Historien om projektet til et boligkompleks i Odintsovo begyndte samtidig med Aquareli-kompleksets historie i Balashikha - under krisen i 2008. Det var da, at Tekta-firmaet ikke var bange for at starte to store projekter på én gang og henvendte sig til Ostozhenka-bureauet. Begge komplekser er bestilt med succes i dag og er desuden mere end én gang blevet bemærket som eksemplariske moderne boliger, der opfylder alle de grundlæggende principper for at skabe et bymiljø af høj kvalitet. Bare et eksempel: på Arch Moscow-2014 var de begge blandt de tyve mest presserende projekter i Ruslands kvarterer.
I begge tilfælde var det nødvendigt at bygge boligkomplekser med meget imponerende dimensioner på et begrænset område.”Hovedopgaven med sådanne projekter er at bekæmpe overdreven," siger Alexander Skokan. "Vi stræber efter at gøre en kæmpe bygning acceptabel for sin plads ved hjælp af forskellige teknikker: buer, farvepletter, arbejde med skala og silhuet … Disse er kompositions-, plastteknikker, fra deres anvendelse. huset bliver ikke mindre, men du kan få interessante rumlige effekter, der kan genoplive kedsomheden i moderne konstruktion. Det ser ud til, at pladsen i gården til huset i Odintsovo viste sig at være interessant og endda fascinerende takket være dens kæmpe buer”.
Stedet, hvor huset blev bygget, er det tidligere motordepot ved indgangen fra Moskva til Odintsovo, til venstre for Mozhaisk-motorvejen, hvor spredningen af hytter erstattes af højhusområder. Stedet var befordrende for oprettelsen af en mærkbar bygning her, et slags indgangsskilt, solidt og mindeværdigt, der indikerer ændringen af landsbyens skala til den urbane, der finder sted her.
Fra et synspunkt af metoder til planlægning af byggeri følger projektet principperne for kvartalsudvikling - det er ikke overraskende, at han tilfældigvis repræsenterede denne populære genre i dag på Arch Moscow. Skrogene, hævet på en fælles stilobate et niveau fra jorden, "omfavner" et trapezformet område langs omkredsen. En af dem, den længste, fastgør grænserne fra nordøst og nordvest og danner en næsten ret vinkel langs Vokzalnaya Street og Mozhaisk Highway. Den anden - vokser til en uigennemtrængelig mur på stedets vestlige grænse. Den tredje bygning, den mest kompakte, indtager en position fra syd og efterlader på siderne brede passager til gården arrangeret på stylobaten.
Det er interessant, at gården her er i to niveauer, det er ikke engang en gårdsplads, men en lodret struktur: den øverste, grøn og stille, er rummelig placeret på taget af stilobaten, og den nederste er forgæves med et helt system af indkørsler og gader, hvoraf den ene skærer igennem komplekset og gemmer sig indeni. Denne beslutning gjorde det muligt at redde territoriet betydeligt, hvilket oprindeligt såvel som næsten altid ikke var nok til et så stort boligområde. Ved at hæve gårdspladsen med en etage var det desuden muligt at frigøre den næsten fuldstændigt fra biler og kun give brandpassager, der strakte sig langs bygningens yderside - under bygningens spektakulære konsoller.
Med et ret simpelt og lakonisk layout er det første, du bemærker, når du ser på det nybyggede kompleks, dets utroligt komplekse silhuet med en højdeforskel fra 24 til syv etager. Forfatterne siger, at de opståede forskelle er svaret på opgaven med at overholde isolationsnormer, hvilket giver den nødvendige mængde lys til både beboerne i det nye kompleks og beboerne i nabohuse. Men her var insolation lineal et af designværktøjerne. Som et resultat faldt højden af de nye bygninger hurtigt i syv etager i den del, hvor fem-etagers bygninger næsten ligger tæt på stedet. Fra siden af Vokzalnaya Street, hvor der i en vis afstand fra byggepladsen er tre bygninger på tolv etager, er kompleksets grænse dannet af en brudt, trinvis blok, hvis luftoversigt følger solens stråler, så for ikke at tilsløre naboerne.
Forfatterne kom også på en måde at give den rigtige mængde lys til lejlighederne inde i gården. Det er klart, at faldet i antallet af etager påvirkede den samlede produktion på kvadratmeter væsentligt. Tabet skulle kompenseres: det var sådan, ideen opstod for at arbejde med typologien af lejligheder. Vi har allerede skrevet om, hvordan arkitekterne i Ostozhenka taklede et lignende problem under opførelsen af Akvareli-komplekset. Her blev der fundet en anden løsning: For at tilpasse det krævede antal områder til de angivne dimensioner blev de bygninger, der fastgør de udvidede grænser for stedet, udvidet til 22 meter mod de sædvanlige seksten. Det var muligt at gøre dette takket være dybe lodrette nicher, der skar gennem bygningsvolumen i store trin i hele deres længde. Rundt om nicher findes køkkener, hvis vinduer vender ud mod gårdspladsen, mens stuer og soveværelser får det maksimale dagslys.
