Historien om dette projekt går næsten ti år tilbage. Byggeinvestoren, United Finance and Construction Corporation (UFC), erhvervede grunden på Tverskaya Street i slutningen af 1990'erne, og i begyndelsen af 2000 havde Evgeny Gerasimov allerede påbegyndt arbejdet med den arkitektoniske og planmæssige løsning for det fremtidige elitekompleks.. Ingen betvivlede, at dette skulle have været nøjagtigt elitehus - huset ligger fem minutter fra Tauride-paladset, dets have og lidt længere væk fra Smolny-katedralen, det vil sige i den mest historiske del af Skt. Petersborg. Sandt nok var der i sovjetiske tider ingen boliger her - huset blev bygget på det tidligere Avtoarmatura-anlæg, hvis bygninger KGIOP tillod at nedrive. Det er også bemærkelsesværdigt, at den samme investor direkte overfor - på 6 Tverskaya Street - ejer en anden grund, hvorpå der også er bygget en boligbygning designet af Gerasimov. Af forskellige årsager, herunder krisen og indfaldene på byggemarkedet, blev hus nummer 6 senere designet, men bygget tidligere end dets modstykke.
Den grundlæggende forskel mellem grundene overfor hinanden var, at det pågældende hus 1A ligger mellem to eksisterende historiske bygninger, og hus 6 faktisk ligger på hjørnet ved siden af den gamle troende kirke af tegnet, hvid og pyramideformet. massiv, som sukkerhoved. Kirken blev bygget i begyndelsen af det 20. århundrede af arkitekten Dmitry Kryzhanovsky i jugendstil. Evgeny Gerasimovs bygninger omgiver det nu på to sider: det tidligere hus nummer 6 afspejler det med dets buede glasvindue, og hus nummer 1A interagerer ikke plastisk med monumentet for et århundrede siden, det står bare, næsten modsat, og reagerer ikke særlig på kirken. Men han har en anden nabo - den nærmeste til venstre, I. I.s lejlighedshus. Dernova, bedre kendt som "Huset med et tårn", det samme, hvor Vyacheslav Ivanov boede og tilbragte den såkaldte Ivanov onsdag. Arkitektonisk er dette hus interessant som et eksempel på en vellykket kombination af tilbageholden eklekticisme og modernitet. Ifølge Evgeny Gerasimov viste dette kvarter sig at være afgørende for ham. "Huset med et tårn" indstillede bygningens højde under opførelse i nærheden og temaet karnapvinduer og husets generelle stil, som pænt, næsten som for hundrede år siden, bygger sin hovedfacade i den røde linje af gaden.
Og hvilken facade! Det er dækket af en brutal, meget præget grå rustik pels. Dens stenede reliefoverflade er ispeglet med strygede folder af poleret sten og skinnende glas, mens store kantede karnapper hænger over fortovet. Alt dette er især imponerende om natten, når den uslebne rustikke baggrund forstærkes af baggrundsbelysningen.
Prototypen på facaden er ret åbenbar: disse er lejlighedsbygninger i jugendstil, eller rettere "det nordlige jugendstil", eller mere præcist et meget romantisk (måske det mest romantiske) hus i St. Petersborg jugendstil i dets " nordlige "sort -" Hus med ugler "på Petrogradskaya Side, det samme lejlighedshus af Tatiana Putilova, bygget af arkitekten Ippolit Pretro i 1907. Lighederne er åbenlyse: den hårde grå farve og ru overflader på væggene, store vinduer med høje trapezformede ender plus en detalje mere - brune bindinger med et sjovt mønster i den nederste del af rammen er brede og i den øverste del af glasset er opdelt i et gitter med små firkanter. De tre navngivne elementer er nok til at forstå, at den nye facade af Yevgeny Gerasimov henviser til et bestemt (muligvis det bedste i byen) monument over "Northern Art Nouveau". Arkitekten forklarer sin præference for denne særlige, den mest alvorlige, kolde, men Wagner-inspirerede variation af Art Nouveau: "… Jeg ville gerne skabe arkitektur i overensstemmelse med vores tid, men det forekommer mig ret hårdt og på nogle måder endda hensynsløs."
