Samtalen om boligkomplekset Veren place i Petersborg voksede til en diskussion af mulighederne for at regulere byernes rumlige udvikling, om rækkefølgen og rytmen, imitationens tilladelighed, opgaverne og mulighederne for moderne arkitektur, forholdet mellem interesserne i ejeren af stedet og logikken i den rumlige udvikling af byen, umuligheden af skrå tage i moderne bygninger over 5 etager … Vi har taget disse emner ud i et separat interview.
Archi.ru:
Bloomberg offentliggjorde for nylig resultaterne af en undersøgelse af amerikanere i alle aldre, køn og politiske overbevisninger om arkitektoniske præferencer. Respondenterne blev vist traditionelle og modernistiske bygninger af samme værdi (såsom John Russell Pope og Marcel Breuer) og spurgte hvilken, de ville vælge til en føderal offentlig bygning. 72% foretrak traditionel arkitektur, 28% - modernisme. Forholdet er næsten som i din bog med Vladimir Sedov “30:70. Arkitektur som magtbalance”. Jeg vil gerne overveje 30:70-strategien ved hjælp af eksemplet på dine projekter. Er boligkomplekset Veren Place i Skt. Petersborg sammenfaldende med den strategi, der er skitseret i bogen?
Ja, Veren Place er en del af denne strategi. Hvis man ser på den 10. Sovetskaya-blok, er der kun tre huse på den side af gaden, hvor Veren står. Hjørnebygningen til Nikita Igorevich Yavein er en repræsentant for kategorien på tredive procent af ikoniske bygninger. Det vender ud mod krydset, har en modernistisk klippet stueetage, fire hovedhvide gulve, der åbner i plan som et ahornblad og et cylindrisk volumen som toppen af hjørnet. Dette er en aktiv form, der er fortjent anerkendt med professionelle priser. Dette hus falder bestemt ind i den kategori af fremragende bevægelser, som jeg beskrev i bogen som den mest egnede til at designe hjørnebygninger.
På det andet hjørne af den 10. Sovetskaya-blok er der en typisk fire-etagers lejlighedsbygning med en femte loftsetage. I midten var stedet tomt og var beregnet til nyudvikling, og det syntes for mig at supplere de eksisterende bygninger med et baggrundsobjekt ville være så korrekt som muligt. Derfor valgte jeg en simpel form, men mere interessant artikuleret med fin detaljering af facaden. Inden for denne gade har formularen vist sig at være effektiv. Den eneste, vores bygning viste sig at være en etage højere i højden, end det efter min mening burde være. Kunden insisterede på at rejse huset, da han havde ret til det. Det forekommer mig, at hvis bygningen ikke havde to bølgepulve, der stiger over gesimsen i den tilstødende lejlighedsbygning, men kun en, ville det være bedre. Jeg skriver i min bog, at gadeprofilen skal kombineres med husenes højde - dette er en integreret del af konceptet. Når huse bliver for høje, holder ideologien om en detaljeret facade op med at virke, for i høj højde er det sværere for en person at se disse detaljer.
Hvordan kan du beskrive omfanget af 30:70-strategien?
Filosofien og programmet i bogen er relateret til regulering, det vil sige et bestemt sæt love og regler. Set fra kundens perspektiv er der en fejl i det. For eksempel, hvis du ejer et hjørneplot, kan du gøre noget mere imponerende og højere på det med større tæthed, men ejeren af et nærliggende plot kan ikke. Det viser sig, at en af dem vandt fra dette program, og resten tabte. I Skt. Petersborg opdrages folk på en bestemt måde, der er en sikkerhedszone i centrum af byen, så der opstår næsten ingen spørgsmål. Men hvis vi taler om en anden by med mindre strenge sikkerhedskarakteristikker, for eksempel om Berlin, der kan alle spørge:”Hvorfor kan der ikke bygges et højt hus på min side? Hvorfor er det kun muligt ved hjørnet? . Jeg blev stillet sådanne spørgsmål mange gange, da jeg præsenterede denne strategi i forskellige lande. Den demokratiske tilgang, der er forbundet med at beskytte lige rettigheder for udviklere, der arbejder på forskellige websteder, krænkes, når man bygger en sådan lovgivningsstrategi.
