt tom. Spørgsmålet er snarere, hvordan nøjagtigt de bygninger, der kan vises der, vil se ud - enten ødelægger de de oprindelige rester af historiske huse og templer, eller de vil være moderne, men delikate og ikke ligeglade med fortiden arkitektur.
Bygningen er planlagt til at blive bygget ved hjælp af de nyeste teknologier og materialer, effektivt og meget hurtigt; byggeprocessen er tænkt ud på en sådan måde, at det medfører et minimum af gener for byens beboere. På den anden side bør den nye bygning også medføre fordele for byen, da dette hotel er et af de vigtige elementer i genopbygningen af turistinfrastrukturen i Den Gyldne Ring, og når det først er bygget, kan det bringe yderligere indtægter til Yaroslavl og gøre det er mere attraktivt for turister. Desuden er hotellet arrangeret efter europæiske standarder, hvilket er ret sjældent i vores breddegrader.
