Moskva, 4. april 2018 - Hvilken af dine nuværende projekter anser du for at være den vigtigste og mest interessante?
- Alt, hvad jeg arbejder på, er vigtigt og interessant for mig. Nu er det flere projekter - fra store byudviklingskomplekser til meget små bygninger, og de supplerer alle hinanden til en vis grad. Hvert projekt formår kun at realisere en del af en bestemt global professionel drøm. I nogle tilfælde taler vi om en ambitiøs byplanlægningsopgave. For eksempel designer jeg nu den højeste bygning i Europa i form af en klinge eller en skrånende pyramide, der er 404 meter høj (over hundrede etager) i Moskva. I andre løses mere intime problemer, men æstetisk og professionelt ikke mindre komplekse. Af disse vil jeg navngive et projekt i mit eget hus, som allerede er ved at gå ind i byggefasen.
Har dette projekt været i arbejde i lang tid?
- Nogle år. I årenes løb har jeg tacklet det flere gange og udsat det hver gang.
Har dette projekt en kunde, eller er det det samme drømmeprojekt, når du selv bestemmer alt?
- Kunden er min kone. [Griner]
Ved hun, hvordan dit hus skal være?
- Selvfølgelig. Både professionelt og med hensyn til værdisystemet er vi ligesindede. Hun ved, hvilket hus vi vil være komfortable i.
Men vil dit hus handle om dette?
- Inkluderet … Jeg hører en smule skuffelse i dit spørgsmål - “Hvordan ?! Tænker den berømte arkitekt på den berygtede bekvemmelighed? Ja præcis. Der er intet lettere end at ofre bekvemmeligheden ved at leve i et konceptuelt manifest. Men mit ansvar som arkitekt for den korrekte indretning af livet i rummet er en grundlæggende professionel position.
Er det alt?
- Selvfølgelig ikke. [Griner] Dette er blot en af de opgaver, som jeg påtager mig at løse i projektet.
Og hvilken opgave har du sat dig selv?
- For at spare penge, selvfølgelig. Og han overtalte familien til at invitere en anden arkitekt. [Griner].
Du ved, Kenzo Tange byggede et fremragende hus til sin første familie, som er bredt udgivet. Ikke desto mindre ødelagde han det med sine egne hænder, så det ikke minder om hans tidligere familieliv. Efter en sådan personlig oplevelse rådede Tange endda arkitekter til ikke at påtage sig oprettelsen af deres eget hjem, for i tilfælde af fejlberegninger vil alle husstande klage, og arkitekten har ingen at klage over. Denne historie blev fortalt mig af hans søn fra hans andet ægteskab, arkitekt Paul Tange. Tange boede sammen med sin anden familie i et almindeligt højhus
- Nå, de vil klage … En arkitekt vil altid være ansvarlig, dette er en del af erhvervet. Selvfølgelig ville jeg aldrig give et projekt i mit eget hus til nogen. Ideen om at ansætte en anden arkitekt er intet andet end en vittighed.
I dette projekt har jeg en særlig situation. Det er ikke altid muligt at skifte mening og ændre den tidligere fundet løsning. Dette kræver tid og kundetillid. Historien om at have dit eget hjem har begge dele.
Vil du have, at dette hus skal være på niveau med andre Skuratov-projekter?
- Selvfølgelig. Jeg ønskede at komme med en professionel erklæring, der ikke ville være ringere end mine andre projekter. Resultatet, håber jeg, bliver min egen, forfatterens bygning. Det er vigtigt for mig. Og selvom arkitektonisk design er et komplekst organiseret kollektivt arbejde, i værkstedet, der bærer mit navn, laver vi min arkitektur. Og at arbejde på dit hjem er ikke anderledes i denne forstand fra andre projekter. Mit ord her er det vigtigste, for mig er det vigtigt både med hensyn til ansvaret for resultatet og set fra integriteten af en professionel erklæring.
Og arkitekterne, der arbejder her, og der er mere end halvtreds af dem …
- De er vant til det. Jeg går ind på alle detaljer i alle faser af projektet. Heldigvis har studiet nok meget professionelle og talentfulde arkitekter. De er mere eller mindre ambitiøse, men de argumenterer ikke med mig, hvor jeg ikke har til hensigt at argumentere. De anerkender prioriteten af mine meninger og beslutninger, og jeg håber inderligt ikke af formelle, men af rent professionelle grunde.
Med andre ord er det vigtigt for dig at skabe en personlig arkitektur. På trods af at mange i dag, især unge arkitekter, i dag frivilligt afviser forfatterskab og foretrækker at arbejde i et team og finde de mest optimale løsninger. Artisme erstattes af pragmatisme, og det personlige erstattes af det optimale og effektive
- Det ser ud til, at dette er en kunstig modsigelse. Kunstneri og pragmatik er ikke gensidigt eksklusive begreber. Valget af den ene til skade for den anden kommer snarere fra manglende evne til at løse et komplekst problem end på grund af en bevidst afvisning af kunstnerisk kvalitet til fordel for funktionalitet eller omvendt.
I et af dine interviews, hvor du talte om det projektsted, du fik, sagde du følgende: “De omkringliggende bygninger var så kaotiske og frastødende. Det var ikke klart, om det på en eller anden måde kunne strømlines, laves i det mindste noget kompositionsmæssigt og stilistisk meningsfuldt. " Tror du det i ordenenii miljø og er der en følelse af arkitektur?