Personligt ser det ud til, at dette er æstetisk korrekt tilgang, og i de tilfælde, hvor udviklingen udføres efter en enkelt hovedplan, er det acceptabelt. Det er denne strategi, vi fulgte med, for eksempel i projektet i Admiralteyskaya Sloboda-distriktet i Kazan. I den samlede bygning på fem og seks etager blev placeringen af høje bygninger fremhævet, og disse lyse i deres arkitekturdominerede arbejdede for at danne opfattelsen af området fra fjerne punkter, især fra vandet, mens baggrundsbygningerne havde eftertrykkeligt detaljerede facader, men samtidig en beskeden form og etager.
Men selvfølgelig er det ikke let at gennemføre en sådan teori i en by, hvor der allerede er etablerede grundejeres interesser. Jeg tror på dette program og prøver at implementere det, men byen er en meget mere flerlags “pie”. Så sent som i weekenden gik jeg ad Bismarck Strasse i Berlin og så på, hvordan forskelligt i arkitektur og tid for byggeri danner sin silhuet. Bygninger fra 1960'erne, 1930'erne, begyndelsen af det tyvende århundrede og meget moderne er bygget der overhovedet ikke efter princippet om "to baggrund - en er ikke baggrund." Men at "læse" disse epoker er utroligt interessant - som om du læser arkitekturhistorien! Berlin er selvfølgelig en af de byer, der blev vant til denne arkitektoniske disciplin og fortsætter med at vænne sig til den med vanskeligheder. Moskva hører selvfølgelig også til denne kategori. I sådanne byer er dogme mere og mere levende. Som de siger, er det ikke det gyldne forhold i sig selv, der er interessant, men vibrationerne omkring det. Det er ikke selve teorien, der er interessant, men hvad der i sidste ende udvikler sig omkring den. Men selvfølgelig er udgangspunkterne nødvendige, og det var dem, som Vladimir Sedov og jeg forsøgte at skitsere i bogen.
Hvordan sammenlignes din strategi mellem traditionelle og moderne teknikker, når vi taler om vægløsning og facadestruktur?
Modernisterne besluttede, at en glat mur er tilstrækkelig til at opfatte bygningens volumen. En glat mur kombineret med en åbning er hovedmotivet i den moderne modernistiske arkitektur, et sprog der er mere end hundrede år gammelt. Det ville være rart, hvis husene ikke blev ældre, men forblev blanke, som helt nye biler og køleskabe. Nyt ser altid godt ud, og når det bliver gammelt, smider vi det og køber noget andet. Men dette princip fungerer ikke med bygninger: en bygning ældes hurtigere, end vi er klar til at smide den på en losseplads. Og selvom en bygning har en interessant silhuet og en usædvanlig plan, men glatte facader, blottet for detaljer, ældes den grimt og hurtigt og får gradvist et udseende simpelthen grimt, og dette er selvfølgelig hovedårsagen til, at bygninger fra 1960 -1980'erne nedbrydes i dag. Og dette er dårligt: ressourcer bruges på nedrivning, for ikke at nævne de ressourcer, der engang blev brugt på design og konstruktion af disse huse.
