Evgeny Gerasimov: "Neoklassicisme Er En Test For Faglig Dygtighed"

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Archi.ru:

Klassikere er et bredt koncept: der er en renæssance af forskellige typer, palladianisme, klassicisme, art deco, stalinistisk arkitektur, postmodernisme, der er klassikere - vores samtidige, forpligtet til forskellige versioner af klassisk arkitektur. Hvad er neoklassicisme for dig, hvordan ville du definere det?

Evgeny Gerasimov:

Klassikerne er Grækenland og Rom. Derfor kan alt, der er afhængig af ordresystemet, i en eller anden grad tilskrives neoklassicisme. Historisme er et bredere koncept, der inkluderer neoklassicisme, a la russe og Rinaldis søgen i kinesisk stil. Neoklassicisme er en del af moderne arkitektur, det er efterspurgt, og derfor taler vi om det i dag. Traditionel arkitektur lever, rygter om hendes død er stærkt overdrevne.

I hvilket omfang er metoderne til moderne arkitektur efter din mening kompatible med klassikernes seriøst fortolkede elementer?

Den relativt frie variation af elementerne i neoklassisk arkitektur er baseret på en følelse af proportioner og harmoni; det er vigtigt ikke at krydse en bestemt grænse. Mange mennesker har ikke mistanke om, at facaderne på bygningen på Ostrovsky-pladsen er ventileret, og at selve bygningen er bygget af monolitisk armeret beton med parkeringskælder og moderne tekniske løsninger. Ikke desto mindre er dette neoklassicisme, den ene forstyrrer ikke den anden.

zoom

1/7 Kontorbygning på Ostrovsky-pladsen, 2008 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto af Oleg Manov
zoom

2/7 kontorbygning på Ostrovsky-pladsen, 2008 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto af Oleg Manov
zoom

3/7 Kontorbygning på Ostrovsky-pladsen, 2008 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto af Yuri Slavtsov
zoom

4/7 kontorbygning på Ostrovsky-pladsen, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

5/7 Kontorbygning på Ostrovsky-pladsen, 2008 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

6/7 Kontorbygning på Ostrovsky-pladsen, 2008 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto af Yuri Slavtsov
zoom

7/7 kontorbygning på Ostrovsky-pladsen, 2008 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto af Yuri Slavtsov

Hvornår henvender du dig til klassikerne?

For os er dette et af områderne - hverken en prioritet eller en sekundær. Vi forstår, at der er en købers efterspørgsel efter dette, kunder visse steder ønsker at opbygge nyklassicisme, dette falder også sammen med vores ambitioner - vi er interesserede i søgninger i denne retning. Retningen er ikke værre og ikke bedre end andre. Naturligvis vises sådanne projekter oftere i byens centrum.

Det vides, at klassikerne er et bestemt sprog, der er i stand til at formidle ret komplekse og interessante budskaber. Kan du give eksempler på sådanne beskeder i dine projekter - når du formidler et bestemt budskab på klassikernes sprog?

For mig er denne erklæring kontroversiel. Jeg er imod litteratur inden for arkitektur - det er forskellige typer kunst. Arkitektur er billedkunst, billedlig, ikke tekst. Samtaler om, hvad forfatteren ønskede at sige, er fra den onde. Du ser på Rossi - hvem ved hvad han ville sige. Her fører han Galernaya Street mellem Senatets og Synodens bygninger til Senatspladsen og gør det mesterligt gennem buen. Bolshaya Morskaya fører til Palace Square med den samme enorme bue. Dette er bare en arkitektonisk færdighed, der er ingen grund til at lede efter noget, der ikke findes bag det. Arkitektur er rumorganisationen, så han organiserede den. Dette er mere håndværk end tekst.

I arbejdet med nyklassicisme er det meget vigtigt at mestre håndværket, det grundlæggende i erhvervet. Du kan ikke krydse nogle grænser, der er fastlagt af skolen. For eksempel når jeg ser rustik gips på den ene side i det ydre hjørne af en bygning og poleret granit på den anden, koger alt for mig. Dette er uagtsomhed, misforståelse af erhvervets form, regler og fundament.

For at bygge en god neoklassisk bygning har du en god forståelse af gammel arkitektur?

