Vorobyovskoe shosse, der flyder mellem to floder og to gader - Kosygin og Berezhkovskaya-dæmningen - fortsætter traditionerne med disse steder: engang var der fyrstelige godser, efterhuse af akademikere og forskere. Og i dag bosætter de, der leder efter et hyggeligt tilflugtssted for et respektabelt "landsted" -liv, faktisk i centrum af metropolen. På den ene side har du grønt og vand rundt omkring og på den anden side de vigtigste postkortudsigter over Moskva, som Napoleon og Bulgakovs Woland engang beundrede.
Det særegne ved stedet, hvor Vorobyov House-boligkomplekset blev bygget, ud over at være placeret på selve grænsen til naturreservatet og nedstigningen til Setun-floden, er, at der juridisk var to steder, og deres fusion ville have tvunget projektet skal udsættes i lang tid. Dette bestemte delvist indretningen af komplekset: på en grund med et mindre areal på 0,06 hektar, den mest kompakte af de tre, dukkede en fem-etagers bygning op og på en grund på ca. 0,8 hektar - yderligere to boliger, en med lejligheder, den anden med lejligheder, 13 og 16 etager høje … Foreningen af disse tre bygninger med en gennemtrængelig baldakin-stilobate skitserede gårdhavets plateau og åbnede det for det grønne massiv og floden og vendte hele komplekset mod dem.
Idéen om at tage et niveau af komplekset på menneskelig skala under visiret gjorde det muligt for arkitekterne at gøre en meget mere imponerende drejning af projektet - fra niveauet med almindelige bygninger i flere etager til boliger præget af den førnævnte adel og aristokratisk nåde. De er nedlagt i proporsionernes placering og mønster; og i et træpanel indefra - hvor dets tekstur bedst opfattes af øjet og bogstaveligt talt dækker det med varme; og i ideelt runde "vinduer", der skærer gennem dette hus, som viser sig at være enten spektakulære lamper eller stel til træer; og i selve konfigurationen af visiret og organiseringen af indgangen til husene: baldakinen gentager konturerne af drejecirklen, hvorpå indgangene til alle tre bygninger går, og sammen danner de hovedindgangen, som i dyre hoteller. Chaufføren kører op, aflæsser passageren og kører afsted - enten væk eller ind i det underjordiske parkeringsområde i to niveauer. Parkering på jorden er også tilgængelig, men den er meget kompakt og betalt, designet kun til kortvarig ventetid - tæt på de samme hoteller eller togstationer.
Således er gården fuldstændig fri for biler, den er lille i området, den er overraskende rig og varieret. Arkitekterne genskabte bevidst forskellene, der er karakteristiske for den lokale lettelse, og plantede træer i bakkerne og i nicher, der ligner kæmpe sten fra oven (forfatterne kalder dem sjovt "Faberge æg") og brolagt med granitmosaikker omhyggeligt matchet med farver (en anden lille format, men uden slip udløst ædel detalje), arrangerede områder med rolig og aktiv rekreation, inklusive cirkulære træbænke - planter til træer og græsplæne og en legeplads med samme strømlinede form som resten af nicher, med en lys praktisk gummibelægning.
Her, ind i gården, er der en hævet platform med en balustrade og en anden visir, som har givet fire lejligheder på første sal i en 16-etagers bygning en helt ny kvalitet: deres beboere har deres egne terrasser - du kan arrangere "land "te parter. Resten af de første etager er ikke til beboelse: der er lobbyer, administrative lokaler, i en af bygningerne er der et børnecenter. Og ser man på komplekset fra siden af skoven og Setun-floden, kan man se en række lokaler til butikker, der ser ud til at være vokset til en bakke - og næppe nogen gætter på, at arkitekterne på denne måde designede facaden af den underjordiske parkering.
Afhængigt af synsvinklen afsløres generelt flere og flere lag. Med den samme opfattelse ovenfra, som er naturlig for de fleste indbyggere i komplekset, ses det tydeligt, at stylobatets tag - skønt det ikke var muligt at gøre det grønt, som det skulle antages i starten - er blevet en organisk del af landskabsløsningen og er præget af karakteristiske mosaik "bælter".
Vi drejer 90 grader og ser på facaderne: Hvis nuancer af granit til landskabet blev valgt med en sådan omhu, hvad kan vi så sige om dem. Materialerne er som forventet usædvanligt ædle og på en eller anden måde "oprindeligt Moskva": hvid sten, rød mursten, træ (mere præcist, tynde keramiske paneler, der efterligner det). Det ville dog være rimeligt at medtage glas på listen over partisk valgte materialer. For eksempel i hjørnerne af en 16-etagers bygning, hvorfra den mest storslåede udsigt åbner sig, er glasset buet og bøjet for at skabe fuldgyldige panoramavinduer. Og de er indrammet ovenfra og nedenfra igen stenbælter: For at opnå dette blev stenen skåret ud i en cirkel. I kombination med gesimsen, figurativt færdiggør boliggulve, vises der i udseendet af dette hus noget umærkeligt svarende til det med den monumentale arkitektur af akademikernes huse på Kosygin Street.
I små bogstaver, hvor stenen er generøst fortyndet med mursten, er hjørneglassene heller ikke enkle - ikke bøjede, men uden en bro, så intet forstyrrer udsigten.
Men saltet er i, hvordan elementerne fra alle disse materialer kombineres med hinanden. ADM kan uden overdrivelse kaldes genierne af facadeplastik: de formår at gøre overfladen så rig og varieret, plastisk og dynamisk, som det ser ud til, kun landskabet i en ultra-moderne park kan være (skønt ADM, som vi kan se, formår at lave sin mini-model og i en almindelig gårdsplads). Den nedslidte rytme på faste og glaserede overflader, uventede indsatser fra alternative materialer, nicher og gitterskærme til klimaanlæg, en bølgepap overflade - denne komplekse, men tilsyneladende naturlige lagdeling bringer igen på den ene side en vridet rede”med kærlighed og omsorg og på den anden side om noget, der er blevet dannet gennem årene og absorberer de tidligere generations funktioner og tegn.
Så reklamesloganet for komplekset "Det bedste er synligt" handler også om arkitektur. Fordi dette er en reel attraktion for øjet - ganske sammenlignelig med hensyn til underholdning, hvis du ser nøje, med de kanoniske panoramaer fra Moskva fra vinduerne.