Der er dog flere forskelle end ligheder - når man taler om hans nye bygning, understreger arkitekten også, at han ikke ønskede at "skabe jugendstil i sin reneste form" og stræbe efter et mere "frit og moderne stilistisk udtryk". Og vi må indrømme, at husets modernitet er lige så åbenlyst som det faktum, at det appellerer til billedet af Pretro. Det faktum, at huset er større og facaden kun er toppen af isbjerget (resten er skjult i gader i St. Petersburg-stil og underjordisk på en moderne måde) er ikke engang så vigtigt. En anden ting er mere interessant: Når man tager det nordlige jugendstilsprog som grundlag, tilpasser arkitekten det ikke kun i større skala (Putilovas fem-etagers hus ved siden af ham ser ud til at være kammer), men metaforisk vender det selvfølgelig logikken i den valgte stil indefra og ud. Eller han sætter det på hovedet.
Først og fremmest observerede og fremhævede jugendstil og især den nordlige deres huse i ru "pelsfrakker" den tektoniske logik: rusten er større i bunden, blødere i toppen, jo højere - jo lettere og fladere. Det er ikke sådan her - det nederste niveau står over for en flad, strålende poleret sten, hvis kortvarige overflade konkurrerer med glasvinduerne i udstillingsvinduer. Ovenfor, fra tredje til syvende etage, er rustik, mens ottende etage er glat og trækker sig tilbage fra den røde linje.
Det er let at se her for det første favoritprincippet i modernismens arkitektur, som i modsætning til klassisk arkitektur ikke understreger den tektoniske "vækst" af facaden fra jorden, men tværtimod søger at vise sin facade "hængt" på huset eller endda "svævende", svævende over jorden. Modernismen udtrykker dette tema enten gennem de åbne understøtninger i stueetagen eller oftere med striber af massivt glas, der ligner luftpuder. For det andet svarer løsningen af den øvre del også til modtagelsen af en glas penthouse, der er vedtaget i moderne arkitektur, kun her er det mere sten og klædt (også gråt) metal, som dog ikke ændrer selve essensen af sagen - det er lettere og gemmer sig fra forbipasserende bag gesimsen. huset foregiver, at det ikke er otte, men syv historier; Nå, ingen steder uden det. De enkle og energiske linier af karnappevinduer fremkalder forresten også tilknytning ikke så meget med de raffinerede prototyper af modernitet som med den ærlige direktehed af avantgardebalkonerne. På trods af den ganske åbenlyse brug af den nordlige modernismes ordforråd bygger arkitekten det ind i syntaxen for den moderne modernisme.
Den resulterende fusion er ikke fremmed for teatralitet og endda en vis pose, metaforisk overdrivelse i spillet med formerne for et århundrede siden. De kæmpe vinduer øverst, hvis bindinger er så godt i tråd med Pretro-huset, er kronet med "kokoshniks" -plader lavet af flad grå stribet sten med gigantiske (nøjagtigt en etage høje) slotsten malet på dem med en metalribbe, der vokser i midten af hver af dem - hvilket giver en logisk overgang til metal gesimser. Hvilke understøttes (dette er et af Gerasimovs yndlings-tricks) af enkle og sjældent anbragte rektangulære konsoller, en pr. Væg.
Platbands, sandriks og kokoshniks - alt, hvad der indrammer vinduer i klassisk arkitektur og historisme (Art Nouveau favoriserede ikke platbands, så deres elementer her er også "lækkede" stykker klassikere) stikker normalt ud fra murens plan. Samt rustikke blokke, hvis de danner et vindue eller hjørne. Her tværtimod: rustikering af væggene danner et slags stenmateriale, hvorfra vinduesrammerne fjernes ved hjælp af ikke lodret, men fladt; der opnås en slags antirust, der tages ud af den ægte rust for at indikere vinduets konturer (en teknik, der ikke er særlig almindelig i russisk arkitektur,men velkendt på engelsk). Denne teknik svarer til et fotografisk negativt (forsvinder hurtigt fra vores liv ind i fortiden). Hele facaden som helhed, og byboerne vil se nøjagtigt facaden, svarer til en sådan negativ af det nordlige jugendstil: Konturerne ser ud til at falde sammen, men det føles som om det modsatte er sandt.
Dette er en stærk følelse, og huset tiltrækker øjet - på den nylige "Zodchestvo" stod med det meget mærkbar. Romantikken i en stenpels og anerkendelse af historiske detaljer er her side om side med et ret meningsfuldt stilistisk spil, og hvad der er særlig bemærkelsesværdigt, klarer arkitekten på en eller anden måde at holde dette spil inden for rammerne for at gøre det ikke for påtrængende, for at undgå både direkte stilisering og direkte ironi. Dette er en husimprovisation, en vellykket dekoration ikke til en film, men til et stykke om byen Skt. Petersborg, som var for nøjagtigt hundrede år siden.
