Hvid Og Fluffy

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2024-01-09 02:05

Bygningen består af to bygninger, den ene er et sted for dommernes daglige arbejde, den er større og står bag på siden, og den anden er offentlig, den ligger tættere på gaden og indeholder retssale. Mellem bygningerne er der en lille åben gård, over den er der to passager, og alt er arrangeret, så dommerne kommer ind i salene uden at mødes med tilfældige andragere.

Kompositionen er baseret på sidestillingen af to bygninger: den ene er stor, rektangulær og skinner med de glatte overflader af store, fra gulv til loft, glas. En anden er kort, buet oval i form og er pubertær på ydersiden med hvide tynde metalplader af lameller, udvendige persienner. Disse rækker af yndefulde lodrette plader, der vender mod forbipasserende, viser sig at være hovedkomponenten i det arkitektoniske billede. Deres udseende er motiveret af behovet for at beskytte det indre af offentlige rum mod direkte sollys, men i denne praktiske forklaring kan man ikke undlade at se en vis slemhed.

Faktum er, at det for det første er billigere at redde dig selv fra solen med enkle indvendige persienner, som også er tilgængelige. Og for det andet er frontpladerne ubevægelige. I starten, siger Vladimir Plotkin, ville de gøre dem håndterbare indefra, men så viste det sig, at dette ikke var særlig effektivt og meget dyrt - solen er sjælden i vores land, men der er en lang vinter, hvorunder komplekse mekaniske strukturer forringes. Derfor slog vi os ned på faste lameller. Denne begrundelse er ret fair. Lad os dog forestille os, hvad der ville være sket med facaden, hvis lamellerne blev kontrolleret efter indfaldet fra folket indeni, steder, der foldes ind i et uigennemtrængeligt hvidt plan og steder der stritter. Sandsynligvis ville denne løsning se meget humanistisk udefra - teknologi tjener en person, men facaden ville blive ødelagt. Derfor ser det ud til, at lamellerne ikke så meget er en teknisk enhed som en kunstnerisk enhed - og i denne egenskab "fungerer de" perfekt og skaber et billede af forbløffende renhed og kort tid.

Pladerne vender mod beskueren med en tynd ende, og hvis man ser dem forfra, skjuler de intet. Men i det lange løb tilføjer de en slags flad, men iboende ustabil overflade. Denne barriere ligner et gitter, det er endnu mere åbent end glas, selvom det formår at skabe en anden skal omkring facaden med meget ejendommelige egenskaber - temmelig tyk, men meget løs, omend metallisk, men åben. Således er facaderne mod gaden og forbipasserende sammensat af tre på hinanden følgende dele, forskellige i struktur og karakter, men lige så flygtige. For det første de skarpe kanter på lamellerne, der udgør et luftgennemtrængeligt ydre lag, derefter - koldt skinnende, men gennemsigtigt glas bagved - igen hvide klædestriber af indvendige persienner. Alle tre "lag" ser tynde ud, gennemtrængelige på forskellige måder, selvom de, hvis det ønskes, kan bemærkes bemærkelsesværdigt fra omverdenen. Huset mister dog fuldstændigt sin massivitet og materialitet, for i stedet for væggens materiale har det skallenes lethed understøttet af den lyse hvidhed af alt, hvad der er uigennemsigtigt.

Bygningen ligner papir, den er så lys. Som om det ikke var blevet støbt i flere år fra beton, men det var vævet her fra luften - en materialiseret visualisering, frosset et sted på randen af den sidste udførelsesform. Husgeometri, der inkorporerer forskellige abstrakte principper - farver, lys, rum, linjer - og med et sådant udseende, som om alt dette er en del af et formelt eksperiment.

Det andet træk ved lamelleplader er, at de genereres af buede overflader og kun er til stede på dem. Også her er der to forklaringer, en meget almindelig: arkitekten skaber således en håndgribelig forskel i teksturer, lige plan skinner med glas, og buede plan buler ud med gitter af hvide lodrette. Det andet ligger også i formsansen, men mere specifikt - Vladimir Plotkin bruger aldrig buet glas i sine huse og er opmærksom på, at de udefra ser imponerende ud og koster det samme som lige, men indeni giver de forvrængede refleksioner som et latterrum … Derfor, hvis der er buede overflader i hans huse - altid langs et kompas - så er rækkerne af vinduer i dem brudte linjer, der består af et antal fly. Derfor er der rækker af lameller foran det lige glas - som perfekt holder formens rundhed, og på trods af al gennemsigtighed i dette ejendommelige gitter er det uden særlig indsats umuligt at skelne, hvilken slags glas der er bag dem - lydstyrken opfattes som en helhed, skulpturelt og meget hel.