For eksempel Lenizdat-bygningen på Fontanka. Det har lodrette vinduer og uformelle glatte lodrette og vandrette stænger, der er ældet af manglende vedligeholdelse og detaljer, der vil hjælpe facaden med at blive patineret uden rengøring og reparation. Min idé var at gøre bygningens hud i denne alder forudsigeligt god. Lenizdat Business Center i Skt. Petersborg
Hvis du integrerer baggrundsbygningen i en historisk sammenhæng, hvad med taget? Jeg har en forkærlighed for skrå tage, men jeg må indrømme, at taglandskabet i Dobuzhinsky-stil er gået tabt i den moderne by
Også jeg har en forkærlighed for skrå tage, men så opstår der dræningsproblemer. Du ved selv, hvordan historiske afløbsrør ser ud. Og hvordan de bliver tilstoppet med is i kulden. Og hvis det er tilfældet med relativt lave bygninger, er kampen mod istapper en vanskelig, men stadig teknisk løsbar opgave, så er isopbygninger i en højde af 10 etager en potentiel katastrofe, der ikke kan tillades. Som et resultat, hvis taget i dag er skråt, er der behov for en modhældning i gesimszonen for at organisere et internt afløb. På et sted blev jeg endda bedt om at opvarme tagskægget. Og det er klart, at på baggrund af sådanne beslutninger bliver et simpelt fladt tag meget mere hensigtsmæssigt ud fra et økonomisk synspunkt. Men over et fladt tag vokser der som regel "kufferter" af udstyr, som desværre ikke har noget til fælles med taglandskabet i Toscana.
Formålet med arkitektur er et symbolsk udtryk for kosmologiske strukturer. Hvordan har du det med ordenen, der i europæisk arkitektur og mere bredt i europæisk civilisation udtrykker æstetisk og symbolsk en persons tilstedeværelse og hans plads i verden?
Jeg kan godt lide klassiske bygninger. Men for mig er beføjelsen frossen latin. Selvfølgelig kan du gøre en masse improvisation omkring ordren. Men der er en følelse af, at du har et stort antal ingredienser, hvorfra du kan tilberede en skål, og du bruger kun tomater. Ordren ophørte meget hurtigt med at være konstruktivt begrundet - det ville ikke være en stor overdrivelse at sige, at den ikke er sådan i så længe vi kender den. Det er bare en måde at male overfladen på. Hvorfor er pylonfacaden imponeret over os? For James Simon Gallery i Berlin kom David Chipperfield med en tilsyneladende enkel teknik: en bjælkeformet entablature og stående pyloner. Og denne endeløse rytme - en slags søjlegang i Palmyra - gør et magisk indtryk på os.
De afrundede rum gør et lige så magisk indtryk på os. Lad os sige søjlegangen i Sanssouci eller søjlen til Peterskirken eller søjlen til Kazan-katedralen. Der er motiver, der giver en magisk effekt. Så det er med ordren: du behøver ikke at kopiere den, men du er nødt til at spørge dig selv, hvad der præcist i den gør et så magisk indtryk? Den almindelige ting mellem Berninievskaya, Voronikhanskaya og Chipperfields søjler er rytmisering. Eller tag det fantastiske tvillingsøjlemotiv. Jeg er ligeglad med, om disse kolonner har en rækkefølge eller ej, men sekvensen "dobbelt kolonne, pause, dobbelt kolonne" er helt magisk. Eller et motiv fra den palladiske basilika i Vicenza - en tertiær opdeling af en åbning med et stort og to små spændvidder … Rytmens magi, som magien ved at male overfladen på en mur, er et kraftfuldt værktøj. Hvis vi mister dette udtryksmiddel, mister vi meget. Under alle omstændigheder bør facadens overflade efter min mening knuses: med materialer, ornamenter, et rammesystem, afsatser. Udseendet skal klamre sig til noget.
Hvordan relaterer vinduerne til boligkomplekset Veren Place sig til de historiske bygninger? Hvilken type vinduer er generelt passende i den nye arkitektur i Skt. Petersborg?