Du kan forstå så meget som du vil. En musikolog er en ting, og en komponist er en anden. Viden er en nødvendig betingelse, men ikke tilstrækkelig til at skabe noget anstændigt, som du kan se på. Vi har også brug for evner, erfaring, dygtighed, at tale i en høj stavelse.

zoom

1/11 Boligbygning "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Alexey Naroditsky
zoom

2/11 Bolighus "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Alexey Naroditsky
zoom

3/11 Boligbygning "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Yuri Slavtsov
zoom

4/11 Bolighus "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Yuri Molodkovets
zoom

5/11 Bolighus "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Yuri Slavtsov
zoom

6/11 Bolighus "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Yuri Slavtsov
zoom

7/11 Bolighus "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Yuri Slavtsov
zoom

8/11 Bolighus "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Yuri Slavtsov
zoom

9/11 Bolighus "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Yuri Slavtsov
zoom

10/11 Bolighus "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Yuri Slavtsov
zoom

11/11 Bolighus "Venedig", 2013 Evgeny Gerasimov og partnere © foto af Yuri Slavtsov

Er det altid dyrt at bygge en neoklassisk bygning?

En bygning kan være meget dyr, hvis den er lavet af marmor og guld. Men det kan være ret billigt - der er mange eksempler. I Rom er alt lavet af sten, og i Skt. Petersborg er alt af fattigdom lavet i gips. Men på samme tid gik kulturen med at arbejde med formen ikke tabt; tværtimod blev den finpudset med en mangel på midler.

Quarenghi har for eksempel temmelig beskedne bygninger. Catherine Institute og Mariinsky Hospital har lange, flade facader, men samtidig en spektakulær hovedportik, hvor alle pengene var koncentreret. Det er som en broche, der takket være dets hensigtsmæssighed og proportioner kan omdanne en beskeden kjole. Effekten er ikke den samme som penge.

zoom

1/8 Boligbygning "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

2/8 Boligbygning "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

3/8 Boligbygning "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

4/8 Boligbygning "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

5/8 Boligbygning "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

6/8 Boligbygning "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

7/8 Boligbygning "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

8/8 Boligbygning "Verona", 2018 Foto: Andrey Belimov-Gushchin © "Evgeny Gerasimov & Partners"

Men i dag bygges neoklassicisme mere for eliten?

Ja, selvom det kunne have været anderledes. Neoklassicismen i slutningen af 50'erne i sidste århundrede blev lavet i relativt enkle former. Lad os huske de to huse af Sergei Speransky på Moskva-pladsen, der flankerer Leninsky Prospekt - meget enkel, i fliser med små accenter. Men de ser godt ud i dag! Hvorfor kan masseboliger ikke se sådan ud? En hel blok af sådanne huse med normalt antal etager og proportioner et eller andet sted på Pulkovskoe-motorvejen, hvad ville være dårligt?

Det er muligt at tilpasse neoklassicisme til et boligkompleks med en højde på 25 etager. Arkitekterne fra den stalinistiske tid klarede dette perfekt. Sovjetiske arkitekter fra 1930'erne til 1950'erne - hele galaksen i Zholtovsky - havde en så god prærevolutionær skole, var så professionelle, at da de i 1932 sagde: "Så det er sådan, vi gør dette," var de helt klar. Ikke en skygge af tvivl om hvad man skal gøre og hvordan. De har opnået virtuos beherskelse af neoklassisk ydeevne i enhver skala: stadioner, Dnepr vandkraftstationer, gateways, VDNKh. Deres uddannelse gjorde det muligt at besvare samfundets anmodning.

zoom

1/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto af Yuri Slavtsov
zoom

2/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

3/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto af Yuri Slavtsov
zoom

4/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto af Yuri Slavtsov
zoom

5/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

6/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 "Evgeny Gerasimov og partnere" © foto af Yuri Slavtsov
zoom

7/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

8/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

9/11 Boligbygning "Victory, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

10/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"
zoom

11/11 Boligbygning "Pobedy, 5", 2014 © "Evgeny Gerasimov & Partners"

Det vil sige, det er ikke budgettet eller materialet, der er kritisk, men arkitektens dygtighed og kvaliteten af udførelsen?