- Selvfølgelig ikke. Generelt er orden et meget betinget koncept. Orden er en myte. Orden kan kun være på papir, men i en by kan der ikke være nogen komplet ordre. Der er nogle spor af menneskelig aktivitet, en mangfoldighed af funktioner. At finde en bestemt eksisterende logik i disse spor eller oprette en ny er en utrolig vanskelig opgave for en arkitekt. Enhver by er snarere et rod, endda kaos. Arkitektens opgave er at realisere sine egne legender, myter og verdener, som han drømmer om. Opgaven er også at inficere kunden, bymyndighederne, entreprenøren og så videre med din lidenskab, interesse og overbevisning for at opbygge din egen opfundne verden.
Måske kan din mest slående erkendelse kaldes Huset på Mosfilmovskaya. Jeg ved, at din klient har givet dig opgaven med at konstruere en bygning, som ingen nogensinde har bygget før. Og ikke kun i Rusland, men over hele verden. Du får ofte lignende opgaver, og stræber du selv efter at opfinde en arkitektur, der ikke har eksisteret før?
- Jeg kan sige, at vi sammen med kunden, Maxim Blazhko, under dette projekt lignede to drenge, der spillede i fremtiden. Vi var begge meget lidenskabelige med projektet, og det lykkedes os at realisere meget. Med den samme stemning af kreativ udfordring og spænding lavede jeg Copper House på Ostozhenka og Art House på Yauza. Det var da, jeg prøvede at genoverveje at arbejde med mursten, interaktionen mellem mursten og metal. Jeg var interesseret i temaet omdannelse af jord og ler til mursten, brugen af mursten med forskellige overflader og krumninger, ideen om skulptur af hele objektet og dets overflader. Disse refleksioner blev inspireret af besøg i gamle russiske klostre i Solovki, Pskov, London Kensington og Bologna. Dette var en ny erklæring efter det mere dekorative Kobberhus. Og Art House er allerede en slags essens, en ting, man kan sige, en organisme. Det kan endda sammenlignes med et levende væsen, og når jeg kører forbi, forestiller jeg mig altid dette hus som noget levende.
Temaet for et levende væsen er meget vejledende i dit hus på Mosfilmovskaya. Dette er grunden til den lette drejning af bygningen, der ligner et væsen, der vender tilbage
- Selvfølgelig. På det tidspunkt var jeg bekymret for at skabe en ny sammensætning til højhuse, som ville være forskellig fra den gængse typologi. Jeg ville ikke bare stille et andet tårn op. Derfor kom jeg med en sammensætning af to sammenkoblede bygninger i forskellige højder, plantet på mange, som det var bevægelige ben. Det var vigtigt for mig at skabe en følelse af en slags indre liv, antropomorfisme, bevægelse, spænding, afslapning osv. Under designprocessen forsøgte jeg at føle denne bygning og kommunikerede bogstaveligt talt med den som om den levede. Ideen om at humanisere arkitektur er tæt på mig. Dannelsen af et billede, fremkomsten af mærkelige metamorfoser er vigtig for mig. Facade og silhuetplast er de vigtigste arkitektoniske værktøjer. Komplekset på Novodanilovskaya og huset på Burdenko blev lavet på samme sprog. Jeg kan sige, at jeg har opnået en vis tilfredshed med sådanne bygninger, og nu leder jeg efter nye måder at udtrykke det, jeg ikke har gjort før.
I dag er jeg tiltrukket af enkelhed og integritet. Jeg vil bygge noget ekstraordinært rent, elegant. Dette er den slags projekt, jeg arbejder på. Dette er tre tårne på Krasnopresnenskaya-dæmningen nær Moskva By. Alle tårne er lidt forskellige, men de forenes af en fælles enkelhed i form, struktur og en enkelt kompositionsrytme. Der er en masse luft og gennemsigtighed i dem, der starter fra salene på de første etager og når en højde på 30 meter.
Hvor får du dine ideer, hvor kommer de fra? Jeg læste, at du gennemsøger mange professionelle publikationer
- Jeg tror, at mestring af arkitektoniske færdigheder ligner at lære et fremmedsprog. For at tale flydende på ethvert sprog skal du kende mange ord, mulighederne for deres interaktion. Så det er inden for arkitektur.
Hvilke ord kan mest nøjagtigt beskrive din arkitektur?
- Sense and Sense. Men kan ord virkelig beskrive arkitektur?
Det er vigtigt for mig at forstå, hvad der er vigtigst for dig. Er du i tvivl? Ingen frygt for, at noget måske ikke fungerer?
Ikke. Aldrig. Jeg er ikke bange. Jeg ved hvad jeg kan gøre. Nogle gange er jeg nødt til at prøve mange muligheder, men jeg er sikker på mig selv lige fra starten. Og jeg tager hvert projekt meget tæt på mit hjerte og fordyber mig oprigtigt og dybt i processen med at finde en løsning på hvert problem. Jeg er nødt til at finde min egen løsning. Og efter at have fundet det, tøver jeg ikke længere. Fra nu af vil det være nøjagtigt som jeg vil have det.”Jeg ved, jeg vil og jeg kan” - Jeg tror, at den harmoniske balance mellem disse faktorer er grundlaget for min professionelle lykke. Meget af alt, hvad jeg gør, dikteres af ordet "mangel".
”Men det fortæller du ikke kunden
- Selvfølgelig vil jeg det. Vi kan bestemt argumentere. Men jeg prøver at overbevise kunden, byen, mine ansatte. Hvis de ikke forstår mig, kæmper jeg uden frygt for at miste ordren. Resultatet er vigtigt for mig.
