Elektrisk bane afgår fra Gruzinsky Val i retning af Tishinka, ca. 15 minutters gang fra Belorussky banegård. Miljøet i dette område er farverigt: fronten af billige lejlighedsbygninger blev gentagne gange brudt af sovjetiske panelbygninger, placeret langs eller på tværs af gaderne i henhold til byplanlægningens indfald. Men Elektricheskiy Lane formåede på en eller anden måde at bevare linjen af huse fra det XIX århundrede både til højre og på venstre side næsten fuldstændigt. Kun til venstre er der et lille hul med en en-etagers bygning - i stedet for er det planlagt at bygge en "hotellejlighed" ifølge Alexei Bavykins projekt.
Webstedet er miniature, og bygningen optager det pænt og fuldstændigt med sin facade, der passer ind i den røde linje på gaden. For at få nyttige målere, fra siden af gården på det sted, hvor det var umuligt at grave en pit, blev en del af lydstyrken lagt på "ben". Huset vil være lidt højere end dets naboer (syv etager mod tre til højre og fire til venstre), men arkitekten bruger den sædvanlige Moskva-teknik - han flytter de øverste etager i penthouses ind i landet fra den røde linje, hvilket gør dem diskret fra gadesiden. Fem nederste etager er indbygget i fronten af bygningen, en skov med lodrette stiger over. De gennemborer et brudt gittervisir og er kronet med forskellige skulpturer i ånden fra den ikoniske Bavykin-hund, der har slået rod i værkstedets logo siden umindelige tider.
Denne asymmetriske og uregelmæssige "krone", der skjuler sig bag sig det brudte zigzag-farvede glasvindue i penthouses er den mest synlige del af facaden. Selvom det ikke er for alle. Alt er arrangeret på en sådan måde, at en afslappet forbipasserende, der travler forbi til sit kontor, måske ikke rigtig bemærker det nye hus: åh, - vil han sige, et andet fitnesscenter er åbnet (planlagt på første sal) - og vil forbi, værdsætter, måske kun murstenens struktur og glassets renhed. For virkelig at se huset og lære det at kende, skal du krydse gaden og løfte hovedet. En sådan opmærksom seer vil blive belønnet med et fuldgyldigt skuespil: en udstilling af skulpturer. Så sjældent i Moskva, især i moderne tid og især på facaderne af huse.
For at fange opmærksomheden fra "dovne" forbipasserende har huset imidlertid sit hovedhjørne - det nordvestlige, der ser mod den georgiske mur på dem, der går fra metroen. Dette hjørne er for det meste af glas (selvom det "holdes" af en streng murstenstøtte), det er dækket med blonder, smedet altansk gelænder, og gitteret i visiret over det er på en eller anden måde særligt sprødt: det rejser sig op og hilser os, afslappet kaster en bizar gennembrudt skygge. Ikke lidt af dette visir beskytter ikke hverken mod solen eller mod regnen, dets opgave er mere kunstnerisk. Det består af metalgrene og ligner gesimsen i en hytte og lidt mere som en stikkende blonderhagesmæk.
Kilderne og komponenterne i billedet af dette hus er ret oplagte. Før os er den "yngre bror" til huset i Bryusov Lane, som er blevet berømt, med en facade lavet af træstammer, klædt i en stenpels. Huset i Elektrichesky Lane er længere fra centrum og mindre i størrelse; der er ikke noget atrium indeni, men kun almindelige elevatorhaller; det er ikke så rigt på dekoration. Selvom det heller ikke kan kaldes en forenkling. Snarere generaliserer og populariserer han de former, der findes i Bryusov, bringer dem til en noget mere tilgængelig nævner og danner grundlaget for et arkitektonisk sprog, der er i stand til at udvikle sig yderligere. Et formsprog, der er velegnet til at bygge i en historisk by, men i modsætning til den tysk-hollandske række moderne respektabilitet. Deres egne, specielle, individuelle former.
Hvad er så genkendeligt? Først og fremmest naturligvis træerne. Der er ingen sten her, alt står over for mursten; ingen forgreningsstammer. Men "grene" i forskellige højder i den øverste del repræsenterer bestemt deres omskrivning, kun geometrisk og "sammensmeltet" med facaden og ikke placeret foran en dekorativ væg. Selv farven ligner hinanden: Den brunagtige okker af hovedvæggen, der vender ud mod gaden, ligner levende Bryusov-stenen, og som der står den i kontrast til sidevæggenes hvidhed.
Det mest bemærkelsesværdige citat fra Bryusov er stiliserede smedede grene. Der var de på rækværket inde i atriet og skildrede facadens "træer" i miniature. Her fik motivet et eget liv, der er karakteristisk for det gennembrudte prydstof. Et visir er lavet af det, bånd af dette "stof" omslutter loggierne og fem små altaner fra den "ensomme ryger", Alexei Bavykins yndlings altaner. Blandt dem er den mest bemærkelsesværdige den ensomme i den øverste del af sidefacaden - denne mini-kaptajns bro vandrer fra en Bavykin-bygning til en anden; der er også i Bryusov.
Huset i Bryusov er det nærmeste, men ikke den eneste slægtning til vores helt fra Elektricheskiy-banen. I de senere år har Bavykin entusiastisk udviklet ideen om en "krone-over-bygning", en skov af lodrette sider, der omdanner enden på ethvert volumen fra en bestemt vandret til et kaotisk voksende rør. I Gdańsk War Museum-projektet er dette en ægte gotisk krone med kors; i projektet med et kontortårn på Avtozavodskaya lodret ser den øverste del mere ud som striber af bark, et tegn på ruin.
Adskillige mere fjerne foreninger kan citeres for denne teknik: skorstene over Paris og over engelske slotte; gotiske tårne, tinder og endda flasker. En anden, jordnær, men ægte tilknytning: Nu i Tyrkiet bygges familiehuse på denne måde - de sætter understøtninger over taget, hvor den næste generation, så snart de vokser op, bygger et nyt gulv til sig selv. De, der så det kurvtårnekølende tårn af Nikolai Polissky i Nikola-Lenivets, vil forstå mig: enderne af grenene, der blev efterladt der i flere år i træk, viste tydeligt, at vævningen ikke var færdig, at den måtte fortsættes.
I det væsentlige er dette tema det modsatte af gesims. Gesimsen opsummerer facaden, hvorfor den kaldes”kroning”. Stikker ud grene, kufferter eller endda understøtninger - dette er et ufærdigt emne, fyldt med fortsættelse. I dette tilfælde mødtes begge dog: understøtningerne vokser gennem den kortvarige gesims, han er indigneret, bryder vandret. I øvrigt er sammenstødet med modsatrettede principper også et af Bavykins foretrukne tricks. Og dog er dette en forbløffende evne hos en arkitekt: at gøre enhver pragmatisk opgave, "en boligbygning med lejligheder" - til et "billede fra en udstilling".