Bøjningerne af væggene, som er så sjældne i Plotkins værker, i volumen af den offentlige bygning er ikke utilsigtede. Han befandt sig i zonen med strenge visuelle landskabsbegrænsninger forbundet med nærheden af to monumenter, Pimen-kirken og brandtårnet - og han kom bemærkelsesværdigt ud af denne situation og kombinerede kompromisløs modernisme med en opmærksom holdning til miljøet. Buede vægge åbner udsigt og perspektiver på urbane belle-vues, der aldrig er set før, og glas bruges dygtigt som spejle, der afspejler monumenter. ved krydset med Pimenovskiy-banen er der et vidunderligt synspunkt, der forbinder udsigten over tårnet med refleksionen af kirkens klokketårn. Bemærk, at refleksionerne ikke kun er tilfældige, men de er alle programmeret og designet og kan ses i designvisualiseringerne.

Så den mindre bygning faldt ind i indflydelseszonerne for monumenterne og blev tvunget til at runde op, og fra siden af Krasnoproletarskaya Street slutter den med en karakteristisk "næse". Det er en meget berømt form, elsket af russisk konstruktivisme og genfødt blandt de bedste eksempler på moderne russisk arkitektur - hvor den både fungerer som et tegn på ærbødighed for avantgarde og et tegn på lidenskab for moderigtig biologisk fleksibilitet. Vladimir Plotkin er skeptisk overfor ærlig biologi, og buede former slår rod i hans projekter med vanskeligheder. Derfor har den ovale "næse" på Seleznevka en række funktioner.

Først og fremmest, hvis du ser på planen, kan du se, at den er meget tydeligt og rationelt tegnet ud fra terrænets funktioner, men uden at forsømme den korrekte geometri. Konstruktivistiske næser udfylder normalt et rektangel, mens ikke-lineære næser har tendens til at være skæve og uforudsigelige. Plotkins form består af bøjningen af tre buer og en lige linje, foldet ind i en slags trekant. To buer er brede, den ene er stejl, med en lille diameter, dette er et afrundet hjørne, selve "næsen". En vindeltrappe er skjult inde i den, hvis spiral synes at være kvintessensen af en afrundet krop. I nærheden, på den modsatte side af gården, er der en plastikrepræsentant for den anden bygning, et rektangulært visir, der, hvis man ser det nedenfra, viser sig at være meget tydeligt opstillet i store og små celler. De skulle placere ventilation i visiret, men skiftede mening, og det forblev den eneste åbenlyst ikke-funktionelle form for bygningen, grundlaget for et repræsentativt og mærkbart tegn.

Alle disse meget formelle og abstrakte sidestillinger i ånden af ren kunst, med succes podet ind i moderne teknologi, tilføjer et klart og rent billede, der har et, men et meget bemærkelsesværdigt træk. Hovedindtryk af bygningens arkitektur er renlighed og åbenhed, permeabilitet, lethed og rationalisme såvel som respekt for alt og for monumenterne omkring og for de indvendige - alt dette drejer sig om billedet af en ideel domstol, human, rimelig, åben, omkring alle de kvaliteter, som vi er vant til at forbinde med et åbent samfund og den europæiske udviklingsvej. Der var ingen ordre på billedet, der var kun praktiske anbefalinger - konceptet tilhører helt forfatteren. Og i den eksisterende sammenhæng, hvor retsbygningen normalt er dyster-repræsentativ, alt for solid og skræmmende, ser den resulterende bygning enten ud som en afspejling af processen med humanisering af landet eller - hvilket synes mere objektivt - et forsøg på at skubbe det med kunstnerisk midler. Jeg vil ikke drøfte, hvor arkitektonisk denne drøm er, og i hvilket omfang en sådan aktiv livsopbygning er mulig ved hjælp af ren kunst. Men det er klart, at denne idealistiske tilgang vedvarende udviklede sig i arkitekturen fra det 20. århundrede og i dette tilfælde fødte et retshus, der er attraktivt udefra og behageligt indvendigt.