Ud over en interessant typologisk løsning og den nødvendige "rumudgang" var det muligt at skabe et meget attraktivt eksternt, eller rettere, ekstern indre gård, udseende af bygninger. Facaderne, der vender ud mod gårdspladsen, er takket være de dybe slots-nicher blevet til en slags slanke tårne i forskellige højder, der danner fraktionerede og forskelligartede bygninger på menneskelig skala. Vægmønsterets rytme i kombination med volumenernes forskellige højder får komplekset til at ligne enten et kæmpeorgel med mange rør eller som naturlige klipper.
Komplekset ser særligt smukt og voluminøst ud i den nedgående sol, når skrå stråler er et af de vigtigste redskaber til at konstruere en form, her maler de det som en billedhugger med en mejsel og maler fantastiske lange skygger på væggene. I et ord: "Sunstroke", ifølge forfatterens passende udtryk, værdsatte højt medforfatterskab af sollys ved oprettelsen af deres arkitektur.
Men de blev ikke inspireret af solen, men snarere ikke kun af den. Kærlighed til den russiske avantgarde bliver klart og tydeligt gættet i hele kompleksets billede. Dette kan ses i de traditionelle farver for konstruktivister - grå, hvid, rød kraplak; og for klart arbejde med form, hvor særlig opmærksomhed ikke kun lægges på volumen, men også på tomhed. Kæmpe "stykker" af bygningens krop fjernes simpelthen fra det, f.eks. Seks meter konsoller, der hænger over ildpassager eller de samme lodrette nicher. Derefter fra konstruktivismens volumetriske-rumlige ordforråd og kløften, der opstod mellem de nordvestlige og vestlige bygninger, hvorigennem, som i en kløft, den glidende stråler fra den nedgående sol trænger ind i gården. Og dette er endnu en solstreg.
Og det mest fremragende element i rækken af hulrum er en enorm bue, der skærer gennem en af bygningerne og åbner en udsigt fra gårdspladsen til byens hovedarterie - Mozhaisk-motorvejen. Hjørnet af den 24-etagers bygning hang spektakulært i luften. Støtten for ham, i den udødelige russiske avantgardes bedste traditioner, var et dybt rødt volumen - en boligbygning, placeret inde i denne kæmpe bue, også malet rød. Den røde kasse er i den røde terning. Denne "røde fod" fungerer som et betinget indrejsetegn til byen - levende og mindeværdig.
“… Baseret på erfaringerne fra arkitekterne fra 1920'erne ved at bruge deres sprog forsøgte vi at forstå rummet på vores egen måde," siger Rais Baishev, "For sproget i arkitektur, maleri, skulptur er luft undertiden vigtigere end legeme. Herfra opstod enorme konsoller, en stor bue og et "hul" mellem ligene, hvilket gav den rette følelse af plads."
Gadefacader, der allerede er orienteret mod byskalaen, løses forskelligt. Her er de glatte og solide overflader på væggene praktisk talt blottet for enhver plastik. Opdelingen af opfattelsen tilvejebringes kun af en trinvis silhuet og en koloristisk løsning, der gør det muligt at undgå at se lydstyrken som for stor. Den kedelige, men tætte grå farve på kompleksets kronende del smelter sammen med nuancer af blågrå overskyet efterårshimmel. Bygningens hoveddel, "bundet" til linjen i de omkringliggende bygninger, er designet i diskret hvid. Således tegnes en klar horisontlinje på facaden: alt under det tilhører byen, alt over det tilhører himlen.
Ønsket om at udjævne lydstyrken, gøre det svarende ikke kun til personen, men også til miljøet - i detaljerne. Så for at lette de massive former for hovedvoluminerne blev hjørnevinduer opfundet, og glasset syntes at "kramme" hjørnerne af bygningen. Og dette er endnu en bue for ideerne fra Bauhaus og russisk konstruktivisme. Meget stor, fra loft til gulv, åbner firkantede glasåbninger af samme størrelse måleren og rytmen, der er fælles for hele komplekset, og derudover skaber yderligere muligheder for indvendige ideer.
Al den nødvendige sociale infrastruktur er i stilobaten, hvis plastik og farveopløsning opfattes ikke fra fjerne punkter, men når man nærmer sig den. På niveau med første sal, i modsætning til de flade lodrette former for boligblokke, er facaden på den ikke-boligformede del designet så plastisk som muligt. Lavet af farvet glas, det ligner en stiliseret, surrealistisk flodbred vasket ud af en voldsom strøm af vand eller et fragment af en klippe med fremspringende klipper af lyse røde ler … Og dette er allerede en vandlinje, gennem hvilken solen også bryder igennem, "knusende og svajende på overfladen af brede søer" …