Der er ingen firkantede eller vandrette vinduer i Skt. Petersborg. Lodretheden af vinduer i huse indtil 1910'erne i det tyvende århundrede er forudbestemt. Nikita Yaveins hus har vandrette vinduer, men dette er en ikonisk bygning. Og for de private lavede vi lodrette, afstanden mellem dem er to tredjedele af vinduet, så forholdet mellem vinduer og facaden er omkring 50 til 50 procent. Dette skyldes det kolde klima: du skal holde dig varm, men give adgang til lys. Gaderne er ret smalle, detaljerne i facaden på tæt afstand betyder noget. Panoramavinduetemaet er kontraproduktivt for St. Båndvinduer dematerialiserer bygningen. Men i Skt. Petersborg, ved at materialisere facaden, får du ikke et bedre overblik, end hvis du kigger gennem passepartout af vinduet.
I løsningen af facadelagene i Verenplace boligkompleks ser jeg en forbindelse med high fashion. Når jakkens revers fortsætter nedad og går i lommen og bliver til hovedoverfladen …
Jeg kan godt lide high fashion-analogien. Når tøjet er ydre beskedent, men der er noget andet i dette tøj. Ikke kun en sort jakke, men overgangen mellem materialer, overflader eller innovation i snit. Dette er et træk i vores verden: Det, der er simpelt ved første øjekast, er faktisk svært. I arkitektur fører dette ikke kun til unikhed, men også til målrettet ældning, når ældning finder sted med hensyn til bygningen: for eksempel forudsiges steder, hvor snavs deponeres osv.
Er det muligt at bruge detaljerede fiberarmerede betonfacader i mere demokratiske boliger?
Ja, jeg bruger fiberarmeret beton i så mange hjem. Og forresten blev arkitektonisk beton også brugt på facaden af Veren Place, hovedsageligt på grund af budgettets dikter. I dag er det bestemt et af de materialer, der meget almindeligt bruges i business class-projekter sammen med mursten og mursten på delsystemet. Der er også betonfliser, der efterligner mursten. Jeg må indrømme, at jeg ikke er tilfreds med dette, men i betragtning af behovet for at modstå en række konstruktionsomkostninger, der ikke er tilstrækkelige til dyrere teknologier, ser jeg ikke et problem med efterligning. Vi er ikke overraskede over, at de i historiske bygninger efterlignede materialer på facaden ved hjælp af maleri. Husk grisaille eller kunstig marmor eller efterligning af rustik stenpuds og andre detaljer, der er forbundet med stenfacader på husene i det historiske Skt. Petersborg. Jeg forstår ønsket med budgetmidler om at opnå facadenes væsentlighed og finhed. Det er bedre at opnå på nogen måde end slet ikke opnå.
I 2018 vedtog Rusland statsprogrammet Housing and Comfortable Environment, ifølge hvilket 600 millioner m2 skulle bygges inden 20242 boliger. Vi er vant til at evaluere byer efter lag: vi taler ofte om byerne Katarina den Store, da de under Katarina den Store begyndte at skabe centre for historiske byer ud fra album med eksemplariske bygninger, som vi stadig værdsætter i dag. Det handler ikke om monumenter, men om stof. Også stoffet fra de senere tider af Alexander, Nicholas osv. Indtil sølvalderen og sovjetisk nyklassicisme er bevaret. Dette er de områder, der er efterspurgte og elskede af byboerne i dag. Det var først i 1960'erne, at stoffet i panelkasser så at sige af engangskarakter, der ikke er bevaret, dukkede op. Og nu er der en fare for, at denne engangsbygning reproduceres igen, men fem gange højere end Khrushchevs, og om 30 år vil den blive til et slumkvarter. Spørgsmålet er: kan din 30:70 strategi implementeres og tilpasses til masseudvikling?
Ja, der er en fare. Det ville være muligt at gennemføre min strategi, men på den ene side indebærer en sådan strategi ikke en tæthed på mere end 25.000 kvadratmeter pr. Hektar, og på den anden side fører det til lidt højere byggeomkostninger på grund af en mere opmærksom og detaljeret holdning til overfladen. Men uden denne holdning er det umuligt at skabe en holdbar og velaldrende bystruktur.