Neoklassicisme accepterer næppe ufuldstændighed og ufuldstændighed. I anden arkitektur fungerer dette - at tage den samme Frank Gehry. Hvis du ser nøje på Guggenheim-museet i Bilbao - der når det ene facadesubsystem ikke det andet, kvaliteten af konstruktionen er forfærdelig, de guider, der stikker ud under fliserne, beregnes ikke. Men der opfattes det som en sød inkonsekvens - en hyldest til dekonstruktivisme. Neoklassicisme tolererer ikke ufuldstændighed, den kan ikke være ufærdig.

Hvad der er vigtigere, kunden forstår muligvis ikke, hvad og hvor meget der vil koste, men arkitekten er forpligtet. Du skal være i stand til at korrelere det, der er udtænkt med mulighederne, for ikke at komme i rod på forhånd, ikke tegne det, der er umuligt at opfylde i det nuværende budget. Stræk benene langs tøjet. Dette er også en del af professionalisme. Som i enhver forretning: Kokken skal forstå, hvor meget, hvad og i hvilken priskategori der skal købes, så løfter lever op til forventningerne. Ellers vil det være sjovt: der var nok til Ferragamos dokumentmappe, men ikke længere til støvler. Herfra vises balustere fra jernhjørnet, eller bygningen begynder at fugtes og falde fra hinanden efter den første vinter.

Neoklassicisme er en egnethedsprøve. En udfordring, som du kan bryde tænderne af. Det er en ting at gøre gengiver på en computer - med nutidens muligheder er det ikke svært, papir vil udholde alt. Realisering, praksis - dette er sandhedskriteriet, som grundlæggerne af marxismen-leninismen lærte.

Måske er det derfor, at neoklassicisme ikke er mainstream. Og mainstream er skærpet modernisme eller “hån” i MVRDV-stil.

zoom

1/9 Art View House klubhus på Moika-floden, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
zoom

2/9 Art View House klubhus på Moika-floden, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
zoom

3/9 Art View House klubhus på Moika-floden, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
zoom

6/9 Art View House klubhus på Moika-floden, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
zoom

7/9 Art View House klubhus på Moika-floden, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
zoom

8/9 Art View House klubhus på Moika-floden, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere
zoom

9/9 Art View House klubhus på Moika-floden, 102, 2019 Foto © Andrey Belimov-Gushchin / Evgeny Gerasimov og partnere

Kan vi tale om udviklingen af denne stil i kontorets værker, om komplikationen, en slags linje?

Med hensyn til tegning sandsynligvis ikke. Sammenlignet med århundreder af neoklassicisme er tyve år et øjeblik. Men der er en udvikling med hensyn til teknologi, der ikke står stille. Udførelsen af så komplekse detaljer som ved 102 Moika var vanskelig at forestille sig før. Dette udvider arkitektens muligheder, du kan lægge flere forskellige elementer, som i dag ikke er lavet af en pudsers hænder, men på fabrikken på en maskine. Det er meget sejt, når du kan skære den perfekte ioniske hovedstad ud og nemt montere den på en byggeplads, som en konstruktør.

Det viser sig, at nyklassicisme er lavet af detaljer?

Ja. Arkitektens opgave er ikke afsluttet, hvis man ikke ønsker at komme tæt på bygningen og røre ved den. Jeg er ikke interesseret, jeg vil ikke nærme mig, hvis alt fra hundrede meter er klart: ideen er klar, tak, ikke mere. Og nogle gange vil du komme op og se: hvordan, hvordan gøres det? Du vil altid nærme dig David Chipperfields bygninger. Det ser ud til at være simpelt, men der opstår straks spørgsmål: hvordan er betonstøbningen, hvordan kombineres den ene med den anden, hvordan passer et vindue ind i en betonstøbning som en gesims? Super! Adam Caruso og Peter St. John er meget seje, mestre i detaljer. Deres bank i Bremen er fantastisk.

Detaljer er især vigtige inden for synsfeltet i stueetagen. Ovenstående kan forenkles, men også klogt. Hvis du ser nøje på skulpturerne fra Admiralitetet, ser det ud til at de er dropsy. Men dygtighed. erfaringen fra en billedhugger og arkitekt antyder, hvordan dette vil blive opfattet i luftperspektiv, fra afstand. En person skal ikke have afsky, når man ser på en bygning fra tæt afstand, tværtimod skal der være et ønske om at røre ved den. Vi prøver at opnå denne taktile appel i hvert projekt. Så det, som jeg altid siger, ville være interessant at se bygningen fra to hundrede meter og fra tyve og fra to.